Winter tevergeefs boos ging haar voorbij. Tyutchev
De winter wordt boos
Haar tijd is voorbij
De lente klopt op het raam
En rijdt van het erf.
En alles was in de war
Alles dwingt de winter naar buiten -
En leeuweriken in de lucht
Er is al alarm geslagen.
De winter is nog steeds bezig
En moppert tegen de lente.
Ze lacht in haar ogen
En het maakt alleen maar meer lawaai...
Boze heks boos
En, het vangen van de sneeuw,
Laat los, ren weg
Op een mooi kind...
Lente en verdriet is niet genoeg:
Gewassen in de sneeuw
En werd alleen maar bloos,
Tegen de vijand.
Analyse van het gedicht "Winter is niet zonder reden boos, de tijd is verstreken" door Tyutchev
F. Tyutchev voor een lange tijd publiceerde zijn gedichten niet. Omdat hij in diplomatieke dienst was en een gerespecteerd en rijk persoon was, beschouwde hij zijn literaire creaties als leuk en een manier om zichzelf af te leiden van serieuze staatszaken. Hij werd gedwongen zijn gedichten te publiceren op aanhoudende verzoeken van zijn vrienden, die het talent van de beginnende dichter zeer op prijs stelden. Onder deze "lichte" schetsen bevond zich het gedicht "Winter is niet zonder reden boos ..." (1836), dat Tyutchev opnam in een bericht aan zijn vriend. Het werd nooit gepubliceerd tijdens het leven van de dichter.
Een onderscheidend kenmerk van het werk is de spontaniteit en het gemak ervan informele stijl. De dichter dacht helemaal niet na over hoe het lezende publiek hem zou zien. Hij zou het gedicht aan niemand anders laten zien dan aan een vriend. Vervolgens verschenen techniek, complexe beelden en filosofische reflecties in het werk van de dichter. Tot nu toe is hij nergens mee verbonden geweest. Zijn inspiratie kende geen grenzen en vloeide rijkelijk.
Het gedicht lijkt op een Rus volksverhaal. In de beelden van Lente en Winter is er in ieder geval een confrontatie tussen goed en kwaad. Tyutchev noemt de seizoenen niet per ongeluk met hoofdletters. Voor ons leven magische karakters, tonen gewone menselijke gevoelens en ervaren menselijke sensaties. De auteur brengt tot leven de wereld met behulp van talrijke personificaties (“boos”, “lacht”, “druk”).
Het sprookje is verweven met het leven dankzij het verschijnen van leeuweriken, die niet voor niets de strijd van de lente met de winter aangaan. Deze strijd verpersoonlijkt de eerste tekenen van het ontwaken van de natuur, de problemen van de winter zijn nachtvorst en koude wind, en het gelach van de lente is het lentegeruis van beekjes en het zingen van vogels. Heel figuurlijk beschrijft Tyutchev de laatste sneeuwval. Verslagen Winter gooit een handvol sneeuw naar het "mooie kind". Maar deze hopeloze laatste poging loopt op niets uit. De laatste sneeuw smelt snel, waardoor de lente aanspoelt en nog mooier wordt.
"Winter is niet boos voor niets..." is een prachtig voorbeeld van Tyutchevs landschapsteksten, nog niet geketend door de kritische opmerkingen van de poëtische wereld. Het draagt geen semantische lading, daarom wordt het verrassend gemakkelijk en vrij waargenomen. Weinig dichters, niet alleen uit de 19e eeuw, maar ook in onze tijd, kunnen bogen op zo'n eenvoudige, maar tegelijkertijd artistiek geverifieerde stijl.
Analyse van het gedicht van Fyodor Ivanovich Tyutchev "Winter is boos om een reden..."
Om taaldocenten en middelbare scholieren te helpen.
1.
Fedor Tyutchev
Winter is boos om een reden (1836)
De winter wordt boos
Haar tijd is voorbij
De lente klopt op het raam
En rijdt van het erf.
En alles was in de war
Alles dwingt de winter naar buiten -
En leeuweriken in de lucht
Er is al alarm geslagen.
De winter is nog steeds bezig
En moppert tegen de lente:
Ze lacht in haar ogen
En het maakt alleen maar meer lawaai...
Boze heks boos
En, het vangen van de sneeuw,
Laat los, ren weg
Op een mooi kind...
Lente en verdriet is niet genoeg:
Aangespoeld in de sneeuw
En werd alleen maar bloos
Tegen de vijand.
2.
Een beetje over de dichter
Tyutchev Fedor Ivanovitsj (1803 - 1873)
Russische dichter, corresponderend lid van de St. Petersburg Academie van Wetenschappen (1857). Tyutchevs spiritueel intense filosofische poëzie brengt een tragisch gevoel over van de kosmische tegenstellingen van het zijn.
Hij werd geboren op 23 november (5 december NS) op het landgoed Ovstug in de provincie Orjol in een oude adellijke familie. Jeugdjaren werden doorgebracht in Ovstug, jeugdjaren zijn verbonden met Moskou.
Het thuisonderwijs werd geleid door een jonge dichter-vertaler S. Raich, die de student kennis liet maken met de werken van dichters en zijn eerste experimenten met poëzie aanmoedigde. Op 12-jarige leeftijd vertaalde Tyutchev al met succes Horace.
In 1819 ging hij naar de verbale afdeling van de Universiteit van Moskou en nam onmiddellijk actief deel aan het literaire leven. Na zijn afstuderen aan de universiteit in 1821 met een doctoraat in de verbale wetenschappen, trad Tyutchev begin 1822 in dienst van het State Collegium of Foreign Affairs. Een paar maanden later werd hij benoemd tot ambtenaar bij de Russische diplomatieke missie in München. Vanaf die tijd werd zijn verbinding met het Russische literaire leven lange tijd onderbroken.
Tyutchev bracht tweeëntwintig jaar door in een vreemd land, waarvan twintig in München. Hier trouwde hij, hier ontmoette hij de filosoof Schelling en raakte bevriend met G. Heine, en werd de eerste vertaler van zijn gedichten in het Russisch.
Tyutchevs poëzie kreeg voor het eerst echte erkenning in 1836, toen zijn 16 gedichten verschenen in Pushkin's Sovremennik.
In 1844 verhuisde hij met zijn gezin naar Rusland en zes maanden later werd hij opnieuw aangenomen in dienst van het ministerie van Buitenlandse Zaken.
Het talent van Tyutchev, die zich zo gewillig tot de elementaire fundamenten van het zijn wendde, had zelf iets elementairs; in de hoogste graad het is kenmerkend dat de dichter, die naar eigen zeggen zijn gedachten krachtiger in het Frans dan in het Russisch uitdrukte, die al zijn brieven en artikelen alleen in het Frans schreef en die zijn hele leven bijna uitsluitend in het Frans sprak, de diepste impulsen van zijn creatieve denken komen alleen tot uiting in Russische verzen; verschillende Franse gedichten van hem zijn vrij onbeduidend. De auteur van "Silentium", creëerde hij bijna uitsluitend "voor zichzelf", onder de druk van de behoefte om zich uit te spreken. Onbetwistbaar blijft echter een indicatie van "de overeenstemming van Tyutchev's talent met het leven van de auteur", gemaakt door Toergenjev: "... zijn gedichten ruiken niet naar een compositie; ze lijken allemaal voor een bepaalde gelegenheid te zijn geschreven, zoals Goethe wilde, dat wil zeggen, ze zijn niet uitgevonden, maar groeiden vanzelf, als een vrucht aan een boom."
3.
In het gedicht van F.I. Tyutchev "De winter is niet zonder reden boos ..." vijf strofen van elk vier regels - in totaal twintig regels. Rijm - kruis: "boos - kloppen" - de eerste en derde regel rijmen; "het is tijd - van de werf" - de tweede en vierde. Grootte - jambische trimeter.
Het artistieke effect van het gedicht wordt bereikt met behulp van verschillende stijlfiguren: personificaties, metaforen, scheldwoorden, vergelijkingen, tegenstellingen (antitheses).
Winter wordt gepersonifieerd met een boze heks, Lente - met een mooi kind.
De woorden "Winter" en "Lente" zijn geschreven als eigennamen, met een hoofdletter, waardoor deze seizoenen de levende heldinnen van het vers zijn, onafhankelijk en anders handelend, met hun eigen karakter.
Winter is boos op Spring, die op haar raam klopt en haar de tuin uit jaagt. Daarom wordt Winter gedwongen te mopperen op Spring en zich druk te maken over haar verblijf in de tuin.
En op welke manier kunnen het gemopper en de problemen van de winter worden uitgedrukt? In het vroege voorjaar en sneeuwstormen zijn mogelijk, en nachtvorst
Winter kan het gelach van de lente en haar acties niet uitstaan, rent woedend weg en stort zich uiteindelijk in de lente, ofwel met een zware sneeuwbal, ofwel een hele lawine van sneeuw op haar neerleggend.
De lente is een maand die niet alleen op de winter volgt, maar ook uit de winter lijkt te komen, dus het is niet zo tegengesteld aan de winter als het is. zeg, zomer, en in verband hiermee is er nog steeds geen diepe antithese in deze twee concepten.
De tegenstelling (antithese) in deze tekst kan concepten zijn als "boze heks" (winter) en "mooi kind" (lente) en twee emoties - de woede van de winter en het gelach (vreugde) van de lente.
Naast de "boze heks" in de verzen, wordt nog een synoniem voor dit concept gegeven - de "vijand" van de lente.
Deze synoniemen zijn echter niet expliciet, maar contextueel, aangezien twee niet-synonieme concepten in deze context metaforisch dicht bij elkaar liggen.
Winter beschouwt de lente als een vijand en behandelt de lente als een vijand. De lente daarentegen is niet vijandig, maar beweert zijn legitieme recht om de seizoenen te veranderen, zo vol met jonge krachten die hem aantrekken tot een snelle ontwikkeling.
Hoeveel we ook van Winter houden, de auteur neigt de sympathie van de lezer naar de lente, vooral omdat Winter probeert een mooi kind te beledigen, en dit is niet in haar voordeel.
Kinderen zijn ongetwijfeld speels en ondeugend - zo is Lente in dit werk - maar dit zijn geen zinloze grappen, dit is een natuurlijke noodzaak.
Letterlijk staat "alles" aan de kant van de lente - tenslotte "alles bruist, alles dwingt de winter naar buiten". "Alles" is de natuur die ontwaakt uit haar winterslaap en opduikt uit haar winterverdoving. Alle processen die op dit moment plaatsvinden in de ingewanden van de aarde, in de stammen van bomen, in het leven van vogels, zijn actief en snel. De leeuweriken melden dit met een "verheven klokkenspel".
De lente is op zijn eigen manier delicaat: hij waarschuwt voor zijn komst door "op het raam te kloppen", dat wil zeggen, hij klopte op de deur naar de winter voordat hij de grenzen betrad die er niet langer bij hoorden. "Rijdt van het erf" ... - het werkwoord "drijft" wordt hier gegeven als synoniem voor het werkwoord "dwingt", dat wil zeggen, stuurt, haast zich, dwingt om in een bepaalde richting te gaan. "Het is duidelijk dat de lente dat doet zich niet onbeschoft met betrekking tot Winter.
Geen obstakels voor de winter kunnen de lente tegenhouden: de gedurfde lente ("lacht in de ogen") bracht het zingen van vogels, het rinkelen van druppels, het geluid van beekjes, en dit geluid wordt "meer en meer". , is de tekst van het gedicht gevuld met verschillende geluiden van de vroege lente.
Het wapen van de strijd van de winter, sneeuw, lente, als een echte filosoof-wijsgeer, maakt ondanks zijn jeugd misbruik van zichzelf: "ze waste zichzelf in de sneeuw en werd alleen maar bloos ..."
Met behulp van een beeld van een ongelijke strijd (waarvan de uitkomst vooraf bepaald is) van een oude heks en een verbazingwekkende blozende baby, geeft Tyutchev een beeld van de wisseling van seizoenen in de geest van de metaforische ideeën van onze voorouders die het heidendom beleden - een helder, dynamisch beeld, omdat er zoveel transformaties voor onze ogen plaatsvinden:
En alles was in de war
Alles dwingt de winter naar buiten -
En leeuweriken in de lucht
Er is al alarm geslagen.
Het is interessant dat de metafoor "En alles begon te rommelen" ons kan verwijzen naar de oude Slavische feestdag van de Leeuwerik, die echt op 22 maart valt - de dag van de lente-equinox. Men geloofde dat leeuweriken op deze dag terugkeren naar hun thuisland en anderen achter hen aan vliegen. trekvogels. Op deze dag liepen kinderen met peperkoekleeuweriken in hun handen met hun ouders het veld in en zongen:
"Larkens, kom op!
Studenten rijden de winter weg!
Breng de warmte van de lente!
We zijn de winter beu
Ze at al het brood op!"
Het visuele bereik van het couplet, samen met het geluid, voert de lezer mee in al deze onrust in de lente.
De laatste confrontatie van Winter wordt uitgedrukt met behulp van de rijkste metaforen: "De winter is niet zonder reden boos", "zijn tijd is verstreken", de lente klopt op het raam en rijdt van het erf "... Laten we proberen erop te wijzen alle metaforen in dit geweldige gedicht, en we zullen ervoor zorgen dat ze in elke regel aanwezig zijn. Dat wil zeggen, de metafoor van de lente is zowel elk kwatrijn afzonderlijk als het hele werk als geheel. Het hele gedicht van begin tot eind is één gedetailleerde metafoor, waardoor het zowel qua vorm als qua inhoud ongewoon rijk is.
Een onderscheidend kenmerk van dit vers is de overvloed aan werkwoorden van actieve actie: "boos", "geslaagd", "kloppen", "drijft" - in de eerste strofe; "opgetogen", "naaktheid", "verheven" - in de tweede strofe; "druk", "moppert", "lacht", "" maakt lawaai - in de derde; "woedend", het gerundium "vastleggen, loslaten", het gerundium "weglopen" - in het vierde kwatrijn; "gewassen", het koppelwerkwoord "werd" - in het vijfde. Het is gemakkelijk te berekenen dat het aantal werkwoorden en werkwoordsvormen (twee gerunds in aanwezigheid van vijftien werkwoorden) werden in de volgende volgorde over de strofen verdeeld: 4,3,4,4,2 In het laatste kwatrijn zijn er slechts twee werkwoorden die alleen Lente kenmerken, aangezien Lente heeft gewonnen en de winter is niet meer in de tuin.
Al deze zeventien werkwoorden en werkwoordsvormen vormen de metaforen van dit vers in zo'n overvloed.
En de auteur had geen grote aantallen meer bijnamen nodig - er zijn er maar drie: "kwaad" ("boze heks" - inversie, omgekeerde woordvolgorde, die Winter nog dieper karakteriseert, ondanks het feit dat logische spanning wijst ook op de bijnaam "kwaad"), "mooi" ("mooi kind" - directe woordvolgorde) en comparatief bijvoeglijk naamwoord "blozen" in de verbinding nominaal predikaat("werd blozen" - de omgekeerde volgorde van woorden).
4.
De aanwezigheid van de houding van de auteur ten opzichte van wat er gebeurt in het gedicht "Winter is om goede redenen boos" is duidelijk, maar het wordt niet uitgedrukt met de hulp van de eerste persoon (de auteur, als een lyrische held, alsof hij niet gezien), maar met behulp van andere, reeds aangegeven middelen. De auteur houdt ervan hoe het "mooie kind" "lacht", hoe opgewekt het is ("Lente en verdriet zijn niet genoeg" - een fraseologische eenheid die een metafoor vormt in de context van het vers), niet bang voor de kou ("gewassen in de sneeuw"), wat een gezondheid en optimisme het uitstraalt ("En ze werd alleen maar blozen in weerwil van de vijand"). Alle sympathie van de auteur staat aan de kant van de lente.
Zo werd de verheerlijking van de lente de verheerlijking van ziedende energie, jeugd, moed, frisheid en de energie van jambische trimmeter past hier perfect.
5.
In Russische landschapsteksten is het onwaarschijnlijk dat zo'n beschrijving van de winter terugkomt: de winter is in de regel in Russische volksliederen, in literaire aanpassingen van folklore, een held, hoewel soms hard, maar positief, niet negatief. Ze wachten op haar, ze begroeten haar, ze poëten haar liefdevol:
"... Hallo, wintergast!
Heb alsjeblieft medelijden met ons
Zing de liederen van het noorden
Door bossen en steppen."
(Ik. Nikitin)
"Winter zingt - roept,
Shaggy bos wiegen
De bel van een dennenbos."
(Sergey Yesenin)
In 1852, zestien jaar na de "Boze Winter", F.I. Tyutchev schreef gedichten over de winter in een iets andere geest, zonder negatieve connotaties:
"Betoverde Winter"
Behekst, het bos staat ... "
Als Tyutchev Zima echter eerder als een "heks" karakteriseerde, veranderde ze in een "tovenares", "tovenares". Eigenlijk zijn al deze drie woorden - heks, tovenares, tovenares - synoniemen. Het is waar dat in onze gedachten het woord 'betovering' wordt geassocieerd met een soort magische, betoverende verschijnselen. Winter, een tovenares aan het begin van haar verschijning, wordt herboren als ze is uitgeput in een heks, wiens betovering verzwakt.
Lange tijd van huis zijn, literatuur in het Duits lezen en Frans en het schrijven van artikelen in het Frans (herinner je dat de dichter alleen bij het maken van lyrische werken de voorkeur gaf aan de Russische taal), Tyutchev introduceerde in het winterthema hoogstwaarschijnlijk representaties van West-Europese, niet alleen Russische poëtica, maar ook verrijkte Russische poëzie, geïntroduceerd in poëzie over de aard van zijn eigen, Tyutchev's, schaduw.
6.
Woorden uitleggen die leerlingen niet begrijpen.
NUDIT - krachten, krachten.
KHLOPOCHET - Om lastig te vallen - 1. zonder extra. Doe iets met ijver, werk, gedoe.
F.I. Tyutchev is een beroemde Russische dichter die veel gedichten over de natuur schreef. Hij heeft landschapsteksten, waar de auteur gewoon de foto's van de Russische natuur bewondert. Een grote plaats wordt ingenomen door filosofische verzen waarin natuurlijke fenomenen worden gecorreleerd met het menselijk leven. Het gedicht "Winter is niet zonder reden boos ..." is heel anders. Het lijkt wel een klein sprookje.
Het hele gedicht is volledig gebaseerd op personificatie. Winter en lente worden getoond als levende wezens die vechten voor hun rechten. Tyutchev schrijft zelfs de namen van de seizoenen met een hoofdletter, alsof het namen zijn.
Winter wordt afgeschilderd als een boze, knorrige oude vrouw die probeert langer te blijven en meer bevelen te geven. En de lente is hier jong, ondeugend en vrolijk. Het brengt lawaai, het gerinkel van leeuweriken, gelach en vreugde met zich mee. Tyutchev gebruikt zo'n artistieke techniek als alliteratie, en de lezer lijkt de geluiden van de lente te horen.
Er vindt een echte strijd plaats voor onze ogen. We voelen deze strijd omdat Tyutchev veel werkwoorden gebruikt: de winter is boos, druk, mopperend; de lente klopt, lacht, maakt lawaai. De hele natuur staat aan de kant van de lente (“En alles is druk, alles dwingt de winter naar buiten ...”), maar de winter wil niet opgeven zonder slag of stoot:
Boze heks boos
En, het vangen van de sneeuw,
Laat los, ren weg
Op een mooi kind.
Maar de lente is niet bang voor moeilijkheden. De strijd vermoeide of verzwakte haar niet. Ze is "ondanks de vijand" nog mooier geworden.
De algemene sfeer van het gedicht is opgewekt en vrolijk, omdat F.I. Tyutchev toont hier de overwinning van het nieuwe op het oude en verheerlijkt de lente als symbool van het leven en de vernieuwing van de natuur.
Analyse van het gedicht van Fyodor Ivanovich Tyutchev "Winter is boos om een reden..."
Om taaldocenten en middelbare scholieren te helpen.
1.
Fedor Tyutchev
Winter is boos om een reden (1836)
De winter wordt boos
Haar tijd is voorbij
De lente klopt op het raam
En rijdt van het erf.
En alles was in de war
Alles dwingt de winter naar buiten -
En leeuweriken in de lucht
Er is al alarm geslagen.
De winter is nog steeds bezig
En moppert tegen de lente:
Ze lacht in haar ogen
En het maakt alleen maar meer lawaai...
Boze heks boos
En, het vangen van de sneeuw,
Laat los, ren weg
Op een mooi kind...
Lente en verdriet is niet genoeg:
Aangespoeld in de sneeuw
En werd alleen maar bloos
Tegen de vijand.
2.
Een beetje over de dichter
Tyutchev Fedor Ivanovitsj (1803 - 1873)
Russische dichter, corresponderend lid van de St. Petersburg Academie van Wetenschappen (1857). Tyutchevs spiritueel intense filosofische poëzie brengt een tragisch gevoel over van de kosmische tegenstellingen van het zijn.
Hij werd geboren op 23 november (5 december NS) op het landgoed Ovstug in de provincie Orjol in een oude adellijke familie. Jeugdjaren werden doorgebracht in Ovstug, jeugdjaren zijn verbonden met Moskou.
Het thuisonderwijs werd geleid door een jonge dichter-vertaler S. Raich, die de student kennis liet maken met de werken van dichters en zijn eerste experimenten met poëzie aanmoedigde. Op 12-jarige leeftijd vertaalde Tyutchev al met succes Horace.
In 1819 ging hij naar de verbale afdeling van de Universiteit van Moskou en nam onmiddellijk actief deel aan het literaire leven. Na zijn afstuderen aan de universiteit in 1821 met een doctoraat in de verbale wetenschappen, trad Tyutchev begin 1822 in dienst van het State Collegium of Foreign Affairs. Een paar maanden later werd hij benoemd tot ambtenaar bij de Russische diplomatieke missie in München. Vanaf die tijd werd zijn verbinding met het Russische literaire leven lange tijd onderbroken.
Tyutchev bracht tweeëntwintig jaar door in een vreemd land, waarvan twintig in München. Hier trouwde hij, hier ontmoette hij de filosoof Schelling en raakte bevriend met G. Heine, en werd de eerste vertaler van zijn gedichten in het Russisch.
Tyutchevs poëzie kreeg voor het eerst echte erkenning in 1836, toen zijn 16 gedichten verschenen in Pushkin's Sovremennik.
In 1844 verhuisde hij met zijn gezin naar Rusland en zes maanden later werd hij opnieuw aangenomen in dienst van het ministerie van Buitenlandse Zaken.
Het talent van Tyutchev, die zich zo gewillig tot de elementaire fundamenten van het zijn wendde, had zelf iets elementairs; het is zeer kenmerkend dat de dichter, die naar eigen zeggen zijn gedachten krachtiger in het Frans dan in het Russisch uitdrukte, al zijn brieven en artikelen alleen in het Frans schreef en zijn hele leven bijna uitsluitend in het Frans sprak, de meest geheime impulsen van zijn creatieve gedachte kon alleen in Russische verzen worden uitgedrukt; verschillende Franse gedichten van hem zijn vrij onbeduidend. De auteur van "Silentium", creëerde hij bijna uitsluitend "voor zichzelf", onder de druk van de behoefte om zich uit te spreken. Onbetwistbaar blijft echter een indicatie van "de overeenstemming van Tyutchev's talent met het leven van de auteur", gemaakt door Toergenjev: "... zijn gedichten ruiken niet naar een compositie; ze lijken allemaal voor een bepaalde gelegenheid te zijn geschreven, zoals Goethe wilde, dat wil zeggen, ze zijn niet uitgevonden, maar groeiden vanzelf, als een vrucht aan een boom."
3.
In het gedicht van F.I. Tyutchev "De winter is niet zonder reden boos ..." vijf strofen van elk vier regels - in totaal twintig regels. Rijm - kruis: "boos - kloppen" - de eerste en derde regel rijmen; "het is tijd - van de werf" - de tweede en vierde. Grootte - jambische trimeter.
Het artistieke effect van het gedicht wordt bereikt met behulp van verschillende stijlfiguren: personificaties, metaforen, scheldwoorden, vergelijkingen, tegenstellingen (antitheses).
Winter wordt gepersonifieerd met een boze heks, Lente - met een mooi kind.
De woorden "Winter" en "Lente" zijn geschreven als eigennamen, met een hoofdletter, waardoor deze seizoenen de levende heldinnen van het vers zijn, onafhankelijk en anders handelend, met hun eigen karakter.
Winter is boos op Spring, die op haar raam klopt en haar de tuin uit jaagt. Daarom wordt Winter gedwongen te mopperen op Spring en zich druk te maken over haar verblijf in de tuin.
En op welke manier kunnen het gemopper en de problemen van de winter worden uitgedrukt? In het vroege voorjaar zijn sneeuwstormen mogelijk en nachtvorst.
Winter kan het gelach van de lente en haar acties niet uitstaan, rent woedend weg en stort zich uiteindelijk in de lente, ofwel met een zware sneeuwbal, ofwel een hele lawine van sneeuw op haar neerleggend.
De lente is een maand die niet alleen op de winter volgt, maar ook uit de winter lijkt te komen, dus het is niet zo tegengesteld aan de winter als het is. zeg, zomer, en in verband hiermee is er nog steeds geen diepe antithese in deze twee concepten.
De tegenstelling (antithese) in deze tekst kan concepten zijn als "boze heks" (winter) en "mooi kind" (lente) en twee emoties - de woede van de winter en het gelach (vreugde) van de lente.
Naast de "boze heks" in de verzen, wordt nog een synoniem voor dit concept gegeven - de "vijand" van de lente.
Deze synoniemen zijn echter niet expliciet, maar contextueel, aangezien twee niet-synonieme concepten in deze context metaforisch dicht bij elkaar liggen.
Winter beschouwt de lente als een vijand en behandelt de lente als een vijand. De lente daarentegen werkt niet tegen, maar claimt haar legitieme recht om de seizoenen te veranderen, omdat ze vol zit met jonge krachten die haar tot snelle ontwikkeling aanzetten.
Hoeveel we ook van Winter houden, de auteur neigt de sympathie van de lezer naar de lente, vooral omdat Winter probeert een mooi kind te beledigen, en dit is niet in haar voordeel.
Kinderen zijn ongetwijfeld speels en ondeugend - zo is Lente in dit werk - maar dit zijn geen zinloze grappen, dit is een natuurlijke noodzaak.
Letterlijk staat "alles" aan de kant van de lente - tenslotte "alles bruist, alles dwingt de winter naar buiten". "Alles" is de natuur die ontwaakt uit haar winterslaap en opduikt uit haar winterverdoving. Alle processen die op dit moment plaatsvinden in de ingewanden van de aarde, in de stammen van bomen, in het leven van vogels, zijn actief en snel. De leeuweriken melden dit met een "verheven klokkenspel".
De lente is op zijn eigen manier delicaat: hij waarschuwt voor zijn komst door "op het raam te kloppen", dat wil zeggen, hij klopte op de deur naar de winter voordat hij de grenzen betrad die er niet langer bij hoorden. "Rijdt van het erf" ... - het werkwoord "drijft" wordt hier gegeven als synoniem voor het werkwoord "dwingt", dat wil zeggen, stuurt, haast zich, dwingt om in een bepaalde richting te gaan. "Het is duidelijk dat de lente dat doet zich niet onbeschoft met betrekking tot Winter.
Geen obstakels voor de winter kunnen de lente tegenhouden: de dappere lente ("lacht in de ogen") bracht het zingen van vogels, het rinkelen van druppels, het geluid van beekjes, en dit geluid wordt "meer en meer". Zo is de tekst van het gedicht gevuld met verschillende geluiden van het vroege voorjaar.
Het wapen van de strijd van de winter, sneeuw, lente, als een echte filosoof-wijsgeer, maakt ondanks zijn jeugd misbruik van zichzelf: "ze waste zichzelf in de sneeuw en werd alleen maar bloos ..."
Met behulp van een beeld van een ongelijke strijd (waarvan de uitkomst vooraf bepaald is) van een oude heks en een verbazingwekkende blozende baby, geeft Tyutchev een beeld van de wisseling van seizoenen in de geest van de metaforische ideeën van onze voorouders die het heidendom beleden - een helder, dynamisch beeld, omdat er zoveel transformaties voor onze ogen plaatsvinden:
Alles dwingt de winter naar buiten -
En leeuweriken in de lucht
Er is al alarm geslagen.
Het is interessant dat de metafoor "En alles begon te rommelen" ons kan verwijzen naar de oude Slavische feestdag van de Leeuwerik, die echt op 22 maart valt - de dag van de lente-equinox. Men geloofde dat op deze dag leeuweriken terugkeren naar hun thuisland en dat andere trekvogels achter hen aan vliegen. Op deze dag liepen kinderen met peperkoekleeuweriken in hun handen met hun ouders het veld in en zongen:
"Larkens, kom op!
Studenten rijden de winter weg!
Breng de warmte van de lente!
We zijn de winter beu
Ze at al het brood op!"
Het visuele bereik van het couplet, samen met het geluid, voert de lezer mee in al deze onrust in de lente. De laatste confrontatie van Winter wordt uitgedrukt met behulp van de rijkste metaforen: "Winter is niet zonder reden boos", "zijn tijd is verstreken", Lente klopt op het raam en rijdt van het erf"...
Laten we proberen alle metaforen in dit geweldige gedicht aan te wijzen, en we zullen ervoor zorgen dat ze in elke regel aanwezig zijn. Dat wil zeggen, de metafoor van de lente is zowel elk kwatrijn afzonderlijk als het hele werk als geheel. Het hele gedicht is van begin tot eind één uitgebreide metafoor, wat het zowel qua vorm als qua inhoud buitengewoon rijk maakt.
Een onderscheidend kenmerk van dit vers is de overvloed aan werkwoorden van actieve actie: "boos", "geslaagd", "kloppen", "drijft" - in de eerste strofe; "opgetogen", "naaktheid", "verheven" - in de tweede strofe; "druk", "moppert", "lacht", "" maakt lawaai - in de derde; "woedend", het gerundium "vastleggen, loslaten", het gerundium "weglopen" - in het vierde kwatrijn; "gewassen", het koppelwerkwoord "werd" - in het vijfde. Het is gemakkelijk te berekenen dat het aantal werkwoorden en werkwoordsvormen (twee gerunds in aanwezigheid van vijftien werkwoorden) werden in de volgende volgorde over de strofen verdeeld: 4,3,4,4,2 In het laatste kwatrijn zijn er slechts twee werkwoorden die alleen Lente kenmerken, aangezien Lente heeft gewonnen en de winter is niet meer in de tuin.
Al deze zeventien werkwoorden en werkwoordsvormen vormen de metaforen van dit vers in zo'n overvloed.
En de auteur had niet langer een groot aantal scheldwoorden nodig - er zijn er slechts drie: "kwaad" ("boze heks" - inversie, omgekeerde woordvolgorde, die Winter nog dieper karakteriseert, ondanks het feit dat de logische klemtoon ook de nadruk legt op de epitheton "kwaad"), "mooi"("mooi kind" - directe woordvolgorde) en de relatieve mate van het bijvoeglijk naamwoord "blozen" in het samengestelde nominale predikaat ("werd blozen" - omgekeerde woordvolgorde).
4.
De aanwezigheid van de houding van de auteur ten opzichte van wat er in het gedicht "Winter is niet boos voor niets" is duidelijk, maar het wordt niet uitgedrukt met de hulp van de eerste persoon (de auteur, als een lyrische held, alsof hij niet gezien), maar met behulp van andere reeds aangegeven middelen. De auteur houdt ervan hoe het "mooie kind" "lacht", hoe opgewekt het is ("Lente en verdriet zijn niet genoeg" - een fraseologische eenheid die een metafoor vormt in de context van het vers), niet bang voor de kou ("gewassen in de sneeuw"), wat een gezondheid en optimisme het uitstraalt ("En ze werd alleen maar blozen in weerwil van de vijand"). Alle sympathie van de auteur staat aan de kant van de lente.
Zo werd de verheerlijking van de lente de verheerlijking van ziedende energie, jeugd, moed, frisheid en de energie van jambische trimmeter past hier perfect.
5.
In Russische landschapsteksten is het onwaarschijnlijk dat zo'n beschrijving van de winter terugkomt: de winter is in de regel in Russische volksliederen, in literaire aanpassingen van folklore, een held, hoewel soms hard, maar positief, niet negatief. Ze wachten op haar, ze begroeten haar, ze poëten haar liefdevol:
"... Hallo, wintergast!
Heb alsjeblieft medelijden met ons
Zing de liederen van het noorden
Door bossen en steppen."
(Ik. Nikitin)
"Winter zingt - roept,
Shaggy bos wiegen
De bel van een dennenbos."
(Sergey Yesenin)
In 1852, zestien jaar na de "Boze Winter", F.I. Tyutchev schreef gedichten over de winter in een iets andere geest, zonder negatieve connotaties:
"Betoverde Winter"
Behekst, het bos staat ... "
Als Tyutchev Zima echter eerder als een "heks" karakteriseerde, veranderde ze in een "tovenares", "tovenares". Eigenlijk zijn al deze drie woorden - heks, tovenares, tovenares - synoniemen. Het is waar dat in onze gedachten het woord 'betovering' wordt geassocieerd met een soort magische, betoverende verschijnselen. Winter, een tovenares aan het begin van haar verschijning, wordt herboren als ze is uitgeput in een heks, wiens betovering verzwakt.
Omdat hij lange tijd weg was van zijn vaderland, literatuur in het Duits en Frans las en artikelen in het Frans schreef (herinner je dat de dichter alleen bij het maken van lyrische werken de voorkeur gaf aan de Russische taal), introduceerde Tyutchev West-Europese in plaats van Russische poëzie in het winterthema. , maar op deze manier verrijkte hij de Russische poëzie, introduceerde hij zijn eigen, Tyutchevische, schaduw in gedichten over de natuur.
6.
Woorden uitleggen die leerlingen niet begrijpen.
NUDIT - krachten, krachten.
KHLOPOCHET - Om lastig te vallen - 1. zonder extra. Doe iets met ijver, werk, gedoe.
Waarom is de auteur zo beroemd geworden, wat was zijn pad en waarom is zijn werk "Winter niet voor niets boos" nog steeds op ieders lippen? Misschien liggen de antwoorden op al deze vragen in de biografie van de auteur, in de wendingen van zijn lot, en misschien ook in het persoonlijke leven van Fyodor Ivanovich Tyutchev zelf. Hoe dan ook, om al deze vragen te beantwoorden, moet u vertrouwd raken met hoe u: korte biografie dichter en schrijver, en met een van zijn meest populaire werken.
Tyutchev was een van de weinigen die echt oprecht en oprecht van zijn geboorteland hield, hij vergat het nooit, zelfs niet toen hij in een vreemd land woonde - misschien was dit een andere factor voor zijn werken om zo oprecht, gevuld en begrijpelijk te worden voor een eenvoudig Russische man van zijn wereld en voor het begrip van de Russische ziel aan een buitenlander.
Belangrijke details van de biografie van Fedor Ivanovich Tyutchev
In de familie Tyutchev vond op 5 december duizend achthonderddrie een vreugdevolle gebeurtenis voor het hele gezin en een langverwachte gebeurtenis voor de individuele leden plaats - een erfgenaam werd geboren, die ze besloten de oude Russische naam Fedor te noemen . De jongen werd geboren in het familielandgoed in de meest gunstige omstandigheden om te leven, en aanvankelijk studeerde hij hier - dit alles hielp hem van jongs af aan een fatsoenlijke opleiding te volgen, die in die jaren alleen beschikbaar was voor de rijkste burgers. Hier toonde Fedor Ivanovich ook een onbeperkt verlangen naar kwaliteitsonderwijs - de jongen las gretig en zonder uitstel absoluut alles wat voorhanden was, en dankzij zijn leraar en belangrijkste mentor toonde de jongen ook interesse in fictie, die hij lange avonden kon lezen, zittend op de veranda of in de bibliotheekstoel.
Liefde voor literatuur leidde Tyutchev tot het feit dat zelfs in de meeste vroege jaren hij raakte geïnteresseerd in het Latijn - en hier hielp zijn leraar hem, die de interesse van de student volledig steunde, hielp hem de basis onder de knie te krijgen en zelfs in het onderwerp te verdiepen, en hielp hem zo veel dat Fyodor al op vrij jonge leeftijd odes en andere serieuze werken van buitenlandse auteurs, en deed het vakkundig en met de vaardigheid die hem van kinds af aan was eigen.
Het verlangen naar creativiteit in het leven van Tyutchev manifesteerde zich in de vroegste jaren, en dit was de eerste bel die iedereen informeerde over de buitengewone mentaliteit van de jonge man, evenals zijn duidelijke genialiteit. Naast het verlangen naar onderwijs, had Tyutchev een geweldig geheugen, waardoor hij alles kon onthouden. belangrijke details niet alleen uit de kindertijd, maar ook uit alle verdere, nogal moeilijke, leven.
In de beginjaren van Tyutchev was onderwijs vooral populair onder de sterkere seksen - en hoogstwaarschijnlijk was dit de reden waarom de ouders die de jonge man trokken zo volhardend studeerden, omdat een intelligent en ontwikkeld persoon de kans had op een geweldige toekomst, had zijn eigen mening over alles wat er in de buurt gebeurde en werd beschouwd als een waardig lid van de high society. Maar zelfs zonder ouderlijk toezicht leerde de jongen sneller dan zijn leeftijdsgenoten, omdat zijn successen aan het begin van zijn reis werden opgemerkt.
Fedor Ivanovich beschouwde thuisonderwijs alleen voor zichzelf beginstadium lange en moeilijke weg, en al in 1817 accepteerde de universiteit van Moskou het genie van zijn tijd als vrijwilliger bij lezingen over Russische literatuur. Het is hier dat hij niet alleen veel waardevolle kennis verkrijgt voor zover hij voor zichzelf acceptabel acht, maar ook kennis maakt met veel interessante gebieden die zijn interesses op het gebied van literatuur, zelfontwikkeling en schrijfvaardigheid volledig delen. . Hier wordt hij lid van een belangenvereniging, waarvan de belangrijkste focus de Russische literatuur is, en ze accepteren hem hier met een open geest - het talent van de schrijver wordt in alle kringen tegelijk gewaardeerd.
Hier, in een vreemd land, ontmoet Fedor Ivanovich zijn eerste vrouw, Eleanor, met wie hij belooft dichtbij te zijn, zowel in verdriet als in vreugde. Helaas blij gezinsleven blijkbaar heeft het lot zelf voorkomen dat het gebeurde. Eens, tijdens het reizen van St. Petersburg naar Turijn, leed het schip waarop de familie Tyutchev reisde een ernstig wrak, iedereen die op het schip was, werd directe deelnemers aan de reddingsoperatie - ze zeggen dat Ostrovsky zelf de familie Tyutchev redde, die , kwam toevallig ook in deze reis terecht. Een tedere en zwakke vrouw kon zo'n zware stress nauwelijks verdragen, en zeer snel na haar thuiskomst werd Eleanor erg ziek. Er ging nogal wat tijd voorbij voor het trieste moment van haar dood, dat vlak voor de ogen van de schrijver gebeurde - ze zeggen dat het haar van Fyodor Ivanovich van de ene op de andere dag bedekt werd met seniel grijs haar, en de stress die hij ervoer door de dood van zijn vrouw is moeilijk te vergelijken met andere schokken gedurende zijn hele leven.
Ondanks deze trieste gebeurtenis verloor Fedor Ivanovich zijn interesse in het leven niet - al snel introduceerde hij zijn nieuwe vrouw Ernestina, met wie, volgens tijdgenoten, zijn romance lang voor de dood van zijn eerste vrouw begon. Interessant is dat Ernestina ook vrij vroeg haar man verloor - hij stierf in die tijd aan een onaangename, maar veel voorkomende ziekte en schonk aan Tyutchev om voor zijn vrouw te zorgen. Misschien was het het gemeenschappelijke verdriet dat de twee eenzame mensen zo dicht bij elkaar bracht, en het was dit dat hen een kans gaf op een gelukkige toekomst samen.
Ondanks een succesvolle en zich snel ontwikkelende carrière, werd Fyodor Ivanovich in 1839 gedwongen zijn dienst in het buitenland te verlaten en naar het land te gaan waar hij zo hartstochtelijk van hield en zo vaak in zijn werken zong. Hier werd hij gegrepen door de echte Russische winter, die hij tijdens de reis zo erg miste, en de warmste, helderste lente, waarover Fjodor Ivanovitsj met zoveel warmte en allesoverheersende liefde spreekt.
Gedicht van Fyodor Ivanovich Tyutchev "Winter is boos om een reden"
De winter wordt boos Haar tijd is voorbij
De lente klopt op het raam
En rijdt van het erf.
En alles werd druk
Alles dwingt de winter naar buiten -
En leeuweriken in de lucht
Er is al alarm geslagen.
De winter is nog steeds bezig
En moppert tegen de lente.
Ze lacht in haar ogen
En het maakt alleen maar meer lawaai...
Boze heks boos
En, het vangen van de sneeuw,
Laat los, ren weg
Op een mooi kind...
Lente en verdriet is niet genoeg:
Aangespoeld in de sneeuw
En werd alleen maar bloos
Tegen de vijand.
Het gedicht "Winter is om een goede reden boos" is geschreven door Fedor Ivanovich Tyutchev net op het moment dat de schrijver veel over de wereld reisde. Het toont alles wat een Rus nodig heeft en wil zien, die zijn geliefde vaderland oprecht mist. Tyutchev in een gedicht overtuigt de lezer dat zo'n mooi vroege lente het kan alleen in je geboorteland zijn - hier is zowel een lentedruppel als de langverwachte warmte.
Het is interessant dat de seizoenen in dit gedicht van Tyutchev worden weergegeven door heldere en levendige afbeeldingen - elk seizoen heeft zijn eigen, speciale karakter, dat volledig in overeenstemming is met het weer in deze tijd van het jaar. Winter is een boze heks die bang is met haar strenge vorst, steden met sneeuw bedekt en ze voor de ogen van mensen verbergt, en de lente is een jongedame die alleen lacht en plezier heeft.
Dergelijke afbeeldingen zijn aangenaam en gemakkelijk waar te nemen voor elke inwoner van ons land, ongeacht de leeftijd - kinderen onthouden gemakkelijk de regels uit het werk, omdat het gedicht zelf lijkt op een vriendelijk sprookje met een gelukkig einde, en volwassenen krijgen de kans om in de wereld van kindertijd en onschuld, toen het nog gemakkelijk en begrijpelijk was.
Natuurlijk heeft Tyutchev een eenvoudig kolossale erfenis achtergelaten, die vandaag de dag interessant is voor de meest uiteenlopende categorieën burgers. Onder zijn werken is er een ruime keuze aan richtingen, die voor iedereen beschikbaar is:
landschap songteksten
liefdes teksten
Burgerlijke teksten
De herinnering aan de schrijver neemt niet alleen niet af, maar wordt elk jaar meer en meer global - Fedor Ivanovich wordt vereeuwigd in een verscheidenheid aan monumenten, hele steegjes en straten zijn naar hem vernoemd, en schoolkinderen lezen zijn werken met plezier, die zijn een onveranderlijk en integraal onderdeel van het schoolcurriculum.
Dankzij de acties die Fedor Ivanovich tijdens zijn leven heeft uitgevoerd, leeft de herinnering aan hem en zijn werk altijd in de harten en zielen van zijn bewonderaars en kenners van zijn werk.
