Triomfbogen van het oude Rome. Triomfboog van Constantijn - ter ere van de overwinning in de burgeroorlog

Colosseum en stal aan de Via Sacra. De constructie was opgedragen aan de overwinning van Constantijn op Maxentius in de Slag bij de Milvische Brug.

De afmetingen van de boog zijn indrukwekkend: hoogte 21 m, breedte 25,7 m en diepte 7,4 m. Het grootste deel van het gebouw is gemaakt van marmeren blokken en de zolder is gemaakt van baksteen bekleed met marmer.

Origineel decor

• Voor het ontwerp van de boog zijn elementen gebruikt die zich ooit op andere constructies bevonden. Hiervoor zijn drie verklaringen:
• Om een ​​boog te bouwen die er waardig uit zou zien tegen de achtergrond van eerdere gebouwen, waren vaardigheden nodig, en ze gingen spoorloos verloren tijdens het verval van het Romeinse Rijk in de 4e eeuw na Christus. e.;
• de makers van de boog waren beperkt in tijd, omdat de start van de werkzaamheden eind 312 werd gelegd en de constructie tegen de zomer van 315 moest worden voltooid;
• het gebruik van decoratieve elementen uit andere tijden is puur water symboliek. Zo werd Constantijn vermeld onder andere 'goede keizers'.

Decoratie van Attica

8 bas-reliëfs, ontleend aan het monument uit de tijd van Marcus Aurelius, sieren de zolder in paren, en aan de noordkant zie je het beeld van de terugkeer van de keizer naar Rome na een militaire campagne. Integendeel, vanaf de zuidkant van het gebouw kun je zien hoe de keizer de Duitse leider en andere gevangenen ontmoet, zijn toespraak tot de troepen en het moment van dierenoffers. Het bas-reliëf met de verdeling van geld aan de mensen heeft sporen van de figuur van Commodus - de zoon van Marcus Aurelius.

De toppen van elke kolom van het unieke monument van Rome zijn bekroond met figuren van Daciërs, die hoogstwaarschijnlijk van het Forum van Trajanus zijn verwijderd. Bas-reliëfs van de zijwanden van de zolderboog, evenals de centrale overspanning, hebben dezelfde oorsprong. Ze verbeelden een viering van de overwinning op de Daciërs.

Het centrale deel van de boog met drie overspanningen

Het gele marmer is vereeuwigd in Korinthische zuilen waarvan de basis is versierd met reliëfs die Victoria, gevangengenomen barbaren en Romeinse soldaten voorstellen. Boven de zijbogen bevinden zich medaillons, hun grootte is 2 meter in diameter. Ze verbeelden momenten van opoffering en jacht. Op dezelfde medaillons aan de zijkanten van de boog tonen de mensen hun gezicht van de godheid van de zon en de maan op strijdwagens.

De Boog van Constantijn is een Italiaans monument dat geschiedenis is geworden. Constantijn herdacht zijn campagne tegen Maxentius met een reliëffries. Na de architectuur van het begin van het tijdperk te hebben bestudeerd, kan men gemakkelijk praten over de gebeurtenissen en verschijnselen van die tijd.

Houd er rekening mee dat het bezichtigen van de stad veel tijd in beslag zal nemen, en het is beter om vooraf een hotel in Rome te boeken.

Boog van Constantijn op de kaart van Rome

Een van de grootste bogen in de Romeinse geschiedenis, de Boog van Constantijn, werd gebouwd in 315 CE. e. Het is gelegen tussen het Colosseum en de Palatijn aan de Via Sacra. De constructie was opgedragen aan de overwinning van Constantijn op Maxentius in de Slag bij de Milvische Brug.

De afmetingen van de boog zijn indrukwekkend: hoogte 21 m, breedte 25,7 m en diepte 7,4 m. Het grootste deel..." />

Triomfbogen en kolommen. De meest voorkomende waren triomfbogen, die al in de republikeinse periode waren gebouwd, maar vooral populair werden in het keizerlijke tijdperk. Tegen de 4e eeuw ADVERTENTIE in Italië en de provincies waren er meer dan 350 bogen. De bogen kregen het meest andere betekenis- politiek, gedenkteken, religieus, triomfantelijk. Ze werden opgericht ter ere van de keizers, staatslieden of zelfs individuen; in steden en grensgebieden - als teken van hun onderwerping aan Rome, maar ook ter gelegenheid van de aanleg of reconstructie van een weg of brug, bij de ingang van een forum of stadion, aan een circus, aan een haven, enz. . De Romeinse boog diende voor doorgang en doorgang, evenals een voetstuk voor een standbeeld, beeldengroep of quadriga. In de weinige overgebleven monumenten zijn deze kroondelen vele eeuwen geleden verloren gegaan, dus ons begrip van Romeinse bogen is onvolledig. De boog bestond uit twee of meer pylonen, bedekt met een of meer gewelven, en eindigde met een zolder, op het veld waarvan een inwijdingsinscriptie was geplaatst. De Romeinse boog werd gevormd in het midden van de 1e eeuw. v.Chr. De structuur werd beïnvloed door de stadspoorten en bogen van het Hellenisme.

De vroegste bogen waren van hout. Uit bronnen is bekend over het bestaan ​​van triomfbogen met één overspanning met vergulde bronzen beelden, die aan het begin van de 2e eeuw werden gebouwd. v.Chr. werden geplaatst op de Romeinse en stierenmarkt van de hoofdstad ter gelegenheid van het zegevierende einde van de campagne in Spanje. Een soortgelijke boog in 133 v.Chr werd opgericht in Rome ter ere van de tribune Tiberius Gracchus, die stierf in de strijd voor de rechten van het volk. In vroege constructies waren er naast gewelfde daken ook platte daken. BIJ Boog van Augustus in het Forum Romanum(29 v.Chr.) De centrale boogoverspanning werd geflankeerd door zijoverspanningen met een rechthoekige vorm (Fig. 135).

Onder de bogen die tot ons zijn gekomen, is een van de oudste - boog in Arimina(modern Rimini), 27 v.Chr., gebouwd ter herdenking van de reconstructie van de militair belangrijke Flaminius-weg (Fig. 136). Bij de ingang van Rome kwam het overeen met de boog op de brug van Mulvia, waardoor de weg de hoofdstad binnenkwam. Vanwege de relatief geringe diepte van het gewelf leek de boog in Arimin, ingesloten tussen twee forttorens, in zijn proporties op een architectonisch ontworpen opening in de muur en was hij nog steeds erg dicht bij de stadspoorten van waaruit hij werd herbouwd. De overspanning van de boog (9 m) wordt omlijst door een portiek van Korinthische halve zuilen met losse delen van het hoofdgestel erboven en een laag fronton ertussen. De architraaf, die ten opzichte van de halve kolommen hangt, bedekt de verlengde wiggen van de boog en omvat een sculpturale versiering van de sluitsteen, die overeenkomt met de reliëfmedaillons in de hoeken van het timpaan boven de geprofileerde archivolt. Een lage zolder met een inscriptie, blijkbaar, verrees boven het middengedeelte, net als het fronton, en accentueerde alleen de gebogen overspanning. Zo zijn het ontwerp en de decoratie van de boog in Rimini weinig op elkaar afgestemd en wekten ze over het algemeen de indruk van een muur die door een opening werd doorgesneden, waarop een architecturale decoratie was aangebracht.

Boog van Augustus in Aosta(oude Augusta van Pretoria), gebouwd in 25 voor Christus. e. ter ere van de stichting van een nieuwe stadskolonie door de keizer, viel al uit de lijn van stadsmuren en was een geïsoleerd volume met hoeken, onderstreept door kolommen, en een diepe boogvormige doorgang van 8,86 m breed (Fig. 137) . Binnenste deel bogen waren versierd met schilderijen. In tegenstelling tot de vorige werd deze boog niet langer gezien als een opening in de muur, maar als een monumentale doorgang gevormd door pylonen en een gewelf, d.w.z. de tektoniek van de muur wordt hier vervangen door tektoniek die voortkomt uit de eigenaardigheden van het nieuwe type structuur. De bestelling kreeg ook een andere betekenis. Visueel onderscheidend van de totale massa van de constructies, die pylonen dragen, die tegelijkertijd de overspanning begrensden en de bovenste delen van het gebouw ondersteunden, onthulde de volgorde daarbij beide functies van de boog - de voorgang en het voetstuk van de sculpturale groep. Dit was een belangrijke prestatie die later de belangrijkste kenmerken van de monumentale Romeinse bogen bepaalde.

Tegelijkertijd zijn sommige architecturale indelingen hier nog steeds van verschillende schaal en slecht op elkaar afgestemd: de pilasters van de archivolt zijn te klein in vergelijking met de Korinthische halve zuilen, en de lengte van het middelste deel van het Dorische hoofdgestel, dat uitsteekt boven de archivolt van de boog, benadrukt de zwakte van de delen van het hoofdgestel boven de hoek-halve kolommen. De proporties van de boog in de Augustus van Pretoria zijn wat zwaar, waardoor deze gelijkenis met de stadspoorten behoudt.

Tegen het einde van de 1e eeuw v. v.Chr. triomfbogen kregen harmonie van proporties. Dit is vooral anders Boog van Augustus in de Segusion(modern Susa, Ligurië, 7 v.Chr.), opgericht door de inwoners van de stad ter nagedachtenis aan zijn weg door de Alpen (Fig. 138). Deze boog nam uiteindelijk de vorm aan van een onafhankelijke structuur, die niet langer lijkt op een poort in een vestingmuur. Het volume is meer ontwikkeld - de diepte van de overspanning is gelijk aan de breedte. De driedimensionaliteit van de boog wordt benadrukt door de driekwart kolommen op de hoeken en door de sterke horizontaal van het hoofdgestel, dat geen rake-outs heeft en rond de bovenkant van de structuur loopt. Het gladde oppervlak van de pylonen en het platte frame van de overspanning, waarin de archivolt soepel overgaat in pilasters zonder imposts, alleen onderbroken door hun kapitelen, geven de structuur een zeldzame integriteit. Hier worden uiterst laconiek architectonische middelen gebruikt, het decor is gereduceerd tot een reliëflint van de fries. Van andere bogen uit de 1e eeuw. v.Chr. de boog in de Segusion onderscheidt zich door de helderheid van vormen en de harmonie van het geheel.

De verdere ontwikkeling van de Romeinse boog stelt ons in staat om Boog van Sergius in het veld(Afb. 139). Het werd blijkbaar opgericht in het 1e derde van de 1e eeuw. door een particulier - een adellijke stadsvrouw Salvia Postuma - ter ere van haar drie overleden broers en had een uitgesproken herdenkingskarakter. De harmonie en tektoniciteit van de boog in de Segusion zijn hier bewaard gebleven, maar de compositie wordt bemoeilijkt door de introductie van twee Korinthische halve zuilen op de gevel. Samen met de hoekkolommen vormden ze paren dicht bij elkaar liggende halve kolommen langs de zijkanten van de overspanning. Het plaatsen van paren halve kolommen op afzonderlijke plinten leidde tot het losmaken van de overeenkomstige delen van het hoofdgestel en de zolder. In het midden is ook de zolder losgemaakt en vormt, net als in de zijdelen, sokkels voor de nu verloren gegane standbeelden van de drie Sergii. Zo kregen de gevels van de boog een dynamische oplossing en vormden ze twee ruimtelijke plannen, verlevendigd door het spel van clair-obscur. Het tweede plan is versierd met de figuren van vliegende genieën die voor het eerst verschenen op de boog in de hoeken van het timpaan en inscripties in de verzonken vlakken van de zolder. De oppervlakken van de pilasters en het gewelf zijn bedekt met fijn weefsel van bloemenornamenten, waarvan het kleine patroon schilderachtig de grote architecturale vormen accentueert. Alle delen van de boog zijn goed op elkaar afgestemd en vormen een enkel architectonisch organisme.

140. Rome. Boog van Titus, 81 na Christus Bestelling, algemeen beeld

Dit type structuur bereikte zijn klassieke volledigheid tegen het einde van de 1e eeuw voor Christus. triomfantelijk Boog van Titus, opgedragen aan de overwinning in de Joodse Oorlog van 70. Opgericht in 81 in de zeer hoog punt Heilige weg en goed zichtbaar, de boog ontwierp monumentaal de plechtige intocht van triomftochten naar het Forum Romanum en verder naar de Capitolijnse kerk (afb. 140, 141). De gevels herhaalden in algemene termen de compositie van de boog in Augusta Pretoria, het losmaken van het hoofdgestel over de overspanning en over de hoekkolommen. Maar die elementen die dissonant met elkaar waren, zijn harmonieus in de boog van Titus, dankzij succesvolle proporties. In dit opzicht worden de extremen van eerdere bogen hier overwonnen - de te gedrongen boog in Augusta Pretoria en de benadrukte slanke boog in het veld. Verhoudingen dicht bij het plein gaven de boog van Titus kalme stabiliteit. Deze indruk wordt versterkt door de duidelijk waargenomen opdeling van de gevels in drie onderling uitgebalanceerde horizontale (plint, middendeel en zolder) en verticale (overspanning en pylonen met bijbehorende delen van het hoofdgestel en de zolder) zones. Tegelijkertijd drukt het lichte overwicht van verticale verdelingen de elasticiteit uit van de dragende krachten van de boog - het voetstuk onder de quadriga van de keizer.

Even harmonieus is de verhouding tussen gladde oppervlakken en decor. In de boog van Titus vallen de compositorische en semantische centra van de structuur samen. Het sculpturale decor, dat het doel van de boog onthult, is geconcentreerd in de doorgang en in het centrale veld van de gevel, waar het wordt overschaduwd door de gladde vlakken van de pylonen en de zijwanden van de zolder. De breedte van de boogoverspanning wordt geaccentueerd door smalle blinde vensters aan de zijkanten (achter een ervan, in de pyloon, is er een trap die naar de zolder leidt). Meer dan één triomftocht ging door de boog van Titus. Op een afstand die details verborg, verscheen de boog in de majestueuze integriteit van zijn uiterlijk eenvoudige volume, en hief het standbeeld van de keizer op een strijdwagen op. Bij het naderen werden de woorden van de inwijdingsinscriptie op de zolder te onderscheiden, en vervolgens het fries met scènes van offer aan de goden in dankbaarheid voor de overwinning. De overspanning van de boog werd begrensd door een zwaar geprofileerde archivolt met een gebeeldhouwde voluut op de sluitsteen, versierd met de figuur van Fortuna. Vliegende Victoria's in timpaan werden overschaduwd door de banieren van de overwinnaars die onder de boog binnenkwamen. In de doorgang, op het reliëf van de rechter pyloon, bewoog de strijdwagen van de triomfantelijke Titus zich evenwijdig aan degenen die liepen, omringd door lictoren en geleid door de godin Roma. Op het linkerreliëf leidden Romeinse soldaten de gevangenen en droegen trofeeën uit de tempel van Jeruzalem - een altaar met trompetten en een heilige menora. Alle reliëfs werden met grote vaardigheid gemaakt en onderscheidden zich door de sappigheid van vormen en de subtiliteit van hun verwerking.

De boog had ook een gedenkteken: in het midden van het verzonken gewelf was er een afbeelding van het genie van de vergoddelijkte keizer, opgevaren door de adelaar van Jupiter naar de hemel. Er wordt aangenomen dat er op de zolder een urn met de as van Titus was, waarheen een trap in een pyloon leidde.

De Boog van Titus is klassiek in termen van de organische eenheid van functies, architectuur en decoratie die erin wordt bereikt, in termen van het onberispelijke gevoel voor verhoudingen, dat zich manifesteerde in de compositie van gevels en reliëfs, en in de laconiek van architecturale en decoratieve middelen. De Boog van Titus was de eerste die een samengestelde orde gebruikte.

Titus' opvolger Domitianus bouwde veel bogen, maar ze werden allemaal vernietigd na zijn dood. Bogen van het begin van de II eeuw. ADVERTENTIE volg het type dat is vastgesteld door de boog van Titus. Tijdens het bewind van Trajanus werden de vuurtoren en de pier in Ancona gereconstrueerd, gebaseerd op arcades met uitzicht op zee. Aan het einde van de werkzaamheden in 115 werd de haven versierd boog ter ere van Trajan en zijn gezin (afb. 142). Met de nobele eenvoud van zijn uiterlijk, ligt het dicht bij de Boog van Titus, maar de verhoudingen zijn enorm langwerpig: de verhouding tussen de breedte van de overspanning en de hoogte is 3,25 x 8,2 m. De hoogte van de boog is te wijten aan het is te vergelijken met een lange pier, waarop een laag bouwwerk verloren zou kunnen gaan. De indruk van verlenging werd versterkt door de scherp gemarkeerde verticale lijnen van de orde, die niet alleen door de spanten van de zolder, maar ook van de plint werden voortgezet. De ontrafelde delen van de zolder dienden als sokkels voor de beelden die de boog bekroonden. De ingetogenheid van het decor - geprofileerde panelen en bronzen guirlandes - paste bij het zakelijke karakter van de havengebouwen. De Boog van Trajanus gaf de haven een architecturale volledigheid.

Een ander architectonisch beeld Bogen van Trajanus in Benevente(114-115 jaar), opgericht ter ere van de aanleg van de weg Rome-Brindisi (afb. 143). De gevels, volledig bedekt met marmeren hoogreliëfs, hebben de overvloed aan sculpturale decoratie van het Flavische tijdperk doen herleven. Aan de kant van de boog die uitkijkt op de stad, vertellen de reliëfs over de creatieve activiteit van de keizer, en aan de buitenkant - over zijn veroveringen. Vergeleken met de Boog van Titus wordt hier de balans tussen architectuur en decoratie verstoord ten gunste van de laatste, wat leidde tot een ander soort zeggingskracht. De pylonen, in de boog van Titus, zijn glad, hier zijn ze gebroken en horizontaal - door sculpturale strepen van twee verschillende schalen, en in de diepte - tussen de sterk vooruitstekende voorfiguren bevindt zich een tweede rij figuren, en daarachter - het vlak van de muur. De veelzijdigheid van het geveloppervlak blijkt uit het clair-obscur die de figuren op de reliëfs schetst. De dikke schaduwen van de kroonlijsten contrasteerden met de verlichte halve zuilen en richels van de zolder, waardoor de boog een schilderachtige uitstraling kreeg. Maar een dergelijke beslissing van de gevels van de boog creëerde visueel een bedrieglijke indruk van de constructieve zwakte van de constructie. De dragende pylonen die door de reliëfs zijn verbrijzeld, worden gezien als opvulling tussen de geledingen van de orde en vormen een fragiel frame, dat aan de bovenkant wordt belast met zware uitsteeksels van de kroonlijst en de zolder. Het gebrek aan gevoel voor verhoudingen in het gebruik van decor manifesteerde zich ook in latere bogen.

Tegen de 3e eeuw ontwikkelde een gecompliceerde vorm van de boog. In plaats van bogen met één overspanning werden bogen met drie overspanningen gebouwd, waarbij de centrale opening meestal de zijopeningen overschreed. De kolommen, die voorheen aan de gevel grensden, scheidden zich van de boog en begonnen voor de pylonen op afzonderlijke sokkels te worden geplaatst. Dienovereenkomstig nam het losmaken van de bekronende delen van de orde toe. De vroegste boog met drie overspanningen in Italië was de verloren boog van Augustus op het Forum Romanum. Bij de ontwikkeling van het type boog met drie overspanningen speelden de architecten van de provincies - Gallië en Noord-Afrika - een belangrijke rol.

De oudste nog bestaande driespan boog gebouwd aan het begin van het rijk in Arausio(Afb. 144). Het vertoont gelijkenis met de bogen met één overspanning uit dezelfde periode: een fronton werd gebruikt bij het ontwerp van de voorgevel, zoals in de bogen van Arimin en Verona. Het allereerste begin van de ontwikkeling van het boogtype met drie overspanningen wordt ook aangegeven door het feit dat de architecten erin nog niet de regel volgen die verplicht is voor latere bogen: het niveau van imposts van het middenpad moet boven de sluis liggen van de archivolt van de zijgewelven. De vormen zijn nog niet in evenwicht, de zolder is te zwaar, de indelingen van de gevel zijn te fragmentarisch en het decor is buitengewoon overvloedig (een kenmerk van de Gallische kunst van deze tijd). De hoge zolderboog verdeeld in twee lagen vormt drie sokkels voor sculpturale groepen. De interpretatie van het hoofdgestel van de zijgevels van de boog is ongebruikelijk. Het hoofdgestel, losgemaakt boven de middelste halve kolommen, is gebogen in de vorm van een boog - een techniek die veel voorkomt in de Oost-Romeinse architectuur.

Binnen Italië zijn alleen de bogen met drie overspanningen van de laatste twee eeuwen van het rijk bewaard gebleven.

In 203 werd in Rome aan de voet van het Capitool een marmeren triomftoren gebouwd. Boog van Septimius Severus gewijd aan de overwinningen van de keizer in Mesopotamië. Haar grote hoogte- 23 m werd mede bepaald door instelling in het onderste deel van het forum. De boog werd gekroond: in het midden - de figuren van het noorden en zijn zonen Geta en Caracalla op een wagen met zes paarden, en in de hoeken - vier ruitergroepen. De eigenaardigheid van de boog waren de interne openingen in de middelste pylonen. De compositie van de gevel is niet helemaal geslaagd. In vergelijking met de vlakke zolder, gevuld met reliëfs, lijkt de gevel overbelast. De middelste schakel is vooral niet-tektonische. Op de sokkels bekleed met bas-reliëfs, lijken de kolommen van de samengestelde orde zonder ondersteuning, en aan de bovenkant vinden ze geen voltooiing, omdat de zolder, volledig bezet door de inscriptie, niet in het midden is ontrafeld. De reliëfs van de bogen zijn van slechte kwaliteit, met te kleine figuren.

Bijna al deze tekortkomingen zijn verholpen in boog van Constantijn, gebouwd in 315 tussen het Colosseum en de Palatijn (Fig. 145-147). Deze triomfboog ter ere van de overwinning van Constantijn op Maxentius bereikte een hoogte van 20,35 m en werd samengesteld uit kant-en-klare fragmenten uit gebouwen uit de late 1e - vroege 2e eeuw, wat heel typerend is voor de constructie van het late rijk. De reliëfs van de middelste overspanning, medaillons met taferelen van jagen en offeren, en acht beelden van barbaren op de zolder werden overgebracht van de Boog van Trajanus bij de Kaapse Poort. Alleen friezen van lage kwaliteit over kleine overspanningen, reliëfs van sokkels en medaillons van korte zijgevels van de boog zijn gelijktijdig met de constructie. Ondanks de "geprefabriceerde" en enkele onevenredige individuele details, heeft de Boog van Constantijn een grote architectonische waarde. Het is duidelijk georganiseerd: de Corinthische zuilen, voortgezet door de spanten van de bekronende delen van de boog en de beelden, verdelen de hele façade in drie ongelijke schakels. Het principe van symmetrie wordt consequent uitgevoerd in de compositie van de boog als geheel en in zijn afzonderlijke delen: de zijschakels zijn symmetrisch ten opzichte van de middelste en de details bevinden zich symmetrisch ten opzichte van de hoofdas van elke schakel, die wordt gemarkeerd sluitsteen bogen en verticale zolder. Zo'n duidelijke verdeling van losse elementen geeft het geheel een rustige balans. De sterke verticalen van kolommen en spanten die over de horizontale geledingen van de boog gaan, verenigen alle delen van de gevel tot één integraal volume, waarvan de organischheid vooral duidelijk is in vergelijking met de boog van Septimius Severus. Tegelijkertijd maken de uitsteeksels van deze verticalen, ritmisch afgewisseld met de uitsparingen van de gevel, het volume van de boog plastisch. Het gele marmer van de orde, gecombineerd met de porfierachtergrond van de bekleding, verlevendigde de structuur en gaf het een belangrijke kleur die niet kenmerkend is voor de meeste bogen.

Om het centrale deel van de structuur te accentueren, werd de tegenovergestelde techniek gebruikt in vergelijking met de boog van Titus. Het sculpturale decor is niet in het midden geconcentreerd, maar langs de randen van de gevel, dus een breed vlak veld de middelste verdeling van de zolder met een inwijdingsinscriptie valt op in contrast met de zijdelen, die worden verpletterd door reliëfinzetstukken. Van hoge kwaliteit de meeste reliëfs met scènes van veldslagen en triomfen zijn in overeenstemming met de vaardigheid van de compositie, die de boog van Constantijn de beste van de bogen van het late rijk maakt.

Naast bogen met één en drie overspanningen, evenals zeldzamere bogen met twee overspanningen, soms geplaatst in de vorm van propylae bij de ingang van het circus, op de brug, enz., was er ook een interessant type vier-overspanningen. pijlerbogen - tetrapylae. De tetrapielen werden meestal op het kruispunt van straten gebouwd en waren even façade.

Boog op de stierenmarkt, gebouwd in de IV eeuw. ADVERTENTIE en bekend onder de foutieve naam van de boog van Janus, is een van de weinige die bewaard is gebleven (Fig. 148). Vier massieve, gedeeltelijk holle pylonen met kamers erin waren bedekt met een kruisgewelf, verlicht met amforen en bekroond met een piramide. Het uiterlijk van de boog was ongebruikelijk vanwege het ontbreken van spanten en kolommen. De identieke verwerking van de even grote gevels en de zolder met rijen decoratieve nissen benadrukten de kubieke vorm van het gebouw en zijn centriciteit. De halfronde nissen afgewerkt in de vorm van schelpen werden omgeven door geprofileerde archivolten en omlijst door dunne kolommen. Drie rijen kolommen vormden een transparant raster dat op de gevels werd gelegd. De sierlijke vormen van de kolommen, vergeleken met elegante nissen, de contrasten van licht en schaduw, de schittering van de zon op het witmarmeren oppervlak van de gevels maakten het volume van de boog licht en verfijnd.

Bogen overleefden in veel provinciale steden van het rijk, vooral in Afrika. De provinciale architecten die de bogen bouwden, interpreteerden de Romeinse principes op hun eigen manier. Dit wordt goed geïllustreerd door de Boog van Hadrianus in Athene, opgericht in 120 na Christus. op de grens van de oude en de nieuwe stad (afb. 149) en de ingang van het Olympeion. Omdat het zowel een gedenkboog als een poort in het hek is, verschilt het qua uiterlijk enorm van de meeste Romeinse bogen. In plaats van een massieve zolder wordt deze bekroond met een lichte zuilengalerij met in het midden een tweezijdige aedicula. De wat grotere breedte van het onderste deel wekt de indruk van stabiliteit van de constructie, zonder deze aan lichtheid en harmonie te beroven. Tegelijkertijd tonen de buitensporige breedte van de doorgang (6,1 m) en het feit dat de archivolt in de architraaf snijdt, aan dat het voor Griekse architecten moeilijk was om de logica van de Romeinse constructieve oplossingen. De Boog van Hadrianus toont een Griekse bewerking van een Romeins architectonisch thema; het past heel goed in het omringende stedelijke landschap, dat niet zou overeenkomen met een gewone Romeinse boog, te zwaar voor de architectuur van Athene.

Het type triomfboog met drie overspanningen was heel gebruikelijk in de provincies. Dit waren de bogen van de II eeuw. - in Palmyra aan het begin van de weg (Syrië, afb. 150), Antinous (Egypte), Timgad en Sbeitla (Noord-Afrika). Bijzonder interessant is de boog met drie overspanningen in Timgad (afb. 151), gewoonlijk de boog van Trajanus genoemd, hoewel deze iets later werd gebouwd. Hier is duidelijk te zien hoe de vormgeving van de hoeken van de driespanbogen is veranderd. In de vroegste bogen (in Arausio) is de hoek versierd met een driekwart kolom, in Timgad werd deze vervangen door een pilaster en in latere (bogen van Septimius Severus en Constantijn in Rome) is er geen hoekversiering. De vier Korinthische zuilen aan de gevel van de boog zijn niet meer direct verbonden met de pyloon. Het losmaken van het hoofdgestel van de boog in Timgad en de twee segmentvormige frontons die de kolommen paarsgewijs met elkaar verbinden, wekten de indruk dat ze in meer zijbeuken dan de middelste. Niches met beelden boven de kleine doorgangen werden omlijst door zuilen die op consoles rustten. De originaliteit van de boog in Timgad ligt in de accentuering van de zijdelen van de gevel. Hun plastische uitwerking vertegenwoordigt het contrast van het vlakke, verzonken centrale deel van de boog.

Naast bogen dienden zuilen ook als triomfgebouwen, waarvan het beste voorbeeld was: De triomfzuil van Trajanus op zijn forum en herhaalde het later Zuil van Marcus Aurelius in Rome(Afb. 152).

Trofeeën. Deze monumentale monumenten werden door de Romeinen opgericht als een teken van overwinning in de veroverde landen of aan hun grenzen, verheerlijkten de zegevierende Romeinse wapens en herinnerden de veroverde volkeren aan de macht van de veroveraars. Volgens de architecturale compositie liggen ze extreem dicht bij de mausolea van het tumulus-type. Sommige trofeeën leken sterk op hoogbouw mausolea. Dat is de trofee van Augustus in Turby, opgericht in 7-6 jaar. v.Chr. keizer na zijn verovering van de Alpen. Het was een slank gebouw van het torentype: op een lage plint stond een volume vierkante doorsnede met een zijde van 32,5 m, waarop een cilinder rust met een diameter van 21 m, doorgesneden met nissen en omgeven door 24 kolommen. Een bronzen beeld van Augustus de overwinnaar torende boven het kegelvormige dak uit met figuren van geketende barbaren aan zijn voeten (afb. 153). Binnen was er een reeks trappen om naar de bovenste laag te klimmen.

154. Adamklissi (Dacia). Trofee van Trajanus, 109 AD Reliëf fries details; wederopbouw

Anderen staan ​​in hun beeld dichter bij de klassieke mausolea uit de 1e-2e eeuw. ADVERTENTIE De trofee van Trajanus in Adamklissi, gebouwd in 109 na Christus, behoorde tot deze categorie. na de overwinning op de Daciërs die langs de Donau woonden, in het gebied modern Roemenië(Afb. 154). De machtige ring van zijn muren (27 m in diameter) was omgeven door een metope gordel van grotere schaal. Volgens de hypothese van F. Bobu-Florescu (F. Bobu-Florescu. Monumentul de la Adamclissi Tropaeum, Bucuresti, 1961), vond het plaats in middelste rijstrook muren. Zijn reliëfs in zes gevechtsscènes, elk samengesteld uit negen metopen, onthulden op welsprekende wijze het wrede verhaal van de slavernij van Dacia door de Romeinen. Het stenen pannendak had een geschubd oppervlak. De soepele stijging (in een hoek van 45 °) leidde het oog naar een zeshoekig voetstuk met twee niveaus, waarop, aan de voet van een formidabele trofee, de sculpturale figuren van gevangen genomen Daciërs in pijnlijke poses bevroor. Het monument in Adamklissi, gewijd aan Mars de Wreker, bereikte een hoogte van 32 m en was van ver duidelijk zichtbaar. Het was omgeven door brede trappen, die toeschouwers uitnodigden - meestal onderworpen, maar niet gelaten Daciërs - om van dichtbij de reliëfs van de fries te bekijken, die de onverbiddelijke kracht van de indringers toonden. De trofee, in Adamklissi, die in de volle zin van het woord een monument van monumentale propaganda was, werd voor een beter zicht op een open plek geplaatst.

Rome is zo'n oude stad dat er bij elke bocht een aantal historische en culturele monumenten zijn. Elk meesterwerk herinnert aan een belangrijke gebeurtenis uit de eeuwenoude annalen van de Italiaanse hoofdstad. Hier kun je veel bogen zien die zijn opgericht ter ere van de dapperezegevierende generaalsdie na een lange en harde oorlog naar huis terugkeerde.

algemene informatie

Een van deze unieke architecturale monumenten die dateert uit de hoogtijdagen van het Romeinse rijk, bevindt zich in de buurt van het beroemde Colosseum. Dit is de triomfboog van Constantijn. Rome (Italië) heeft zijn winnaars altijd zeer plechtig ontmoet. Ter ere van de overwinnaar werd een speciale stenen structuur gebouwd, waarin zijn prestatie werd vereeuwigd. De moedige krijger reed trots de stad binnen door de gebouwde boog, waar hij met grote eer werd begroet door de lokale bevolking. Er zijn echter uitzonderingen. Het was helemaal niet ten tijde van de zegevierende terugkeer van deze Italiaanse keizer dat de triomfboog van Constantijn in Rome werd opgericht.

De geschiedenis van het uiterlijk van het monument

Het enige gebouw in de Italiaanse hoofdstad, opgericht na de overwinning van de commandant in burgeroorlog, heeft een heel ander achtergrondverhaal. Feit is dat Constantijn, een gedurfde en ambitieuze jongeman, er altijd van gedroomd heeft keizer te worden. Om zijn doel te bereiken, was hij op alles voorbereid. Zijn vader was commandant. Voor zijn dood droeg hij zijn eigen bevoegdheden over aan zijn zoon, en de soldaten riepen Constantijn bij voorbaat uit tot keizer. Rome werd in die tijd geregeerd door de wrede en despotische Maxentius. De dappere Constantijn, die ervan droomde de troon te bestijgen, trok met zijn leger door de Alpen tegen de vijand. Zich realiserend dat de troepen van Maxentius het aantal van zijn soldaten aanzienlijk overtreffen, bad de toekomstige keizer lange tijd in de hoop een soort teken van bovenaf te ontvangen.

En er gebeurde een wonder: een kruis verscheen in de lucht van de stralen van de zon, en 's nachts kwam Christus naar hem toe in een droom en spoorde hem aan om ten strijde te trekken tegen de heidense Maxentius om het christendom in het Romeinse rijk te herstellen. Geïnspireerd stapte Constantijn naar voren en versloeg het leger van een wrede tiran. Al in 312 werd het hoofd van Maxentius naar Rome gebracht zodat de inwoners de verslagen despoot konden zien. Nadat hij de winnaar was geworden, zat Constantijn op de langverwachte troon. En slechts twee jaar later begon de bouw van een structuur ter nagedachtenis aan deze gebeurtenis.

Beschrijving

De triomfboog van Constantijn is direct naast het Colosseum gebouwd. Ze is misschien wel de mooiste van alle drie de oude tegenhangers die tot op de dag van vandaag bewaard zijn gebleven in het moderne Rome. Dit is een majestueus monument op de weg waarlangs alle Romeinse keizers plechtig de hoofdstad binnenkwamen na plechtige gebeurtenissen. Een gedetailleerde inscriptie op de zolder vermeldt de overwinning van de keizer op Maxentius en dat de triomfboog van Constantijn in Rome werd gebouwd door de senaat en het volk.

Degenen die het geluk hebben het met eigen ogen te zien, zijn geschokt door de grootte van het bouwwerk. De hoogte is 21 meter, breedte - 26 meter met een spandiepte van meer dan 700 centimeter.

De triomfboog van keizer Constantijn is de nieuwste van alle drie vergelijkbare bouwwerken en wordt tegelijkertijd beschouwd als de grootste in de oude wijk van Rome. Het onderscheidt zich ook door de gebruikte decoratieve elementen, evenals gegolfde Korinthische zuilen.

Bouw

De bouw van het monument werd in juli 315 voltooid. Het gebouw werd gebouwd in opdracht van de Senaat. Vermoedelijk werd dit gebouw oorspronkelijk bekroond met een quadriga, die verdween na de invasie van Rome door de Visigoten Alarik in 410.

Tijdens de middeleeuwen werd de Arc de Triomphe van Constantijn, net als het naburige Colosseum, geïntegreerd in het vestingwerk van de stad. En pas aan het begin van de 19e eeuw werd dit majestueuze monument in zijn huidige staat gebracht.

Uiterlijk

De triomfboog van Constantijn heeft vier zuilen die de frontons sieren. Op hun sokkels zijn reliëfs gemaakt van de godin van de overwinning Victoria, evenals gevangengenomen barbaren. In de hoeken zijn er figuren van goden, die alle seizoenen personifiëren, evenals verschillende riviergeesten. Het reliëf, dat zich boven de kleine overspanningen bevindt, toont de hele geschiedenis van de militaire campagne van de keizer, zijn overwinning en de machtsovername.

De triomfboog van Constantijn is perfect zichtbaar vanaf het Colosseum. Aan elke kant van het monument bevinden zich acht gepaarde medaillons die dateren uit de tijd van de Romeinse keizer Hadrianus. Daarop zie je taferelen van jagen en offeren. De hoofdfiguur op vier medaillons is het hoofd van Constantijn, en op de rest - zijn vader Constantius I. De reliëfs van de hoofdoverspanning behoren tot de Ulpia-basiliek van het forum van Trajanus.

De standbeelden die de zuilen bekronen, beelden de Daciërs uit, die doen denken aan de campagne van Trajanus tegen hen. Daartussen bevinden zich in paren rechthoekige reliëfs met taferelen uit de Marcomannenoorlog van keizer Marcus Aurelius. De triomfboog van Constantijn eindigt met een toewijdingsinscriptie.

Moderne onderzoekers bespreken wat specifiek de oorzaak was van het gebruik van elementen uit oudere gebouwen in de boog: financiële moeilijkheden tijdens de bouw van het monument en, als gevolg daarvan, besparingen, of misschien wilden de auteurs van dit monument zo hun keizer verheerlijken in de tradities van de vroege geschiedschrijving. Sommigen suggereren dat zelfs in de tijd van Hadrianus op deze plek een voorganger stond, die later alleen werd aangevuld met een zolder en opnieuw bekleed.

De triomfboog van Constantijn is volgens wetenschappers een echt "museum" van oude Romeinse kunst, gelegen in de open lucht. Met een nadere bestudering van dit oude monument kunnen specialisten gemakkelijk de stadia van de stilistische ontwikkeling van de Romeinse beeldhouwkunst volgen. De triomfboog van Constantijn is het nieuwste Romeinse antieke monument met prachtige reliëfs van de meest verschillende stijlen, die kort voor de vorming van het christendom werd opgericht als staatsgodsdienst. Voor architecturale kunst is dit monument van onschatbare waarde. De toegang voor toeristen is gratis: de boog is elke dag en de klok rond open voor bezoek.

De Triomfboog van Titus is de oudste boog in Rome, gelegen nabij het Colosseum, op een heuvel in het oostelijke deel van het Forum Romanum. Opgericht ter ere van de Romeinse keizer, Titus Flavius ​​​​Vespasianus.

Darren Flinders / flickr.com Boog van Titus en Colosseum in Rome (David Merrett / flickr.com) Inscriptie op de boog van Titus: "De Senaat en het volk van Rome aan de goddelijke Titus, zoon van de goddelijke Vespasianus, Vespasianus Augustus" (George Rex / flickr.com) Matt Chan / flickr.com Corey Harmon / flickr.com daryl_mitchell / flickr.com Abir Anwar / flickr.com Bas-reliëf binnen de spanwijdte van de Boog van Titus (Instituut voor de Studie van de Oude Wereld / flickr.com) Bas-reliëf: slaven en een gouden menorah met zeven lopen (Andy Hay / flickr.com) Takver / flickr.com

Rome is een stad waarvan de geschiedenis ver voor onze jaartelling teruggaat. De stad, die het bolwerk werd van het ooit welvarende Romeinse rijk, wordt vandaag stilzwijgend verteld door de gedenktekens en structuren die in het historische deel van de stad zijn achtergelaten.

Dit is een stad die veel heeft gezien: zowel de triomfstoet van Romeinse legionairs die de overwinning en trofeeën op hun schouders brachten, als vijandelijke invallen, waarna alleen bloed, verwoesting en tranen overbleven. De tranen droogden echter al lang geleden op, het bloed werd weggespoeld door de regens, en nieuwe gebouwen verrezen in de plaats van de verwoeste gebouwen, en het leven van de stad schitterde met nieuwe kleuren.

Een van de oude monumenten uit de Romeinse geschiedenis, waarvan de bouwtijd teruggaat tot 81 na Christus, is de triomfboog van Titus.

Het Romeinse rijk is altijd beroemd geweest om het veroveren van nieuwe gebieden en het onder zijn controle brengen van nieuwe landen. Daarom was de plechtige of triomfantelijke intocht in de stad van de commandanten van de winnaars met een leger en trofeeën een feestdag voor iedereen. Zo'n processie eindigde met het doorgeven van dankbaarheid aan de goden die hen deze overwinning schonken.

Boog van Titus en Colosseum in Rome (David Merrett / flickr.com)

Als symbool van de plechtige terugkeer van het zegevierende leger naar de boezem van hun geboorteland, werden triomfbogen gebouwd bij de ingang van de stad. En als ze eerst tijdelijk waren en van hout waren, veranderden ze in de loop van de tijd in majestueuze constructies met verschillende overspanningen, gebouwd van steen en beton. Ze waren versierd met beelden, bas-reliëfs en herdenkingsinscripties.

In het begin kon elke commandant die een overwinning behaalde in de strijd Rome in triomf binnenkomen. Maar na verloop van tijd begon deze ceremonie als de hoogste onderscheiding te worden beschouwd en niet iedereen mocht. Deze eer werd alleen toegekend aan die commandanten die de hoogste macht bezaten en aan niemand onderworpen waren.

Triomf van de Romeinse keizer Titus Flavius ​​​​Vespasianus

In 70 na Christus werd de toekomstige Romeinse keizer (r. 79-81) Titus Flavius ​​​​Vespasianus, zoon van keizer Tito Flavius ​​​​Vespasianus (r. 69-79), door de Romeinen en de hele wereld herinnerd als Titus, die belegerde Jeruzalem tijdens de Joodse Oorlog en kwam Rome binnen als veroveraar en veroveraar van Jeruzalem.

Inscriptie op de Boog van Titus: "De Senaat en het Romeinse volk aan de goddelijke Titus, zoon van de goddelijke Vespasianus, Vespasianus Augustus" (George Rex / flickr.com)

De overwinning was veelbetekenend, omdat niet alleen een deel van de Israëlieten, die later de Israëlische gemeenschap in Rome vormden, maar ook hun leiders, Johannes en Simon, gevangen werden genomen. En ondanks het feit dat Titus na de overwinning Rome triomfantelijk binnenkwam, werd de triomfboog van Titus opgericht na zijn dood en na ongeveer 81 jaar.

Dit wordt bewezen door de bewaarde inscriptie erop in vertaling, wat betekent: "De Senaat en het Romeinse volk aan de goddelijke Titus, de zoon van de goddelijke Vespasianus, Vespasianus Augustus."

Na zijn dood verheven de Romeinen Titus tot de goddelijke rang, en op een van de caissons van de boog, gelegen in het midden van het gewelf, wordt zijn hemelvaart naar de goden afgebeeld. En hij doet dit terwijl hij op een adelaar zit. Dit beeld heeft historici reden gegeven om aan te nemen dat de as van Tito wordt opgeslagen in de gewelven van de boog, maar grondiger onderzoek heeft deze theorie niet bevestigd.

Korte beschrijving van de Boog van Titus

Alle belangrijke bas-reliëfs van de Boog van Titus, die zijn gebaseerd op het verhaal van de triomfantelijke intocht van Titus in Rome na de overwinning, bevinden zich binnen de spanwijdte.

Bas-reliëf van de Boog van Titus, Rome (Takver / flickr.com)

Van de noordkant, van links naar rechts, een quadriga met vier paarden "moves", die worden vastgehouden door de teugels van de godin Roma. Boven de strijdwagen rijst de majestueuze gestalte van de commandant op. Achter hem staan ​​de figuren van vertegenwoordigers van de Senaat en het volk.

Hoogstwaarschijnlijk is dit al het hoogtepunt van de ceremonie, terwijl het begin is vastgelegd op het bas-reliëf aan de zuidkant.

Het vertelt hoe de gevangengenomen Joden een brancard dragen waarop trofeeën en palen met tabletten zijn neergelegd, waarvan de inscripties alleen maar te raden zijn.

Bas-reliëf: slaven en een gouden menora met zeven lopen (Andy Hay / flickr.com)

Het bas-reliëf toont duidelijk de gouden menora met zeven lopen (kandelaar met zeven lopen) - een van de oudste symbolen van het jodendom en het belangrijkste kenmerk van de tempel van Salomo. Wat nog maar eens benadrukt dat Titus Jeruzalem veroverde. Volgens deskundigen is dit de oudste afbeelding van de minderjarige.

De Boog van Titus maakte deel uit van het Frangipane-fort, maar na verloop van tijd werd het fort vernietigd, wat het uiterlijk gedeeltelijk beïnvloedde. De goede bedoelingen van paus Pius VII om het te restaureren werden gerealiseerd. Zoals blijkt uit een andere inscriptie, maar aan de andere kant van de boog.

De triomfboog van Titus werd ook gerestaureerd in 1821.

In dit artikel hebben we besloten om de drie beroemdste en belangrijkste triomfbogen van Rome te combineren - Constantijn, Titus en Septimius Severus. Bovendien bevinden ze zich op loopafstand van elkaar en kunt u ze in één keer inspecteren.

Triomfbogen worden beschouwd als een architectonisch monument, dat is een grote plechtig versierde boog. Triomfbogen werden eerder geïnstalleerd bij de ingang van steden, aan het einde van straten, op bruggen, brede wegen, ter ere van de winnaars of ter nagedachtenis aan belangrijke gebeurtenissen.

Voorheen werden triomfbogen tijdelijk gebouwd, ze waren meestal van hout en permanent, dergelijke bogen moesten lang meegaan, dus werden ze gebouwd van steen, baksteen of beton. Het zijn de permanente Romeinse bogen die tot op de dag van vandaag bewaard zijn gebleven, en ze zullen in dit artikel worden besproken. Alle triomfbogen konden één, drie of vijf overspanningen hebben, waren bedekt met halfcilindrische gewelven, eindigend met een hoofdgestel en een zolder. Ze waren versierd met beelden, bas-reliëfs, hoge reliëfs of herdenkingsinscripties, of beide.

Laten we op volgorde beginnen en elke boog in detail en afzonderlijk bekijken

Triomfboog van Constantijn in Rome

De triomfboog van Constantijn bevindt zich in Rome, in de buurt van de beroemdste en belangrijkste bezienswaardigheden van Rome - en het Forum Romanum, op het adres: Via di San Gregorio 184, 00186 Roma, Italia. Net als het amfitheater wordt de Boog van Constantijn beschouwd als de helderste boog van Italië en wordt deze opgenomen in de groep van de belangrijkste architecturale monumenten en bezienswaardigheden van Rome.

De boog bevindt zich in de open lucht en u kunt er op elk moment van de dag gratis naar kijken.

De triomfboog van Constantijn (Latijnse naam Arcus Constantini, Italiaans - Arco di Costantino) is een stenen boog met drie overspanningen, dat wil zeggen, het heeft drie doorgangen - de grootste centrale, gelegen in het midden van het monument, en twee kleinere aan de zijkanten.

De triomfboog van Constantijn plus alles heeft behoorlijk indrukwekkende afmetingen, hij bereikt een hoogte van eenentwintig meter, een breedte van meer dan vijfentwintig meter en een diepte van meer dan zeven meter. Het grootste deel van het monument is gemaakt van marmeren blokken, terwijl de zolder van baksteen is en bekleed is met marmer.

Ook is de Boog van Constantijn de meest bezochte en laatste, dat wil zeggen, de laatste van alle overgebleven Romeinse triomfbogen.

De boog werd opgericht in 315 na Christus. Het is de enige in Rome die is gebouwd ter ere van de overwinning, niet op een externe vijand, maar in een burgeroorlog, waardoor de historische waarde nog belangrijker wordt. Opgedragen aan de overwinning van Constantijn op Maxentius in de slag bij de Milvische brug op 28 oktober 312.

De architectuur van de boog maakt gebruik van decoratieve elementen die zijn ontleend aan meer oude monumenten - spolia. Spolii, vertaald uit het Latijn betekent "trofeeën", wanneer toegepast op bogen, dit zijn decoratieve elementen, voornamelijk kolommen, die in de late oudheid en de vroege middeleeuwen werden afgebroken uit oude structuren, meestal heidense tempels, en gebruikt bij de bouw van nieuwe gebouwen, in de regel, christelijke tempels.

Dus in het geval van de Boog van Constantijn werden veel van de versieringen ervan gebruikt op andere eerder verwoeste gebouwen voordat ze werden gebouwd. Op de zolder staan ​​bijvoorbeeld acht marmeren beelden van het Forum van Trajanus. De kleinere overspanningen zijn versierd met medaillons met jachttaferelen uit de tijd van Hadrianus, dit is nog steeds de tweede eeuw.

Het was de Boog van Constantijn die later het belangrijkste voorbeeld werd voor veel soortgelijke bouwwerken die in latere perioden werden gebouwd. Dus verschenen er in Rome andere soortgelijke stenen bogen met drie overspanningen.

Triomfboog van Titus in Rome

De triomfboog van Titus (Arco di Tito) is de oudste triomfboog van Rome. Daarom heeft het naast architectonisch ook een uitgesproken historische betekenis.

Deze boog, in tegenstelling tot de boog van Constantijn, is de boog van Titus één overspanning en heeft een meer bescheiden omvang. Het heeft een hoogte van meer dan 15 meter en een breedte van meer dan 13 meter.

De boog bevindt zich niet ver van de eerste, in het oostelijke deel van het Forum Romanum, aan de oude Heilige Via Sacr.

Gebouwd in opdracht van keizer Domitianus in 81 na Christus, ter ere van de Romeinse keizer Titus, kort na de dood van laatstgenoemde, ter nagedachtenis aan de verovering van Jeruzalem in 70 na Christus.

Het monument is gebouwd van wit Penteliaans marmer gewonnen in Attica. De boog is versierd met halve zuilen; vier gevleugelde godinnen van de overwinning, Victoria, zijn in de hoeken bij de overspanning uitgehouwen. Binnen de spanwijdte zijn er twee bas-reliëfs die een processie met trofeeën voorstellen die in Jeruzalem zijn veroverd, de keizer Titus zelf wordt daar afgebeeld, rijdend in een quadriga. Het standbeeld van Titus op de quadriga stond ooit bovenaan de boog, maar is tot op de dag van vandaag niet bewaard gebleven.

Het was de Boog van Titus die als model diende voor de creatie van vele andere triomfbogen van de New Age.

Overigens werden er speciaal voor de bouw van deze boog meer dan 50.000 Joden in gevangenschap naar Rome gebracht. De bouw van de boog markeerde het begin van de Joodse diaspora in Europa.

Het gerucht gaat dat de as van Titus zelf werd begraven op de zolder van deze Romeinse triomfboog. Slechts drie heersers in de hele geschiedenis van het Romeinse Rijk kregen dergelijke onderscheidingen - Caesar, wiens begrafenis was in het Forum Romanum, Trajanus - in de basis van de nominale kolom en Titus. Zo is de boog van Titus niet alleen de stamvader van de latere triomfgebouwen van Rome, maar ook een gedenkteken, vergelijkbaar met het mausoleum van Moskou of in Spanje.

Triomfboog van Septimius Severus in Rome

De triomfboog van Septimius Severus (Arco di Settimio Severo), net als de boog van Constantijn, is een boog met drie overspanningen, die in onze tijd redelijk goed bewaard is gebleven.

De Boog van Septimius bevindt zich, net als de Boog van Titus, aan de oude Heilige Via Sacra, in het noordelijke deel van het Forum Romanum tussen de Curia en de Rostra.

Het monument werd gebouwd in 205 na Christus ter ere van de overwinningen van keizer Septimius Severus en zijn zonen Caracalla en Geta op Parthia in twee militaire afleveringen van 195-203.

De boog is gemaakt van bakstenen en travertijn (kalksteen tufsteen). Het oppervlak is bekleed met marmeren platen. Het heeft een hoogte van meer dan 20 meter, een breedte van iets meer dan 23 meter en een diepte van iets meer dan 11 meter.

Aan beide zijden is de boog versierd met inscripties die de Romeinse keizer Severus en zijn familie verheerlijken. In innerlijke ruimte de bogen, tussen de overspanningen, verbeelden de godin van de overwinning Victoria en afleveringen van de veldslagen. Bovendien is het monument aan beide zijden versierd met gepaarde zuilen met elementen van verschillende ordes. Eerder was het monument ook versierd met sculpturen van het noorden met zijn zonen, maar die zijn tot op de dag van vandaag niet bewaard gebleven.