De winter is tevergeefs aan haar voorbijgegaan. Tyutchev
Geen wonder dat de winter boos is,
De tijd is verstreken -
De lente klopt op het raam
En hij jaagt hem de tuin uit.
En alles begon te rommelen,
Alles dwingt Winter om eruit te komen -
En leeuweriken in de lucht
De rinkelende bel is al aangegaan.
De winter is nog steeds druk
En hij moppert over de lente.
Ze lacht in haar ogen
En het maakt alleen maar meer lawaai...
De boze heks werd gek
En door de sneeuw vast te leggen,
Ze liet me binnen en rende weg,
Op een prachtig kind...
Lente en verdriet zijn niet genoeg:
Mijn gezicht gewassen in de sneeuw
En ze werd alleen maar blozender,
Tegen de vijand.
Analyse van het gedicht "Winter is niet voor niets boos, de tijd is verstreken" van Tyutchev
F. Tyutchev voor een lange tijd publiceerde zijn gedichten niet. Omdat hij in diplomatieke dienst was en een gerespecteerd en rijk man was, beschouwde hij zijn literaire creaties als leuk en een manier om te ontsnappen aan serieuze overheidszaken. Hij werd gedwongen zijn gedichten te publiceren vanwege aanhoudende verzoeken van vrienden die het talent van de aspirant-dichter zeer waardeerden. Onder deze ‘lichte’ schetsen bevond zich het gedicht ‘Het is niet voor niets dat Winter boos is…’ (1836), dat Tyutchev opnam in een bericht aan zijn kameraad. Het werd tijdens het leven van de dichter nooit gepubliceerd.
Kenmerkend voor het werk is de spontaniteit en lichtheid conversatiestijl. De dichter dacht helemaal niet na over hoe het lezerspubliek hem zou zien. Hij was niet van plan het gedicht aan iemand anders dan zijn vriend te laten zien. Vervolgens verschenen technologie, complexe beelden en filosofische reflecties in het werk van de dichter. In de tussentijd was hij nergens aan gebonden. Zijn inspiratie kende geen grenzen en vloeide vrijelijk.
Het gedicht doet denken aan het Russisch volksverhaal. In de beelden van Lente en Winter is er in ieder geval sprake van een confrontatie tussen goed en kwaad. Het is geen toeval dat Tyutchev de seizoenen noemt hoofdletters. Voor ons leven magische karakters, die gewone menselijke gevoelens tonen en menselijke sensaties ervaren. De auteur “revitaliseert” de wereld om ons heen met de hulp van talloze personificaties (“boos”, “lacht”, “gedoe”).
Het sprookje komt tot leven dankzij de verschijning van leeuweriken, die terecht de strijd tussen lente en winter aangaan. Deze strijd personifieert de eerste tekenen van het ontwaken van de natuur, de problemen van de winter - nachtvorst en koude wind, en het gelach van de lente - het lentegeruis van beken en het gezang van vogels. Tyutchev beschrijft de laatste sneeuwval heel figuurlijk. De verslagen Winter gooit een handvol sneeuw naar het “mooie kind”. Maar deze hopeloze laatste poging loopt op niets uit. De laatste sneeuw smelt snel, waardoor de lente zichzelf kan wassen en nog mooier kan worden.
“Het is niet voor niets dat de winter boos is...” is een uitstekend voorbeeld van Tyutchevs landschapsteksten, nog niet beperkt door de kritische opmerkingen van de poëtische wereld. Het heeft geen enkele semantische lading, dus het wordt verrassend gemakkelijk en vrij waargenomen. Weinig dichters, niet alleen uit de 19e eeuw, maar ook in onze tijd, kunnen bogen op zo'n eenvoudige, maar tegelijkertijd artistiek geverifieerde stijl.
Analyse van het gedicht van Fjodor Ivanovitsj Tyutchev "Het is niet voor niets dat Winter boos is..."
Om taaldocenten en middelbare scholieren te helpen.
1.
Fjodor Tjoetsjev
Winter is niet voor niets boos (1836)
Geen wonder dat de winter boos is,
Haar tijd is verstreken -
De lente klopt op het raam
En hij jaagt hem de tuin uit.
En alles begon te rommelen,
Alles dwingt Winter om eruit te komen -
En leeuweriken in de lucht
De rinkelende bel is al aangegaan.
De winter is nog steeds druk
En hij moppert over de lente:
Ze lacht in haar ogen
En het maakt alleen maar meer lawaai...
De boze heks werd gek
En door de sneeuw vast te leggen,
Ze liet me binnen en rende weg,
Op een prachtig kind...
Lente en verdriet zijn niet genoeg:
Gewassen in de sneeuw
En werd alleen maar blozender
Tegen de vijand.
2.
Iets over de dichter
Tjoetsjev Fedor Ivanovitsj (1803 - 1873)
Russische dichter, corresponderend lid van de Sint-Petersburg Academie van Wetenschappen (1857). Tyutchevs spiritueel intense filosofische poëzie geeft een tragisch gevoel weer van de kosmische tegenstellingen van het bestaan.
Geboren op 23 november (5 december, n.s.) op het landgoed Ovstug, provincie Oryol, in een oude adellijke familie van het middelste landgoed. Mijn kinderjaren brachten ik door in Ovstug, mijn jeugd was verbonden met Moskou.
Het thuisonderwijs stond onder toezicht van de jonge dichter-vertaler S. Raich, die de student kennis liet maken met het werk van dichters en zijn eerste poëtische experimenten aanmoedigde. Op 12-jarige leeftijd was Tyutchev al met succes bezig met het vertalen van Horatius.
In 1819 ging hij naar de literatuurafdeling van de Universiteit van Moskou en nam onmiddellijk actief deel aan het literaire leven ervan. Na zijn afstuderen aan de universiteit in 1821 met een kandidaatsdiploma in literaire wetenschappen, trad Tyutchev begin 1822 in dienst van het Staatscollegium van Buitenlandse Zaken. Een paar maanden later werd hij benoemd tot ambtenaar bij de Russische diplomatieke missie in München. Vanaf dat moment werd zijn verbinding met het Russische literaire leven lange tijd onderbroken.
Tyutchev bracht tweeëntwintig jaar in het buitenland door, waarvan twintig in München. Hier trouwde hij, hier ontmoette hij de filosoof Schelling en raakte bevriend met G. Heine, en werd de eerste vertaler van zijn gedichten in het Russisch.
Tyutchevs poëzie kreeg voor het eerst echte erkenning in 1836, toen zijn zestien gedichten verschenen in Poesjkin's Sovremennik.
In 1844 verhuisde hij met zijn gezin naar Rusland, en zes maanden later werd hij opnieuw aangenomen om op het ministerie van Buitenlandse Zaken te dienen.
Het talent van Tyutchev, die zich zo graag tot de elementaire fundamenten van het bestaan wendde, had zelf iets elementairs; V hoogste graad Het is kenmerkend dat de dichter, die, naar eigen zeggen, zijn gedachten krachtiger in het Frans uitdrukte dan in het Russisch, die al zijn brieven en artikelen uitsluitend in het Frans schreef en die zijn hele leven vrijwel uitsluitend in het Frans sprak, slechts uitdrukking kon geven in Russisch vers; Verschillende van zijn Franse gedichten zijn volkomen onbelangrijk. De auteur van "Silentium" creëerde hij bijna uitsluitend "voor zichzelf", onder de druk van de behoefte om zich tegen zichzelf uit te spreken. De indicatie van “de overeenstemming van Tyutchevs talent met het leven van de auteur”, gemaakt door Toergenjev, blijft echter onbetwistbaar: “...zijn gedichten ruiken niet naar compositie, ze lijken allemaal voor een bepaalde gelegenheid geschreven, zoals Goethe wilde , dat wil zeggen, ze zijn niet uitgevonden, maar zijn op zichzelf gegroeid, als fruit aan een boom."
3.
In het gedicht van F.I. Tyutchev "Het is niet voor niets dat Winter boos is..." vijf strofen van elk vier regels - in totaal twintig regels. Rijm - kruis: "boos - kloppen" - de eerste en derde regel rijmen; "Het is tijd om de tuin uit te gaan" - de tweede en vierde. Grootte - jambische trimeter.
Het artistieke effect van het gedicht wordt bereikt met behulp van verschillende stijlfiguren: personificatie, metaforen, scheldwoorden, vergelijkingen, contrasten (antithese).
De winter wordt gepersonifieerd met een boze heks, de lente met een prachtig kind.
De woorden "Winter" en "Lente" worden geschreven als eigennamen, met een hoofdletter, waardoor deze seizoenen levende heldinnen van het vers zijn, onafhankelijk en anders handelend, met een eigen karakter.
Winter is boos op Spring, die op haar raam klopt en haar de tuin uit jaagt. Daarom wordt Winter gedwongen te mopperen over de lente en zich zorgen te maken over het feit dat hij in de tuin is.
En hoe kunnen Winters gemopper en problemen worden uitgedrukt? Vroege lente en sneeuwstormen zijn mogelijk, en nachtvorst
Winter kan het gelach van Spring en haar daden niet verdragen en rent woedend weg, waarbij hij uiteindelijk ofwel een zware sneeuwbal naar Spring gooit, ofwel een hele sneeuwlawine op haar neerstort.
De lente is een maand die niet alleen volgt op de winter, maar ook lijkt voort te komen uit de winter, dus het is niet zo tegengesteld aan de winter als het is. laten we zeggen de zomer, en in verband hiermee is er nog steeds geen diepe antithese tussen deze twee concepten.
De tegenstelling (antithese) in deze tekst kunnen concepten zijn als 'boze heks' (Winter) en 'mooi kind' (Lente) en twee emoties: de woede van de Winter en het gelach (vreugde) van de Lente.
Naast de 'boze heks' geven de gedichten ook een ander synoniem voor dit concept: de 'vijand' van de lente.
Deze synoniemen zijn echter niet expliciet, maar contextueel, aangezien twee niet-synonieme concepten in deze context metaforisch dichtbij zijn.
Winter beschouwt de lente als een vijand en behandelt de lente als een vijand. De lente maakt geen ruzie, maar beweert haar wettelijke recht om de seizoenen te veranderen, zo vol van jonge krachten die haar tot snelle ontwikkeling aanzetten.
Hoeveel we ook van Winter houden, de auteur neigt de sympathie van de lezer naar de kant van de lente, vooral omdat Winter het mooie kind probeert te beledigen, en dit is niet in haar voordeel.
Ongetwijfeld kunnen kinderen speels en ondeugend zijn - zo wordt de lente in dit werk gegeven - maar dit zijn geen zinloze grappen, dit is een natuurlijke noodzaak.
Letterlijk “alles” staat aan de kant van de Lente – immers “alles is gedoe, alles dwingt de Winter eruit.” ‘Alles’ is de natuur die ontwaakt uit de winterslaap en tevoorschijn komt uit de winterverdoving. Alle processen die op dit moment plaatsvinden in de ingewanden van de aarde, in boomstammen, in het leven van vogels zijn actief en snel. Leeuweriken melden dit met een “verhoogd luiden van klokken.”
Op zijn eigen manier is de lente delicaat: hij waarschuwt voor zijn komst door ‘op het raam te kloppen’, dat wil zeggen: hij klopte op de deur van Winter voordat hij de grenzen betrad die er niet langer bij horen. "Rijdt van de tuin"... - het werkwoord "drijft" wordt hier gegeven als synoniem voor het werkwoord "duwt", dat wil zeggen, stuurt, haast, dwingt je om in een bepaalde richting te gaan." zichzelf toestaan onbeleefd te zijn tegenover Winter.
De winter kan door geen enkel obstakel worden tegengehouden: de dappere lente (“lacht in je ogen”) bracht het gezang van vogels, het gerinkel van druppels, het geluid van beken met zich mee, en dit geluid wordt dus “krachtiger”. de tekst van het gedicht is gevuld met de meest uiteenlopende geluiden van het vroege voorjaar.
Het wapen van de winterstrijd, de sneeuw, de lente, gebruikt het, als een echte wijze filosoof, ondanks haar jeugd, in haar voordeel: "ze waste zichzelf in de sneeuw en werd alleen maar blozen..."
Met behulp van een beeld van een ongelijke strijd (waarvan de uitkomst vooraf bepaald is) tussen een oude heks en een verbazingwekkende baby met roze wangen, geeft Tyutchev een beeld van de veranderende seizoenen in de geest van de metaforische ideeën van onze voorouders die beweerden heidendom - een helder, dynamisch beeld, omdat er zoveel transformaties voor onze ogen plaatsvinden:
En alles begon te rommelen,
Alles dwingt Winter om eruit te komen -
En leeuweriken in de lucht
De rinkelende bel is al aangegaan.
Het is interessant dat de metafoor ‘En alles begon ophef’ ons kan meenemen naar de oude Slavische feestdag Leeuwerik, die feitelijk op 22 maart valt – de dag van de lente-equinox. Men geloofde dat op deze dag leeuweriken terugkeren naar hun thuisland, en anderen vliegen achter hen aan. trekvogels. Op deze dag liepen kinderen met peperkoekleeuweriken in hun handen met hun ouders het veld in en zongen:
‘Leeuweriken, kom!
Verdrijf de koude winter!
Breng warmte in de lente!
Wij zijn de winter beu
Ze heeft al ons brood opgegeten!”
Het visuele bereik van het couplet, samen met het geluid, neemt de lezer mee in deze lentechaos.
De laatste confrontatie van Winter wordt uitgedrukt met behulp van de rijkste metaforen: "Het is niet voor niets dat Winter boos is", "de tijd is verstreken", de lente klopt op het raam en jaagt ons de tuin uit." om alle metaforen in dit verbazingwekkende gedicht aan te geven, en we zullen ervoor zorgen dat ze in elke regel aanwezig zijn. Dat wil zeggen, de metafoor van de lente is zowel elk kwatrijn afzonderlijk als het hele gedicht als geheel - één uitgebreide metafoor, wat het maakt ongewoon rijk in zowel vorm als inhoud.
Een onderscheidende techniek van dit vers is de overvloed aan werkwoorden met actieve actie: "boos", "doorgegeven", "kloppen", "rijden" - in de eerste strofe; "drukte", "saai", "verhoogd" - in de tweede strofe; "gedoe", "mopperen", "lachen", "lawaai maken" - in de derde; "werd gek", de gerund "grijpend", "loslaten", de gerund "wegrennen" - in het vierde kwatrijn "gewassen", het verbindingswerkwoord "werd" - in de vijfde Het aantal werkwoorden en werkwoordsvormen (twee gerunds in de aanwezigheid van vijftien werkwoorden) werd in de volgende volgorde over de strofen verdeeld: 4,3,4,4,2. In het laatste kwatrijn zijn er slechts twee werkwoorden die alleen Spring karakteriseren. sinds de lente heeft gewonnen en de winter niet langer in de tuin is.
Al deze zeventien werkwoorden en werkwoordsvormen vormden in zo’n overvloed de metaforen van dit vers.
En de auteur had niet langer een groot aantal scheldwoorden nodig - er zijn er maar drie: "kwaad" ("boze heks" - inversie, omgekeerde woordvolgorde, die Winter nog dieper karakteriseert, ondanks het feit dat logische spanning benadrukt ook het epitheton "kwaad"), "mooi" ("mooi kind" - directe woordvolgorde) en vergelijkende graad het bijvoeglijk naamwoord "blozen" in de verbinding nominaal predikaat("werd blozen" - omgekeerde woordvolgorde).
4.
De aanwezigheid van de houding van de auteur ten opzichte van wat er gebeurt in het gedicht 'Winter is om een reden boos' is duidelijk, maar wordt niet uitgedrukt met de hulp van de eerste persoon (de auteur, als het ware een lyrische held), maar met behulp van andere, reeds aangegeven middelen. De auteur houdt van hoe het “mooie kind” “lacht”, hoe opgewekt het is (“Lente en verdriet zijn niet genoeg” - een fraseologische eenheid die een metafoor vormt in de context van het vers), niet bang voor de kou (“gewassen zichzelf in de sneeuw”), hoe gezond en optimistisch het is (‘En ze bloosde alleen in weerwil van de vijand.’ Alle sympathieën van de auteur staan aan de kant van de Lente.
Zo werd de verheerlijking van de Lente een verheerlijking van uitbundige energie, jeugd, moed, frisheid, en de energie van de jambische trimeter paste hier perfect.
5.
In Russische landschapsteksten is het onwaarschijnlijk dat een dergelijke beschrijving van de winter ooit zal worden gevonden: de winter is in de regel in Russische volksliederen en in literaire bewerkingen van folklore een held, hoewel soms hard, maar positief, niet negatief. Ze wachten op haar, ze begroeten haar, ze dichten haar liefdevol:
"...Hallo wintergast!
Wij vragen om genade
Zing liedjes uit het noorden
Door bossen en steppen."
(I. Nikitin)
"De winter zingt en echoot,
Het ruige bos valt stil
Het rinkelende geluid van een dennenbos."
(Sergej Yesenin)
In 1852, zestien jaar na de ‘boze winter’, besloot F.I. Tyutchev schreef gedichten over de winter in een iets andere geest, zonder negatieve connotaties:
"Tovenares Winter"
Betoverd staat het bos..."
Als Tyutchev vóór Winter echter werd gekarakteriseerd als een ‘heks’, veranderde ze in een ‘tovenares’ of ‘heks’. Eigenlijk zijn al deze drie woorden - heks, tovenares, tovenares - synoniemen. Het is waar dat het woord 'betovering' in onze gedachten wordt geassocieerd met een soort magisch, betoverend fenomeen. Winter, een tovenares aan het begin van haar verschijning, wordt herboren als ze uitgeput raakt in een heks wiens betovering verzwakt.
Lange tijd weg zijn van zijn thuisland, literatuur lezen in het Duits en Frans en het schrijven van artikelen in het Frans (laten we ons herinneren dat de dichter alleen bij het maken van lyrische werken de voorkeur gaf aan de Russische taal), introduceerde Tyutchev hoogstwaarschijnlijk in de winterthema-ideeën van West-Europa, niet alleen Russische poëtica, maar verrijkte daardoor de Russische poëzie, introduceerde het in poëzie over de eigen natuur, Tyutchevsky, schaduw.
6.
Woorden uitleggen die leerlingen niet begrijpen.
NUDIT - dwingt, dwingt.
HUIDIG - Buste rond - 1. zonder extra. Iets met ijver doen, werken, gedoe.
F.I. Tyutchev is een beroemde Russische dichter die veel gedichten over de natuur schreef. Hij heeft landschapsteksten, waarbij de auteur eenvoudigweg de foto's van de Russische natuur bewondert. Filosofische gedichten waarin natuurverschijnselen betrekking hebben op het menselijk leven nemen een grote plaats in. Het gedicht 'Winter is niet voor niets boos...' is compleet anders. Het lijkt wel een klein sprookje.
Het hele gedicht is volledig gebaseerd op personificatie. Winter en Lente worden getoond als levende wezens die vechten voor hun rechten. Tyutchev schrijft de namen van de seizoenen zelfs met een hoofdletter, alsof het namen zijn.
Winter wordt afgeschilderd als een boze, knorrige oude vrouw, die probeert langer te blijven en nog wat meer de baas te zijn. En de lente is hier jong, ondeugend en vrolijk. Ze brengt met haar geluid het geluid van leeuweriken, gelach en vreugde met zich mee. Tyutchev gebruikt zo'n artistiek apparaat als alliteratie, en de lezer lijkt de geluiden van de lente te horen.
Voor onze ogen vindt een echte strijd plaats. We voelen deze strijd omdat Tyutchev veel werkwoorden gebruikt: de winter is boos, ruzie makend, mopperend; De lente klopt, lacht, maakt lawaai. De hele natuur staat aan de kant van de lente (“En alles is gedoe, alles dwingt de winter uit…”), maar de winter wil niet zonder slag of stoot opgeven:
De boze heks werd gek
En door de sneeuw vast te leggen,
Ze liet me binnen en rende weg,
Op een prachtig kind.
Maar de lente is niet bang voor moeilijkheden. De strijd vermoeide of verzwakte haar niet. Ze werd “in weerwil van de vijand” nog mooier.
De algemene sfeer van het gedicht is opgewekt en vreugdevol, omdat F.I. Tyutchev toont hier de overwinning van het nieuwe op het oude en verheerlijkt de lente als symbool van leven en vernieuwing van de natuur.
Analyse van het gedicht van Fjodor Ivanovitsj Tyutchev "Het is niet voor niets dat Winter boos is..."
Om taaldocenten en middelbare scholieren te helpen.
1.
Fjodor Tjoetsjev
Winter is niet voor niets boos (1836)
Geen wonder dat de winter boos is,
Haar tijd is verstreken -
De lente klopt op het raam
En hij jaagt hem de tuin uit.
En alles begon te rommelen,
Alles dwingt Winter om eruit te komen -
En leeuweriken in de lucht
De rinkelende bel is al aangegaan.
De winter is nog steeds druk
En hij moppert over de lente:
Ze lacht in haar ogen
En het maakt alleen maar meer lawaai...
De boze heks werd gek
En door de sneeuw vast te leggen,
Ze liet me binnen en rende weg,
Op een prachtig kind...
Lente en verdriet zijn niet genoeg:
Gewassen in de sneeuw
En werd alleen maar blozender
Tegen de vijand.
2.
Iets over de dichter
Tjoetsjev Fedor Ivanovitsj (1803 - 1873)
Russische dichter, corresponderend lid van de Sint-Petersburg Academie van Wetenschappen (1857). Tyutchevs spiritueel intense filosofische poëzie geeft een tragisch gevoel weer van de kosmische tegenstellingen van het bestaan.
Geboren op 23 november (5 december, n.s.) op het landgoed Ovstug, provincie Oryol, in een oude adellijke familie van het middelste landgoed. Mijn kinderjaren brachten ik door in Ovstug, mijn jeugd was verbonden met Moskou.
Het thuisonderwijs stond onder toezicht van de jonge dichter-vertaler S. Raich, die de student kennis liet maken met het werk van dichters en zijn eerste poëtische experimenten aanmoedigde. Op 12-jarige leeftijd was Tyutchev al met succes bezig met het vertalen van Horatius.
In 1819 ging hij naar de literatuurafdeling van de Universiteit van Moskou en nam onmiddellijk actief deel aan het literaire leven ervan. Na zijn afstuderen aan de universiteit in 1821 met een kandidaatsdiploma in literaire wetenschappen, trad Tyutchev begin 1822 in dienst van het Staatscollegium van Buitenlandse Zaken. Een paar maanden later werd hij benoemd tot ambtenaar bij de Russische diplomatieke missie in München. Vanaf dat moment werd zijn verbinding met het Russische literaire leven lange tijd onderbroken.
Tyutchev bracht tweeëntwintig jaar in het buitenland door, waarvan twintig in München. Hier trouwde hij, hier ontmoette hij de filosoof Schelling en raakte bevriend met G. Heine, en werd de eerste vertaler van zijn gedichten in het Russisch.
Tyutchevs poëzie kreeg voor het eerst echte erkenning in 1836, toen zijn zestien gedichten verschenen in Poesjkin's Sovremennik.
In 1844 verhuisde hij met zijn gezin naar Rusland, en zes maanden later werd hij opnieuw aangenomen om op het ministerie van Buitenlandse Zaken te dienen.
Het talent van Tyutchev, die zich zo graag tot de elementaire fundamenten van het bestaan wendde, had zelf iets elementairs; Het is zeer kenmerkend dat de dichter, die, naar eigen zeggen, zijn gedachten krachtiger in het Frans dan in het Russisch uitdrukte, al zijn brieven en artikelen alleen in het Frans schreef en zijn hele leven vrijwel uitsluitend in het Frans sprak, tot de meest intieme impulsen. van zijn creatieve gedachten kon alleen in Russische verzen worden uitgedrukt; Verschillende van zijn Franse gedichten zijn volkomen onbelangrijk. De auteur van "Silentium" creëerde hij bijna uitsluitend "voor zichzelf", onder de druk van de behoefte om tegen zichzelf te spreken. De indicatie van “de overeenstemming van Tyutchevs talent met het leven van de auteur”, gemaakt door Toergenjev, blijft echter onbetwistbaar: “...zijn gedichten ruiken niet naar compositie, ze lijken allemaal voor een bepaalde gelegenheid geschreven, zoals Goethe wilde , dat wil zeggen, ze zijn niet uitgevonden, maar zijn op zichzelf gegroeid, als fruit aan een boom."
3.
In het gedicht van F.I. Tyutchev "Het is niet voor niets dat Winter boos is..." vijf strofen van elk vier regels - in totaal twintig regels. Rijm - kruis: "boos - kloppen" - de eerste en derde regel rijmen; "Het is tijd om de tuin uit te gaan" - de tweede en vierde. Grootte - jambische trimeter.
Het artistieke effect van het gedicht wordt bereikt met behulp van verschillende stijlfiguren: personificatie, metaforen, scheldwoorden, vergelijkingen, contrasten (antithese).
De winter wordt gepersonifieerd met een boze heks, de lente met een prachtig kind.
De woorden "Winter" en "Lente" worden geschreven als eigennamen, met een hoofdletter, waardoor deze seizoenen levende heldinnen van het vers zijn, onafhankelijk en anders handelend, met een eigen karakter.
Winter is boos op Spring, die op haar raam klopt en haar de tuin uit jaagt. Daarom wordt Winter gedwongen te mopperen over de lente en zich zorgen te maken over het feit dat hij in de tuin is.
En hoe kunnen Winters gemopper en problemen worden uitgedrukt? In het vroege voorjaar zijn sneeuwstormen en nachtvorst mogelijk.
Winter kan het gelach van Spring en haar acties niet verdragen en rent woedend weg, waarbij hij uiteindelijk ofwel een zware sneeuwbal naar Spring gooit, ofwel een hele sneeuwlawine op haar neerstort.
De lente is een maand die niet alleen volgt op de winter, maar ook lijkt voort te komen uit de winter, dus het is niet zo tegengesteld aan de winter als het is. laten we zeggen de zomer, en in verband hiermee is er nog steeds geen diepe antithese tussen deze twee concepten.
De tegenstelling (antithese) in deze tekst kunnen concepten zijn als 'boze heks' (Winter) en 'mooi kind' (Lente) en twee emoties: de woede van de Winter en het gelach (vreugde) van de Lente.
Naast de 'boze heks' geven de gedichten ook een ander synoniem voor dit concept: de 'vijand' van de lente.
Deze synoniemen zijn echter niet expliciet, maar contextueel, aangezien twee niet-synonieme concepten in deze context metaforisch dichtbij zijn.
Winter beschouwt de lente als een vijand en behandelt de lente als een vijand. De lente maakt geen ruzie, maar beweert haar wettelijke recht om de seizoenen te veranderen, omdat ze vol jonge krachten zit die haar tot snelle ontwikkeling aantrekken.
Hoeveel we ook van Winter houden, de auteur neigt de sympathie van de lezer naar de kant van de lente, vooral omdat Winter het mooie kind probeert te beledigen, en dit is niet in haar voordeel.
Ongetwijfeld kunnen kinderen speels en ondeugend zijn - zo wordt de lente in dit werk gegeven - maar dit zijn geen zinloze grappen, dit is een natuurlijke noodzaak.
Letterlijk “alles” staat aan de kant van de Lente – tenslotte “alles is gedoe, alles dwingt de Winter eruit.” ‘Alles’ is de natuur die ontwaakt uit de winterslaap en tevoorschijn komt uit de winterslaap. Alle processen die op dit moment plaatsvinden in de ingewanden van de aarde, in boomstammen, in het leven van vogels zijn actief en snel. Leeuweriken melden dit met een “verhoogd luiden van klokken.”
Op zijn eigen manier is de lente delicaat: hij waarschuwt voor zijn komst door ‘op het raam te kloppen’, dat wil zeggen: hij klopte op de deur van Winter voordat hij de grenzen betrad die er niet langer bij horen. "Rijdt van de tuin" ... - het werkwoord "rijdt" wordt hier gegeven als synoniem voor het werkwoord "duwt", dat wil zeggen, stuurt, haast, dwingt je om in een bepaalde richting te gaan." Spring duidelijk niet zichzelf toestaan onbeleefd te zijn tegenover Winter.
De winter laat zich door geen enkel obstakel tegenhouden: de dappere lente (“lacht in je ogen”) bracht het gezang van vogels, het gerinkel van druppels, het geluid van beekjes met zich mee, en dit geluid wordt steeds luider. Zo is de tekst van het gedicht gevuld met de meest uiteenlopende geluiden van het vroege voorjaar.
Het wapen van de winterstrijd, de sneeuw, de lente, gebruikt het, als een echte wijze filosoof, ondanks haar jeugd, in haar voordeel: "ze waste zichzelf in de sneeuw en werd alleen maar blozen..."
Met behulp van een beeld van een ongelijke strijd (waarvan de uitkomst vooraf bepaald is) tussen een oude heks en een verbazingwekkende baby met roze wangen, geeft Tyutchev een beeld van de veranderende seizoenen in de geest van de metaforische ideeën van onze voorouders die beweerden heidendom - een helder, dynamisch beeld, omdat er zoveel transformaties voor onze ogen plaatsvinden: en alles begon ophef te maken,
Alles dwingt Winter om eruit te komen -
En leeuweriken in de lucht
De rinkelende bel is al aangegaan.
Het is interessant dat de metafoor ‘En alles begon ophef’ ons kan meenemen naar de oude Slavische feestdag Leeuwerik, die feitelijk op 22 maart valt – de dag van de lente-equinox. Men geloofde dat leeuweriken op deze dag terugkeerden naar hun thuisland en dat andere trekvogels hen volgden. Op deze dag liepen kinderen met peperkoekleeuweriken in hun handen met hun ouders het veld in en zongen:
‘Leeuweriken, kom!
Verdrijf de koude winter!
Breng warmte in de lente!
Wij zijn de winter beu
Ze heeft al ons brood opgegeten!”
Het visuele bereik van het couplet, samen met het geluid, neemt de lezer mee in deze lentechaos. De laatste confrontatie van Winter wordt uitgedrukt met de rijkste metaforen: “Het is niet voor niets dat Winter boos is”, “de tijd is voorbij”, de Lente klopt op het raam en jaagt hem de tuin uit...
Laten we proberen alle metaforen in dit geweldige gedicht aan te geven, en we zullen ervoor zorgen dat ze in elke regel aanwezig zijn. Dat wil zeggen, de metafoor van de lente is zowel elk kwatrijn afzonderlijk als het hele werk als geheel. Het hele gedicht is van begin tot eind één uitgebreide metafoor, waardoor het zowel qua vorm als qua inhoud ongewoon rijk is.
Een onderscheidende techniek van dit vers is de overvloed aan werkwoorden met actieve actie: "boos", "doorgegeven", "kloppen", "rijden" - in de eerste strofe; "drukte", "saai", "verhoogd" - in de tweede strofe; "gedoe", "mopperen", "lachen", "lawaai maken" - in de derde; "werd gek", de gerund "grijpend", "loslaten", de gerund "wegrennen" - in het vierde kwatrijn "gewassen", het verbindingswerkwoord "werd" - in de vijfde Het aantal werkwoorden en werkwoordsvormen (twee gerunds in de aanwezigheid van vijftien werkwoorden) werd in de volgende volgorde over de strofen verdeeld: 4,3,4,4,2. In het laatste kwatrijn zijn er slechts twee werkwoorden die alleen Spring karakteriseren. sinds de lente heeft gewonnen en de winter niet langer in de tuin is.
Al deze zeventien werkwoorden en werkwoordsvormen vormden in zo’n overvloed de metaforen van dit vers.
En de auteur had niet langer een groot aantal scheldwoorden nodig - er zijn er maar drie: 'kwaad' ('boze heks' is een omkering, omgekeerde woordvolgorde, die Winter nog dieper karakteriseert, ondanks het feit dat de logische nadruk ook benadrukt het epitheton "kwaad"), "mooi" ("mooi kind" - directe woordvolgorde) en de vergelijkende graad van het bijvoeglijk naamwoord "blos" in een samengesteld nominaal predikaat ("werd rossig" - omgekeerde woordvolgorde).
4.
De aanwezigheid van de houding van de auteur ten opzichte van wat er gebeurt in het gedicht 'Winter is om een reden boos' is duidelijk, maar wordt niet uitgedrukt met de hulp van de eerste persoon (de auteur, als het ware een lyrische held), maar met behulp van andere, reeds aangegeven, middelen. De auteur houdt van hoe het “mooie kind” “lacht”, hoe opgewekt het is (“Lente en verdriet zijn niet genoeg” - een fraseologische eenheid die een metafoor vormt in de context van het vers), niet bang voor de kou (“gewassen zichzelf in de sneeuw”), hoe gezond en optimistisch het is (‘En ze bloosde alleen in weerwil van de vijand.’ Alle sympathieën van de auteur staan aan de kant van de Lente.
Zo werd de verheerlijking van de Lente een verheerlijking van uitbundige energie, jeugd, moed, frisheid, en de energie van de jambische trimeter paste hier perfect.
5.
In Russische landschapsteksten is het onwaarschijnlijk dat een dergelijke beschrijving van de winter ooit zal worden gevonden: de winter is in de regel in Russische volksliederen en in literaire bewerkingen van folklore een held, hoewel soms hard, maar positief, niet negatief. Ze wachten op haar, ze begroeten haar, ze dichten haar liefdevol:
"...Hallo wintergast!
Wij vragen om genade
Zing liedjes uit het noorden
Door bossen en steppen."
(I. Nikitin)
"De winter zingt en echoot,
Het ruige bos valt stil
Het rinkelende geluid van een dennenbos."
(Sergej Yesenin)
In 1852, zestien jaar na de ‘boze winter’, besloot F.I. Tyutchev schreef gedichten over de winter in een iets andere geest, zonder negatieve connotaties:
"Tovenares Winter"
Betoverd staat het bos..."
Als Tyutchev vóór Winter echter werd gekarakteriseerd als een ‘heks’, veranderde ze in een ‘tovenares’ of ‘heks’. Eigenlijk zijn al deze drie woorden - heks, tovenares, tovenares - synoniemen. Het is waar dat het woord 'betovering' in onze gedachten wordt geassocieerd met een soort magisch, betoverend fenomeen. Winter, een tovenares aan het begin van haar verschijning, wordt herboren als ze uitgeput raakt in een heks wiens betovering verzwakt.
Omdat hij lange tijd weg was van zijn thuisland, literatuur in het Duits en Frans las en artikelen in het Frans schreef (bedenk dat de dichter alleen bij het maken van lyrische werken de voorkeur gaf aan de Russische taal), introduceerde Tyutchev West-Europese in plaats van Russische poëtica in de winterthema, maar op deze manier verrijkte hij de Russische poëzie en introduceerde hij zijn eigen, Tyutchevs, tint in gedichten over de natuur.
6.
Woorden uitleggen die leerlingen niet begrijpen.
NUDIT - dwingt, dwingt.
HUIDIG - Buste rond - 1. zonder extra. Iets met ijver doen, werken, gedoe.
Wat maakte de auteur zo beroemd, hoe zag zijn pad eruit en waarom ligt zijn werk 'Winter is Angry for a Reason' nog steeds op ieders lippen? Misschien liggen de antwoorden op al deze vragen in de biografie van de auteur, in de wendingen van zijn lot, en misschien ook in het persoonlijke leven van Fjodor Ivanovitsj Tyutchev zelf. Om al deze vragen te kunnen beantwoorden, moet u zich in ieder geval vertrouwd maken korte biografie dichter en schrijver, en met een van zijn meest populaire werken.
Tyutchev was een van de weinigen die echt oprecht en oprecht van zijn geboortestaat hield en die nooit vergat, zelfs niet toen hij in een vreemd land woonde - misschien werd dit een andere factor waardoor zijn werken zo oprecht, gevuld en dicht bij begrip voor het gewone werden. voor een Russisch persoon in zijn wereld en voor een buitenlander om de Russische ziel te begrijpen.
Belangrijke details van de biografie van Fjodor Ivanovitsj Tyutchev
In de familie Tyutchev vond op 5 december duizendachthonderddrie een vreugdevolle gebeurtenis voor het hele gezin en een langverwachte gebeurtenis voor de individuele leden plaats - er werd een erfgenaam geboren, die ze besloten te bellen door de oude Rus naam Fedor. De jongen werd geboren op het landgoed van de familie in de meest gunstige levensomstandigheden, en aanvankelijk studeerde hij hier - dit alles hielp hem vanaf jonge leeftijd om fatsoenlijk onderwijs te krijgen, dat in die jaren alleen beschikbaar was voor de rijkste burgers. Hier toonde Fjodor Ivanovitsj ook een grenzeloos verlangen naar kwaliteitsonderwijs - de jongen las gretig en zonder pauze absoluut alles wat bij de hand kwam, en dankzij zijn leraar en hoofdmentor toonde de jongen ook interesse in fictie, die hij tijdens lange avonden kon lezen, zittend op de veranda of in een bibliotheekstoel.
De liefde voor literatuur leidde Tyutchev tot het feit dat zelfs in de meesten vroege jaren hij raakte geïnteresseerd in Latijn - en hier werd hij geholpen door zijn leraar, die de interesse van de student volledig ondersteunde, hem hielp de basis onder de knie te krijgen en zelfs dieper op het onderwerp in te gaan, en hem zo veel hielp dat Fedor al op vrij jonge leeftijd aan het vertalen was odes en andere serieuze werken buitenlandse auteurs, en hij deed het vakkundig en met de vaardigheid die hem sinds zijn kindertijd inherent was.
Het verlangen naar creativiteit in het leven van Tyutchev manifesteerde zich in de allereerste jaren, en dit werd de eerste bel, die iedereen om hem heen informeerde over de buitengewone mentaliteit van de jonge man, maar ook over zijn overduidelijke genialiteit. Naast het verlangen naar onderwijs had Tyutchev een geweldig geheugen, waardoor hij alles kon onthouden belangrijke details niet alleen vanaf de kindertijd, maar ook uit het daaropvolgende, nogal moeilijke leven.
In de beginjaren van Tyutchev was onderwijs vooral populair onder de sterkere seksen - en hoogstwaarschijnlijk is dit wat de ouders motiveerde, die de jongeman zo hardnekkig aantrokken om te studeren, omdat een intelligent en goed opgeleid persoon de kans had op een geweldige carrière. toekomst, had zijn eigen mening over alles wat er in de buurt gebeurde en werd beschouwd als een waardig lid van de high society. Maar zelfs zonder ouderlijk toezicht leerde de jongen sneller dan zijn leeftijdsgenoten, en daarom werden zijn successen zelfs aan het begin van zijn reis opgemerkt.
Fjodor Ivanovitsj beschouwde thuisonderwijs alleen voor zichzelf beginfase een lang en moeilijk pad, en al in 1817 accepteerde de Universiteit van Moskou het genie van zijn tijd als vrijwilliger bij lezingen over Russische literatuur. Het is hier dat hij niet alleen veel waardevolle kennis ontvangt in de hoeveelheid die hij voor zichzelf acceptabel acht, maar ook kennis maakt met veel interessante vakgebieden die zijn interesses op het gebied van literatuur, zelfontwikkeling en schrijven volledig delen. Hier wordt hij lid van een belangengemeenschap, waarvan de hoofdrichting de Russische literatuur is, en hij wordt hier met een open ziel geaccepteerd - het talent van de schrijver wordt in alle kringen tegelijk gewaardeerd.
Hier, in een vreemd land, ontmoet Fjodor Ivanovitsj zijn eerste vrouw, Eleanor, met wie hij belooft aan zijn zijde te staan, zowel in verdriet als in vreugde. Helaas, gelukkig gezinsleven Blijkbaar heeft het lot zelf dit verhinderd. Eens, tijdens een reis van Sint-Petersburg naar Turijn, leed het schip waarop de familie Tyutchev reisde een ernstig wrak. Tijdens de reddingsoperatie werd iedereen die op het schip zat directe deelnemers - ze zeggen dat de familie Tyutchev werd gered Ostrovsky zelf, die toevallig ook op deze reis terechtkwam. Een zachtaardige en zwakke vrouw kon zulke extreme stress nauwelijks verdragen, en al snel na thuiskomst werd Eleanor erg ziek. Er ging heel weinig tijd voorbij vóór het trieste moment van haar dood, dat vlak voor de ogen van de schrijver plaatsvond - ze zeggen dat het haar van Fjodor Ivanovitsj van de ene op de andere dag seniel grijs werd, en de stress die hij ervoer door de dood van zijn vrouw is moeilijk te vergelijken met andere schokken gedurende zijn hele leven.
Ondanks deze trieste gebeurtenis verloor Fjodor Ivanovitsj zijn interesse in het leven niet - al snel introduceerde hij zijn nieuwe vrouw Ernestine, met wie, volgens tijdgenoten, zijn affaire begon lang vóór de dood van zijn eerste vrouw. Het is interessant dat Ernestina haar man ook vrij vroeg verloor - hij stierf aan een onaangename, maar veel voorkomende ziekte in die tijd, en liet Tyutchev na om voor zijn vrouw te zorgen. Misschien was het hun gemeenschappelijke verdriet dat twee eenzame mensen zo dicht bij elkaar bracht, en dat dit hen een kans gaf op een gelukkige toekomst samen.
Ondanks een succesvolle en zich werkelijk snel ontwikkelende carrière, werd Fjodor Ivanovitsj in 1839 gedwongen zijn dienst in het buitenland te verlaten en naar het land te gaan waar hij zo veel van hield en zo vaak werd geprezen in zijn werken. Hier werd hij betrapt door zowel de echte Russische winter, die hij tijdens de reis zo erg miste, als de warmste, helderste lente, waarover Fjodor Ivanovitsj met zoveel warmte en allesverslindende liefde spreekt.
Gedicht van Fjodor Ivanovitsj Tyutchev “De winter is niet voor niets boos”
Geen wonder dat de winter boos is, De tijd is verstreken -
De lente klopt op het raam
En hij jaagt hem de tuin uit.
En alles begon te rommelen,
Alles dwingt Winter om eruit te komen -
En leeuweriken in de lucht
De rinkelende bel is al aangegaan.
De winter is nog steeds druk
En hij moppert over de lente.
Ze lacht in haar ogen
En het maakt alleen maar meer lawaai...
De boze heks werd gek
En door de sneeuw vast te leggen,
Ze liet me binnen en rende weg,
Op een prachtig kind...
Lente en verdriet zijn niet genoeg:
Gewassen in de sneeuw
En werd alleen maar blozender
Tegen de vijand.
Het gedicht "Winter is niet voor niets boos" werd geschreven door Fjodor Ivanovitsj Tyutchev, net in een tijd dat de schrijver veel over de wereld reisde. Het laat alles zien wat een Rus nodig heeft en wil zien, die zijn geliefde vaderland met heel zijn hart mist. Tyutchev overtuigt de lezer in het gedicht dat zo mooi is vroege lente kan alleen in je geboorteland zijn - hier zijn lentedruppels en langverwachte warmte.
Interessant is dat de seizoenen in dit gedicht van Tyutchev in heldere en levendige beelden worden weergegeven - elk seizoen heeft zijn eigen, bijzondere karakter, dat volledig aansluit bij het weer in die tijd van het jaar. De winter is een boze heks die angst aanjaagt met haar strenge vorst, steden met sneeuw bedekt en voor menselijke ogen verbergt, en de lente is een jonge charmeur die niets anders doet dan glimlachen en plezier maken.
Dergelijke afbeeldingen zijn aangenaam en gemakkelijk te begrijpen voor elke inwoner van ons land, ongeacht de leeftijd - kinderen onthouden gemakkelijk regels uit het werk, omdat het gedicht zelf lijkt op een goed sprookje met een happy end, en volwassenen de kans krijgen om zich in de wereld van kindertijd en onschuld, toen alles nog gemakkelijk en begrijpelijk was.
Natuurlijk heeft Tyutchev een simpelweg kolossale erfenis nagelaten, die tegenwoordig van belang is voor een grote verscheidenheid aan categorieën burgers. Onder zijn werken bevindt zich een ruime keuze aan richtingen die voor iedereen beschikbaar zijn:
Landschapsteksten
Liefdesteksten
Burgerlijke teksten
De herinnering aan de schrijver neemt niet alleen niet af, maar wordt elk jaar mondialer: Fjodor Ivanovitsj wordt vereeuwigd in een verscheidenheid aan monumenten, hele steegjes en straten zijn naar hem vernoemd, en schoolkinderen lezen graag zijn werken, die een onveranderlijke en integraal onderdeel van het schoolcurriculum.
Dankzij de acties die Fjodor Ivanovitsj tijdens zijn leven heeft uitgevoerd, is de herinnering aan hem en zijn werk altijd levend in de harten en zielen van zijn bewonderaars en kenners van zijn werk.
