Phục hồi các yếu tố kim loại trang trí. Phục hồi các sản phẩm kim loại Nơi làm việc của người phục hồi kim loại cổ

Hướng phục hồi kim loại nghệ thuật đã có ở Trung tâm từ năm 1945. Khôi phục trong xưởng các loại khác nhau kim loại bảo tàng được thực hiện trong một phạm vi thời gian rộng. Các chuyên gia làm việc với kim loại màu và kim loại màu, cũng như kim loại quý, bao gồm bạc, vàng, đồng thau, đồng thau, đồng và thiếc. Việc phục hồi bao gồm các đồ vật từ các cuộc khai quật khảo cổ, đồ dùng nhà thờ và đồ đúc bằng đồng cổ của Nga, vũ khí, sản phẩm gia dụng, đồ dân gian, cũng như các tác phẩm nghệ thuật trang trí và ứng dụng - đồng hồ, đèn chiếu sáng và bát đĩa tưởng niệm.

Hơn 100 đồ vật bằng kim loại được phục hồi hàng năm

Qua nhiều năm hoạt động của xưởng, hơn 4.000 hiện vật làm từ kim loại đen, kim loại màu và kim loại quý từ các bộ sưu tập và triển lãm của hàng chục bảo tàng Nga đã được phục chế. Trong số đó có các bộ sưu tập và đồ vật riêng lẻ về khảo cổ học và dân tộc học từ Bảo tàng-Khu bảo tồn Kizhi, Bảo tàng Taimyr, Petrozavodsk, đồ vật tôn giáo từ bảo tàng New Jerusalem và Sergiev Posad, vũ khí tưởng niệm từ Bảo tàng Lịch sử Don Cossacks ở Novocherkassk . Bộ đã tiến hành trùng tu cây thánh giá Korsun của thế kỷ 12 từ Bảo tàng Pereslavl-Zalessky (hiện nay nó là một trong những đền thờ chính của Nhà thờ Thánh Nicholas của Tu viện Thánh Nicholas ở Pereslavl); đồng hồ mặt trời của thế kỷ 16 từ Bảo tàng Ivanovo.

Đặc điểm của công việc. Phục hồi và bảo tồn sản phẩm nghệ thuật Và Đồ trang trí từ sứ, thủy tinh, gốm sứ, nhựa, đồ sành, kim loại và các vật liệu khác dưới sự hướng dẫn của một người phục chế các đồ vật nghệ thuật và trang trí có trình độ cao. Lựa chọn các bộ phận của sản phẩm nghệ thuật và chuẩn bị bề mặt để dán. Làm sạch các đường nối dán. Chuẩn bị sơn theo công thức nhất định. Toning và sơn các sản phẩm nghệ thuật với độ bóng và tinh chỉnh nhỏ. Gắn các bộ phận hoặc cụm riêng lẻ của búp bê và đồ chơi khác bằng bản lề, dây cao su và móc. Lựa chọn và chuẩn bị các bộ phận để lắp đặt.

Phải biết: công nghệ dán sản phẩm mỹ thuật, đồ trang trí; tính chất của vật liệu dán; kỹ thuật thực hiện các thao tác dán, vẽ sản phẩm nghệ thuật đơn giản; công thức chuẩn bị keo và sơn được sử dụng; nguyên tắc vận hành và quy tắc sử dụng thiết bị, dụng cụ và dụng cụ được bảo dưỡng; thiết bị đồ chơi; phương pháp khắc và quy tắc để loại bỏ các vệt trên gương.

Ví dụ công việc

1. Chậu mù tạt, nắp đậy, gạt tàn, ly, lọ muối - keo dán.

2. Gương hình chữ nhật - khắc lớp phủ bảo vệ của màng bạc, loại bỏ các vệt sơn chì đỏ và bạc ở mặt trước.

§ 42. Người phục hồi sản phẩm nghệ thuật và đồ trang trí loại 3

Đặc điểm của công việc. Phục hồi và bảo tồn các đồ vật nghệ thuật và trang trí có cấu hình đơn giản làm bằng sứ, thủy tinh, gốm sứ, nhựa, majolica, kim loại và các vật liệu khác. Dán các sản phẩm và đồ vật từ một số lượng nhỏ các mảnh vỡ và có các vết nứt đều, đồng thời làm sạch các vết keo thoát ra, lấp đầy các tổn thất nhỏ và phoi ở các đường nối, sau đó là pha màu. Chuẩn bị mastic theo một công thức nhất định. Lựa chọn màu sắc. Pha màu sản phẩm ở các khu vực dán bằng tối đa ba tông màu. Làm sạch khỏi bụi bẩn và các sản phẩm ăn mòn. Loại bỏ các vết bẩn dễ dàng loại bỏ, các vết hoàn thiện phục hồi cũ, keo dán, hồ sơ bằng bàn chải kim loại, dao mổ, giấy nhám, chất tẩy rửa và nén bằng dung môi. Tẩy dầu mỡ của kim loại. Bổ sung các tổn thất nhỏ, sứt mẻ, vết nứt, ổ gà bằng hợp chất hoàn thiện. Chà nhám, đánh bóng, pha màu hoàn thiện mà không sao chép thiết kế. Làm khuôn từ thạch cao, sáp và nhựa. Tạo hình các chi tiết vào khuôn. Bắn sơ cấp. Kiểm soát nhiệt độ. Chuẩn bị bột trét và khối lượng, cắt phôi để tái tạo sản phẩm và đồ vật. Gia công thô sau khi đúc khi tái tạo các chi tiết kim loại đúc bị mất.

Phải biết: chủng loại và tính chất của vật liệu cơ bản; công thức mastic; kỹ thuật đảm bảo đường may chắc chắn và đều; kỹ thuật phủ sơn lên sản phẩm, đồ vật; bố trí các thiết bị, dụng cụ và dụng cụ phục vụ; bố trí cơ cấu cuộn dây của đồ chơi; kỹ thuật làm sáng và loại bỏ các chất gây ô nhiễm không ổn định; công nghệ hàn kín các vết nứt, đường nối và phoi.

Ví dụ công việc

1. Bình hoa, đồ lưu niệm, đĩa, cốc - dán bằng đường may kín.

2. Gương cầu và hình xoăn- khắc lớp phủ bảo vệ của màng bạc, loại bỏ các vệt sơn bóng, chì đỏ và bạc ở mặt trước.

3. Đồ chơi - dán có cơ chế tăng cường âm thanh.

4. Các sản phẩm và đồ vật khác nhau - bịt kín ổ gà, lỗ thủng, vết nứt có diện tích dưới 1 cm2.

5. Đồ vật pha lê - tháo dỡ.

6. Các bức tượng nhỏ không có hình dạng giải phẫu được gia công cẩn thận - dán bằng cách bịt kín các đường nối.

7. Trưng bày kính - dán.

§ 43. Người phục hồi các sản phẩm nghệ thuật và đồ trang trí thuộc loại thứ 4

Đặc điểm của công việc. Phục hồi và bảo tồn các sản phẩm nghệ thuật và đồ trang trí có độ phức tạp từ đơn giản đến trung bình, bị vỡ thành nhiều phần, được nối thành một hoặc nhiều đơn vị, có vết nứt phức tạp, không đều, làm bằng sứ, đất nung, thủy tinh, pha lê, đồ sành, kim loại và các vật liệu tương tự khác. Lựa chọn keo. Lựa chọn sơn và vecni để pha màu cho các sản phẩm đã được phục hồi và pha màu ở những nơi dán bằng cách áp dụng từ ba đến năm tông màu. Áp dụng lặp đi lặp lại và đồng đều vecni lên bề mặt sản phẩm. Loại bỏ vết bẩn cứng đầu và vết bẩn trên bề mặt bằng hoạt chất chất tẩy rửa, phương pháp điện phân và cơ điện. Tái tạo các mảnh vỡ của sản phẩm thủy tinh bị mất có đường viền thẳng bằng phương pháp ép và mài thủ công. Cắt kính theo mẫu. Loại bỏ và sản xuất khuôn hai mảnh. Chuẩn bị thạch cao, bột bả và các hợp chất hoàn thiện theo công thức. Bắt chước thiết kế khắc và phù điêu. Gắn các chi tiết hoàn thiện trên các sản phẩm làm bằng kim loại màu và kim loại màu bằng cách hàn, tán đinh và hàn rèn.

Phải biết: công nghệ và phương pháp phục hồi sản phẩm; các đặc tính kỹ thuật cơ bản và đặc tính của vật liệu dùng để phục hồi sản phẩm; trình tự phục hồi tranh nghệ thuật; kỹ thuật phủ phức tạp các sản phẩm bằng nhiều loại sơn khác nhau; công nghệ đánh vecni sản phẩm và loại bỏ các vết bẩn cứng đầu; phương pháp lắp đặt và dán các tác phẩm điêu khắc và trang trí; phương pháp phục hồi tổn thất bằng cách sử dụng chất tương tự; tính chất của chất màu tự nhiên và nhân tạo, thuốc nhuộm và hỗn hợp của chúng; đặc điểm phong cách của nghệ thuật ứng dụng làm bằng kim loại.

Ví dụ công việc

1. Bình hoa, bình cà phê, bát đựng bánh quy có phù điêu, tượng nhỏ với hình dạng giải phẫu được gia công cẩn thận, ấm trà - keo dán.

2. Đồ chơi - dán có cơ chế tăng cường âm thanh.

3. Các sản phẩm đa dạng - bịt kín các lỗ, vết nứt, ổ gà có diện tích từ 1 cm2 trở lên.

4. Đèn chùm, đèn treo tường, các thiết bị chiếu sáng khác - lắp đặt các mảnh vỡ.

5. Ly thủy tinh, ly uống rượu, ly pha lê cắt thủ công, ly thủy tinh Venice - dán keo.

6. Các đồ vật có thành mỏng - dán bằng cách lấp đầy các ổ gà.

7. Tượng nhiều hình - dán.

§ 44. Người phục hồi các đồ vật nghệ thuật và trang trí, loại thứ 5

Đặc điểm của công việc. Phục hồi các sản phẩm nghệ thuật, đồ cổ phức tạp và đồ trang trí từ sứ, đất nung, gốm sứ, pha lê, thủy tinh, kim loại và các vật liệu khác với việc phục hồi các bộ phận bị thiếu dựa trên mẫu, bản vẽ và mảnh vỡ. Chuẩn bị các chế phẩm cần thiết cho việc sản xuất các bộ phận được phục hồi. Sơn màu trên các sản phẩm sử dụng nhiều hơn năm tông màu. Phục hồi các bản khắc và dập nổi openwork tinh xảo. Toning khi tái tạo tranh nhiều màu, giả men. Làm thẳng các bộ phận kim loại bị biến dạng, dập nổi các thiết kế đã mất đi độ nổi, khảm. Tái thiết những tổn thất đáng kể bằng cách sử dụng các chi tiết, bản vẽ, phác thảo, ảnh và các tài liệu khác còn sót lại. Hoàn thiện các mảnh vỡ trong vật liệu sản phẩm và các khối hoàn thiện khác nhau trong quá trình sản xuất khuôn mẫu, mô hình và đúc các bộ phận. Chà nhám, đánh bóng, pha màu và các công việc hoàn thiện khác. Cắt kính dày và chèn ảnh vào khung. Loại bỏ các vết cặn khó loại bỏ và hồ sơ phục hồi bằng cách sử dụng một lựa chọn đặc biệt các chất tẩy rửa và thuốc thử hóa học. Phục hồi những tổn thất đáng kể của sản phẩm và đồ vật bằng cách lựa chọn vật liệu theo cấu trúc và màu sắc.

Phải biết: kỹ thuật phục hồi sản phẩm, đồ vật; kỹ thuật pha màu cho tranh nghệ thuật; tính chất vật lý và hóa học của vật liệu được sử dụng để phục hồi sản phẩm; công thức làm men và vecni, các hợp chất hoàn thiện; yêu cầu về chất lượng keo và sơn; kỹ thuật khắc và dập nổi; kỹ thuật cơ bản để làm việc với men; công nghệ gia cố công trình bị hư hỏng nặng; phương pháp lắp đặt và buộc chặt các sản phẩm nghệ thuật từ các vật liệu khác nhau.

Ví dụ công việc

1. Bình, đĩa, cốc và các đồ dùng gia đình khác - phục hồi những bộ phận còn thiếu.

2. Kính màu - lắp đặt.

3. Các sản phẩm khác nhau - đá cẩm thạch nhuộm màu, xương, xà cừ với sự phục hồi thiết kế nghệ thuật.

4. Gạch - phục hồi những phần còn thiếu.

5. Triển lãm ba chiều - dán bằng mẫu.

§ 45. Người phục hồi các đồ vật nghệ thuật và trang trí, loại thứ 6

Đặc điểm của công việc. Phục hồi và bảo tồn các sản phẩm trang trí nghệ thuật, đồ cổ, khảo cổ, độc đáo và đồ trang trí đặc biệt phức tạp làm bằng sứ, đất nung, đá cẩm thạch, pha lê, thủy tinh, gốm sứ, đồ sành và các vật liệu khác. Tái sản xuất các sản phẩm dựa trên mẫu hoặc chất tương tự, các dự án phục hồi sơ bộ. Tái tạo lại hình nổi và kết cấu ở những nơi dán hoặc nhúng ở những nơi yêu cầu tái tạo lại hoa văn. Cắt, mài và chèn các loại kính cường lực, hoa văn, gợn sóng vào khung thiết kế. Tranh điêu khắc bản vẽ phức tạp trên tinh thể. Đánh bóng các bộ phận được tái tạo. Sửa chữa các biến dạng trên các vật thể bằng cách chiết xuất kim loại, có vết lõm khóa, với sự điều chỉnh thêm về thiết kế. Giải trí trên bề mặt sản phẩm các chi tiết riêng lẻ hoặc các bộ phận riêng lẻ của loài, các bức vẽ chân dung và xử lý điêu khắc. Phục hồi bản khắc tốt nhất. Phục hồi và bảo tồn trong thu nhỏ. Loại bỏ các sản phẩm kết tinh ánh kim và muối. Dán và buộc chặt vào các chốt, khung các mảnh vỡ. Loại bỏ và làm khuôn từ những mảnh vỡ độc đáo. Toning và phục hồi sơn. Chuẩn bị men với việc lựa chọn màu sắc từ các mảnh được bảo quản.

Phải biết: thương hiệu đồ sứ, đất nung Những đất nước khác nhau và thời đại; công nghệ cơ bản sản xuất các sản phẩm đồ sứ, đất nung; chủng loại và tính chất của vật liệu được sử dụng để phục hồi sản phẩm; kỹ thuật, phương pháp chế biến sản phẩm; những điều cơ bản về khoa học màu sắc và bố cục bản vẽ; luật xây dựng bóng tối; kỹ thuật vẽ tranh có tính nghệ thuật cao trên sản phẩm gốm sứ; kỹ thuật khắc; lịch sử nghệ thuật điêu khắc và tạo hình; đặc điểm phong cách điêu khắc và trang trí của nhiều thời đại và trường phái khác nhau; chi tiết cụ thể của việc phục hồi đồ cổ, khảo cổ, sản phẩm độc đáo và đồ vật.

Ví dụ công việc

1. Phù điêu, phù điêu cao, đồ trang trí - giải trí.

2. Tượng người mặc quần áo có nếp gấp sâu trong tư thế năng động, với hình dạng khuôn mặt đặc trưng và được chi tiết cẩn thận - mang tính giải trí.

3. Tượng nhỏ nhiều hình với cấu trúc bố cục - giải trí.

Phục hồi kim loại khảo cổ số lượng lớn đã được khoáng hóa hoàn toàn
Ở giai đoạn hủy diệt cuối cùng, một vật thể làm bằng hợp kim đồng là một sản phẩm ăn mòn dạng hạt màu xanh nhạt, hình dạng của vật thể được duy trì nhờ sự bám dính cơ học của từng hạt riêng lẻ được gắn kết với trái đất.

sự bảo vệ
Nhu cầu mài mòn các đồ vật bằng đồng và hợp kim đồng xảy ra khá thường xuyên. Ví dụ, sau làm sạch bằng hóa chất kim loại tiếp xúc có màu sángđồng mới khắc, không đáp ứng yêu cầu thẩm mỹ của triển lãm bảo tàng.

Các sản phẩm tẩy rửa làm bằng đồng và hợp kim của nó được trang trí bằng các kim loại khác
Khi khôi phục các sản phẩm được dát hoặc các sản phẩm được phủ bằng kim loại khác, cần có kiến ​​thức về phương pháp phủ, độ bám dính của lớp phủ và độ bền bám dính với kim loại cơ bản, tùy thuộc vào kỹ thuật ứng dụng và tính chất phá hủy. Công việc như vậy chỉ có thể được thực hiện bởi người phục chế có nhiều kinh nghiệm thực tế.

Phục hồi sản phẩm đồng thời bảo quản lớp gỉ
Hiện vật khảo cổ. Chúng ta đã nói về giá trị của thông tin mà lớp ăn mòn trên các đồ vật khảo cổ làm bằng đồng và hợp kim đồng có thể mang theo. Cố gắng bảo tồn hình dáng khảo cổ của một đồ vật, người phục chế phải đồng thời bộc lộ hình dạng của nó, chỉ ra các chi tiết trang trí hoặc đặc điểm thiết kế, để lộ một bản khắc hoặc dòng chữ, v.v.

Làm sạch bằng hóa chất
Làm sạch bằng hóa chất loại bỏ tất cả các sản phẩm ăn mòn có trên bề mặt vật kim loại. Chỉ được phép sử dụng nó khi không còn hy vọng giữ được lớp ăn mòn ở trạng thái ổn định.

Ổn định
Khi nói đến sự ổn định, chúng tôi muốn nói đến sự chấm dứt tất cả các phản ứng trên kim loại dẫn đến sự phá hủy nó.

Tính chất của đồng và các sản phẩm ăn mòn của nó
Trong dãy điện thế của kim loại, đồng nằm ở bên phải hydro, thế điện cực thông thường gần với thế điện cực của kim loại quý nên hoạt tính hóa học của đồng thấp.

Ăn mòn đồng và hợp kim đồng
Ăn mòn khí quyển. Trong điều kiện khí quyển, đồng và các hợp kim của nó được phủ một lớp sản phẩm ăn mòn mỏng, đồng đều.Sự hình thành màng là một quá trình tự dập tắt, bởi vì Các sản phẩm ăn mòn bảo vệ bề mặt kim loại khỏi sự tương tác với môi trường bên ngoài. Quá trình hình thành màng bao gồm hai giai đoạn trơn tru.

Ăn mòn bạc và hợp kim của nó
Ăn mòn khí quyển. Trong không khí khô không có tác nhân gây hại ở nhiệt độ thường, bạc được phủ một lớp oxit dày 12 A. Độ dày của màng oxit ở nhiệt độ cao là 100-200 A, tức là. nằm trong độ dày của màng thụ động. Do đó, bạc nằm trong không khí khô sạch sẽ được bao phủ bởi một lớp màng thụ động không màu, màng này không làm thay đổi hình thức của nó.

Một số thông tin từ lịch sử của bạc
Bạc là một trong những kim loại cổ xưa nhất. Những đồ vật bằng bạc cổ nhất có niên đại từ thiên niên kỷ thứ 5 trước Công nguyên được tìm thấy ở Iran và Anatolia.

Phục hồi bạc khảo cổ
Đặc điểm nổi bật của bạc khảo cổ là tính dễ vỡ của nó, do đó mọi thao tác với đồ vật bằng bạc khảo cổ đều phải được thực hiện cực kỳ cẩn thận.

Làm sạch bạc bảo tàng bị hoen ố
Làm sạch cơ khí. Để làm sạch cơ học bạc, chỉ có thể sử dụng chất mài mòn tốt nhất. Khi làm sạch một thiết kế có chạm khắc, hãy hết sức thận trọng khi sử dụng chất mài mòn. Việc làm sạch cơ học các vật mạ bạc là hoàn toàn không thể chấp nhận được.

Làm sạch khỏi chất gây ô nhiễm
Luôn có những chất gây ô nhiễm có nguồn gốc khác nhau trên bề mặt của đồ vật bằng bạc trong bảo tàng. Bề mặt được đánh bóng trở nên xỉn màu và tối màu.

Bảo quản đồ kim loại
Nếu một số điều kiện nhất định không được đáp ứng, kim loại có thể bắt đầu xuống cấp trong điều kiện bảo tàng tương đối thoải mái.

Tinh chế sắt bằng hóa chất
Làm sạch bằng hóa chất loại bỏ tất cả các sản phẩm ăn mòn sắt, do đó chỉ được phép làm sạch các đồ vật (khảo cổ và bảo tàng) có lõi kim loại lớn có các lớp ăn mòn bề mặt.

Tính chất của sắt
Sắt là kim loại màu trắng bạc, dẻo và dễ uốn. Trọng lượng nguyên tử - 55,85; mật độ - 7,87 g/cm3, điểm nóng chảy 1539°C.

Chỉ huy
Chì là kim loại mềm, sáng bóng, màu xanh xám khi mới cắt. Khối lượng nguyên tử 207,2; mật độ 11,34; điểm nóng chảy 327°C. Khi tiếp xúc với không khí, chì sẽ được bao phủ bởi một lớp màng bảo vệ oxit.

Thông tin ăn mòn kim loại
Để xác định chính xác nguyên nhân gây ra sự phá hủy kim loại mà vật thể được tạo ra, để ngăn chặn và ngăn chặn quá trình này, cần biết một số nguyên tắc cơ bản của lý thuyết ăn mòn và bảo vệ kim loại.

Phục hồi đồ sắt khảo cổ
Không có kim loại nào bị phá hủy trong đất nghiêm trọng như sắt và các hợp kim của nó. Mật độ rỉ sét xấp xỉ một nửa mật độ kim loại nên hình dạng của vật thể bị biến dạng.

xả nước
Sau khi xử lý bằng điện hóa hoặc điện phân, cũng như sau khi làm sạch bằng hóa chất, đồ vật đó phải được giặt sạch.

Quy tắc an toàn khi phục hồi kim loại
Người phục hồi xử lý các chất có nhiều đặc tính vật lý, hóa học và độc hại. Kiến thức về đặc tính của vật dụng được sử dụng chất hóa học, phương pháp xử lý an toàn, tổ chức phù hợp công việc, khi mọi hoạt động với các chất hoạt tính hóa học, dễ cháy, nổ được thực hiện tuân thủ các biện pháp an toàn sẽ giúp tránh được tai nạn.

Làm sạch khỏi các sản phẩm ăn mòn
Làm sạch bằng điện phân dòng điện từ nguồn bên ngoài đề cập đến các phương pháp phổ biến, hiệu quả cao được sử dụng để làm sạch các sản phẩm được làm từ bất kỳ kim loại nào, miễn là vật thể đó ở trong tình trạng tốt. Thông thường, các vật thể khá lớn được làm sạch bằng phương pháp này...

Làm sạch khỏi chất gây ô nhiễm
Ô nhiễm trên các vật kim loại thường bao gồm các chất béo lắng đọng trộn lẫn với bụi, các hạt chất hữu cơ, bồ hóng, v.v. Tất cả các chất ô nhiễm chất béo có thể được phân thành hai nhóm chính: chất béo có nguồn gốc khoáng sản, được loại bỏ bằng dung môi và mỡ động vật và thực vật nguồn gốc, tương tác với dung dịch nước của kiềm hoặc muối kim loại kiềm, tạo thành chất hòa tan trong nước ấm xà bông

Thiếc

Các phương pháp chung để làm sạch bụi bẩn và các sản phẩm ăn mòn
Làm sạch đồ vật khỏi bị nhiễm bẩn, sẫm màu và các lớp sản phẩm ăn mòn là một trong những hoạt động phục hồi chính và quan trọng, việc thực hiện thành công phụ thuộc vào việc này vẻ bề ngoài chủ đề và trong đến một mức độ lớn hơn sự bảo quản tiếp theo của nó.

Ăn mòn sắt
Ăn mòn khí quyển. Ăn mòn khí quyển là một sản phẩm rất phức tạp và thường xuyên thay đổi. Vì vậy, việc mô tả trình tự hình thành các sản phẩm ăn mòn khác nhau trên sắt là sơ đồ quy ước.

Bảo quản đồ sắt
Thiếc là một kim loại màu trắng mềm, có độ dẻo, tính dẻo và khả năng nóng chảy cao. Nó có thể được cuộn đến độ dày 0,005 mm. Hai dạng biến đổi đẳng hướng của thiếc đã được biết đến: alpha - thiếc trắng thông thường, ổn định trên 13,2 ° C và thiếc xám beta, ổn định dưới 13,2 ° C.

Nghiên cứu các vật thể làm bằng kim loại
Trước khi bắt đầu phục hồi, vật thể phải được kiểm tra cẩn thận: xác định vật thể được làm từ kim loại hoặc hợp kim nào, trạng thái bảo quản, sự hiện diện hay vắng mặt của lõi kim loại, độ dày của lớp sản phẩm ăn mòn, sự hiện diện của các tiêu điểm hoạt động. . Điều này sẽ giúp tính toán tổng khối lượng công việc, trình tự và phương pháp xử lý cũng như xây dựng nhiệm vụ khôi phục.

Chất ức chế ăn mòn
Việc bảo vệ kim loại khỏi bị ăn mòn bằng chất ức chế (chất làm chậm) dựa trên đặc tính của một số hợp chất hóa học, khi được đưa với nồng độ nhỏ vào môi trường ăn mòn, để giảm tốc độ của quá trình ăn mòn hoặc triệt tiêu hoàn toàn nó.

Vàng
Khối lượng nguyên tử của vàng 196,96; mật độ 19,3 g/cm3 điểm nóng chảy 1063°C. Vàng có khả năng kháng axit và kiềm rất tốt.

Tinh chế điện phân và điện hóa sắt
Các đồ vật bằng sắt khảo cổ và bảo tàng có lõi kim loại khá lớn có thể được làm sạch bằng phương pháp điện phân và điện hóa.

Xử lý trang trí bề mặt sắt
Màu đồng. Kim loại được khắc axit hydrochloric, rửa kỹ và giữ trong hơi nước axit nitric, sau đó đun nóng nhanh đến 300-350°C, giữ cho đến khi bề mặt có màu đồng.

« Sự phục hồi- Khôi phục các di tích, tác phẩm nghệ thuật cổ xưa bị đổ nát hoặc phá hủy Mẫu ban đầu" - S. Ozhegov, Từ điển tiếng Nga.

Thời gian trôi qua! Ý nghĩ mới mẻ này bùng lên đặc biệt rực rỡ khi tôi chợt nhận ra rằng những món đồ gia dụng đơn giản nhất vào giữa thế kỷ trước (tức là thế kỷ 20) đã lặng lẽ biến thành đồ hiếm thực sự. Ví dụ, một chiếc đài phát thanh ống “Baltika” được sản xuất vào năm 1953, quen thuộc từ thời thơ ấu, với chất lượng âm thanh mà những con quái vật nhựa ngày nay không thể tiếp cận được, may mắn thay, nó đã không bị vứt đi mà nằm lặng lẽ trong tủ như một di tích của những ngày đã qua.

Chỉ ở nước Anh cổ xưa tốt đẹp, trong nhiều thế kỷ, lối sống đo lường và truyền thống lành mạnh đã khuyến khích và khuyến khích người Anh trân trọng những chiếc gương, tủ ngăn kéo và ghế bành của bà cố như những người bạn đồng hành hiển nhiên trong cuộc sống. Vì vậy, một trong những người bạn tốt của tôi, John, có một lá bùa hộ mệnh của gia đình an toàn trên kệ của anh ấy - một chiếc bình thủy tinh hồng ngọc ba trăm năm tuổi mỏng manh. Và nhân tiện, người Anh chân chính không thể chịu đựng được cửa sổ nhựa và những “cải tạo chất lượng châu Âu” khác, nhưng họ thích tự mình làm sạch và sơn những khung gỗ có niên đại từ thế kỷ này sang năm khác, bởi vì họ hiểu rất rõ nguyên tắc cơ bản nhưng hoàn toàn không thể tiếp cận được đối với tâm trí người Nga về việc tạo ra sự thoải mái trong nhà - đó là không và không thể là cuộc sống bình thường giữa nhựa và các loại “công nghệ cao” khác.

Nhân tiện, Nga (một phần do tâm lý của đại bộ phận người dân, một phần do những sự kiện lịch sử không thể vượt qua) không thể tự hào về sự ổn định tương tự. Những trận đại hồng thủy xã hội hoang dã dày vò đất nước hết lần này đến lần khác dẫn đến việc cuốn trôi những đồ cổ khỏi các căn hộ và nhà ở, thay vào đó là những bản sao đơn giản, rẻ tiền. Vì vậy, 99% tổng số cổ vật hiện có ở nước ta ngày nay được thể hiện bằng những món đồ nội thất và đồ dùng được sản xuất hàng loạt vào cuối thế kỷ 19 - đầu thế kỷ 20, trong đó tầng lớp trung lưu rộng lớn - thương gia và quan chức - đã trang trí cuộc sống của họ. Nhưng ngay cả cái giả này ĐỒ CỔđã tích cực chuyển sang lửa và đống rác khi ngày càng xuất hiện nhiều thiết kế “thời trang và hiện đại”, điều này dần dần làm biến dạng quan niệm về nơi ở tốt đẹp của con người sẽ như thế nào, nơi cả tâm hồn và thể xác đều tìm thấy sự bình yên.

Về vấn đề này, nên làm rõ các thuật ngữ, vì ghế, bình và máy hát của năm 1915 rất thường được gọi là "đồ cổ", mở rộng một cách vô lý một cái tên nổi tiếng cho những thứ khá bình thường, ban đầu có nghĩa chính xác là đồ cổ, hoặc, trong những trường hợp cực đoan, những đồ vật của văn hóa vật chất có tuổi đời không dưới năm thế kỷ. Nhưng ở vị trí thích hợp trong từ điển của S.I. Ozhegov chỉ nói về những đồ vật “cổ xưa và có giá trị”, mà không nêu rõ thời hiệu, nên hãy để nguyên như cũ, đừng gọi nó là chiếc ghế từ thời Stalin “ đồ cổ". Nhân tiện, ở Nhật Bản, những thanh kiếm samurai truyền thống dù đã một trăm năm tuổi vẫn chính thức được coi là "hiện đại".

Vì sẽ là sự kiêu ngạo vô cớ và thậm chí là thiếu lịch sự nếu tác giả cố gắng nói về tất cả các loài đã biết công tác khôi phục, về mặt nào đó, anh ấy không có nhiều kinh nghiệm hơn hầu hết độc giả, chủ đề của ấn phẩm chỉ giới hạn trong hai phần quen thuộc của cá nhân, đó là: gỗ và kim loại.

Các khía cạnh phục hồi tranh, đồ vật bằng xương, gốm sứ và thủy tinh đôi khi được đề cập đến, nhưng những “bệnh nhân” cụ thể và phức tạp như giấy (và mọi thứ liên quan đến nó), da, vải, v.v. vẫn hoàn toàn bị gạt sang một bên, bởi vì đã nêu các chất, trong số những thứ khác, đòi hỏi một loạt các biện pháp phức tạp và chuyên nghiệp để bảo tồn chúng bằng cách sử dụng một loạt các phương pháp hóa học thuần túy.

Dựa trên điều này, lĩnh vực mà chúng tôi quan tâm vẫn là: đồ nội thất, bao gồm một loạt các đồ vật nhỏ lấp đầy các ngôi nhà và căn hộ, cũng như một số đồ vật bằng kim loại, từ que cời cho đến chân nến bằng đồng và tượng nhỏ.

Tuy nhiên, tại sao ấn phẩm lại dành riêng cho “nhà” sự phục hồi và những loại nói chung sự phục hồi hiện hữu?

Hãy để sự phân loại như vậy vẫn còn trong lương tâm của tôi, nhưng tôi muốn nói rằng chỉ có một loài khác thực sự được biết đến (không đi sâu vào chi tiết) sự phục hồi - bảo tàng, cũng như khoa học hoặc lịch sử.

Là các nhánh của một cây duy nhất, các thể loại này có một tập hợp các đặc điểm về kỹ thuật và phương pháp, cũng như trong cách tiếp cận đánh giá khả năng chấp nhận của một số hành động nhất định, đến mức sẽ công bằng nếu xếp những khác biệt này vào thứ hạng “cơ bản”.

Nói đúng ra, hộ gia đình phục hồi đồ cổ là một phiên bản cực kỳ đơn giản của một bảo tàng, và công bằng mà nói thì nên gọi từ “sửa chữa” buồn tẻ, tuy nhiên, ranh giới rất mờ và chỉ có trình độ chuyên môn cá nhân của người chủ, kinh nghiệm, sự chú ý và mức độ tôn trọng của người chủ đối với di tích cổ cuối cùng sẽ quyết định chất lượng và địa vị của công trình. Tôi đã thấy đủ những sáng tạo chuyên nghiệp đáng kinh ngạc của những người nghiệp dư và sự cẩu thả nguyên thủy của những “chuyên gia”. Ví dụ, một người bạn tốt của tôi từng mang về nhà một chiếc đồng hồ ông nội cao lớn và uy nghiêm của Anh, ở quê hương anh thường được gọi là “Đồng hồ của ông nội” (“đồng hồ của ông nội”, trái ngược với đồng hồ treo tường, được gọi là “của bà”). Vào mùa đông, anh ta mang chúng trên hai chiếc xe trượt tuyết dưới dạng một đống rác phủ đầy sương giá không có hình dạng. Tuy nhiên, nhìn họ sau khi được hồi sức, bất kỳ chuyên gia nào cũng sẽ thề trên xương cốt của tổ tiên họ rằng họ đã đứng nguyên dạng trong văn phòng của Winston Churchill kể từ ngày họ được tạo ra. Và chỉ mất vài năm làm việc rất tỉ mỉ bằng cách sử dụng các vật liệu như bạc, shellac, óc chó, v.v. Tất nhiên, chúng diễn ra hoàn hảo và vang lên du dương trong khoảng thời gian quy định. Là một người nghiệp dư theo đúng nghĩa đen và cao quý nhất của từ này, vị pháp sư này chỉ đơn giản làm việc đó cho chính mình, bất kể thời gian và kết quả vượt quá mong đợi. Nhưng hãy quay lại chủ đề.

PHỤC HỒI bảo tàng

Là một yêu cầu cơ bản và nghiêm ngặt, tính đảo ngược của kết quả công việc ngự trị ở đây, có nghĩa là ngay cả sau ba trăm năm, con cháu vẫn có thể xóa bỏ hoàn toàn dấu vết can thiệp, để những thứ rác rưởi có giá trị ít nhất có thể xuất hiện một cách buồn tẻ, nhưng hình thức nguyên sơ. Điều này thực sự hợp lý, vì tất cả các thành phần đều có giá trị lịch sử. đồ cổ, bao gồm cả một chiếc đinh hoặc một mảnh ren bị rỉ sét. Bản thân những điều nhỏ nhặt như vậy có vẻ buồn cười, nhưng hãy nghĩ mà xem: một chiếc đinh hay chiếc lò xo như thế này sẽ không bao giờ được làm lại nữa. Không bao giờ! Theo đó, trước mắt chúng ta ít nhất có một cửa sổ nhỏ nhìn vào quá khứ. Nhân tiện, những chiếc đinh cổ là một món đồ sưu tầm thú vị, vì hầu hết chúng đều được rèn, với hình dạng cắt ngang bất ngờ, xoắn, v.v.

Do đó, khi làm việc với triển lãm trong bảo tàng, người chủ có nghĩa vụ giảm thiểu mọi thay đổi được đưa ra ở mức tối thiểu, điều này ngay lập tức áp đặt một số hạn chế về mặt phân loại đối với các công cụ và công nghệ. Tiêu chí quyết định chất lượng công việc là sự phục hồi hoàn toàn và đáng tin cậy về diện mạo - nhưng không có gì hơn thế!

Cần tạo ra khả năng hiển thị nhưng không tính đến đặc điểm vận hành và sức mạnh. Họ sẽ không bao giờ ngủ trên giường, ăn tại bàn hay ngồi trên ghế, vì vậy vấn đề là chức năng đồ cổ xuống hạng nền hoặc vị trí thứ ba. Tất nhiên, cần phải loại bỏ những hiện vật đổ nát, quý hiếm, nhưng không được làm tổn hại đến sự thật lịch sử, vì mọi chi tiết đều có giá trị khoa học, ngay cả khi bị rỉ sét hoặc sâu bọ ăn mòn. Nhân tiện, một cuộc chiến tranh hóa học không thể hòa giải đang được tiến hành với cả cuộc chiến thứ nhất và thứ hai, và các phương pháp dọn dẹp, thụ động, khử trùng và bảo tồn phức tạp gần như chiếm vị trí hàng đầu khi làm việc với các vật trưng bày trong bảo tàng. Trên thực tế, việc dọn dẹp, bù đắp tổn thất và bảo tồn cuối cùng tạo thành một danh sách cần và đủ các hoạt động được thực hiện đối với bất kỳ thứ gì thực sự có giá trị. đồ cổ.

Trong thực tế, điều này thể hiện ở việc lựa chọn phương tiện phải hời hợt, nhẹ nhàng, ít làm sai lệch ý đồ của tác giả.

Tất nhiên, chất mài mòn mạnh, thành phần kết dính hiện đại, vecni, sơn và các hóa chất khác (trừ dung môi và chất bảo quản) là không thể chấp nhận được. Mọi thứ phải truyền thống, phù hợp với thời đại: nếu có keo thì đó là mộc (xương, thịt) hoặc casein, hoặc cá, nếu sơn bóng thì là shellac, v.v. Những mảnh vỡ bị mất được thay thế theo đúng mẫu của những mảnh còn sót lại, từ cùng một chất liệu, bất kể nó có hiếm đến đâu. Lông ngựa đang thay thế lông ngựa, bạch dương Karelian và gỗ cẩm lai đang thay thế bạch dương và gỗ cẩm lai, và việc đúc đồng đang được đặt vào đúng vị trí của nó.

Nhưng đây chỉ là trên lý thuyết, vì trên thực tế, những chiếc ghế dài của Catherine II và các nhân viên của Ivan Bạo chúa đã bị bỏ hoang từ lâu. được phục hồi, và những đồ dùng buôn bán thời tiền cách mạng không truyền cảm hứng cho người chủ thành những kỳ công sáng tạo - mà thay vào đó Ngà voi và bạc, ít nhiều có thể chấp nhận được hàng nhái được làm từ nhựa và nhôm. Nhân tiện, thái độ của bản thân các nhân viên bảo tàng (với những trường hợp ngoại lệ hiếm hoi) đối với đống kho báu mà họ được kêu gọi bảo vệ, trân trọng và bổ sung không hề truyền cảm hứng cho những người phục chế khai thác sáng tạo. Có lẽ, mọi thứ ít nhiều đều ổn ở Hermecca, nhưng các viện bảo tàng cấp tỉnh cho thấy sự coi thường sự an toàn của các bộ sưu tập khiến người ta phải sửng sốt. Cá nhân tôi đã có cơ hội so sánh Tình trạng hiện tại những đồ vật có những gì đã xảy ra cách đây 5 đến 10 năm - và người ta ngạc nhiên rằng điều này đã xảy ra với chúng trong một thiên đường bảo tàng yên tĩnh. Vì vậy hãy để những người nhiệt thành trong giới học thuật sự phục hồi giữ cái lưỡi độc hại của bạn!

PHỤC HỒI Trang chủ

Hoặc, hãy nói theo cách này: khôi phục những người thân yêu đồ cổ trong điều kiện trong nước. Ở đây có thể phân biệt hai hướng - hoặc một di tích có giá trị được đưa ra khỏi quên lãng thông qua sự siêng năng như vậy và lượng thời gian mà một người phục chế bảo tàng chuyên nghiệp không thể chi trả được (như trong câu chuyện về chiếc đồng hồ ở Anh), hoặc đồ cổ nó chỉ đơn giản là được sửa chữa, và mục tiêu chính của công việc là sức mạnh và độ bền.

Chăm chút giữ gìn vẻ ngoài đồ cổ hoàn toàn không phải là ưu tiên hàng đầu, việc thay thế các loại gỗ, phương pháp buộc chặt các bộ phận, một số bộ phận kim loạiđến những thứ ít nhiều phù hợp, việc sử dụng các hóa chất gia dụng hiện đại, v.v.

Ưu điểm ở đây là thợ thủ công nhà Hoàn toàn không có giới hạn thời gian và anh ấy có thể tự do cạo, lau khô, rửa và đánh bóng đồ trang sức của mình trong nhiều năm, đặc biệt vì thường thì chính quá trình đó đã trở thành ý nghĩa thực sự của tác phẩm.

Thiết bị kỹ thuật tốt của xưởng (cũng như sự hiện diện của nó) được coi là tiên nghiệm, vì sẽ chẳng có ích gì khi bước vào một sự kiện cụ thể chỉ với một chiếc búa, kìm và một vài chiếc đục cùn cùng với một chiếc nẹp rỉ sét. . Không có gì tệ hơn việc sửa chữa những hậu quả khủng khiếp từ những hành động man rợ của một số “Chú Vasya”, người từng được mời “sửa chữa” một chiếc bàn hoặc một chiếc ghế chạm khắc ọp ẹp, vì khán giả này đã quen với việc sử dụng đinh và rìu. Kết quả của việc sửa chữa như vậy đôi khi khiến bạn nghĩ rằng sẽ tốt hơn nếu món đồ không may mắn đó được ném ngay vào lửa.

Với hy vọng vô ích trong việc ngăn chặn sự nghịch ngợm ngày càng gia tăng của những người thợ thủ công tại nhà, được thúc đẩy bởi sự mong muốn làm mọi thứ theo cách riêng của mình, ấn phẩm này nhằm mục đích giết chết hai con chim bằng một hòn đá - không chỉ nói về cách thức và điều gì nên xảy ra làm, nhưng cũng có những việc không nên làm, và đôi khi nó bị cấm một cách dứt khoát. Có lẽ điều này ít nhất sẽ giúp ích một chút trong việc bảo quản các đồ vật riêng lẻ trong một trăm năm nữa, gần như nguyên vẹn như xưa.

Cùng với việc sử dụng rộng rãi các sản phẩm chạm khắc gỗ trang trí để trang trí đồ trang trí nội thất cổ xưa kim loại thường được sử dụng. Các bộ phận này được sản xuất dưới dạng các phụ kiện phía trước và buộc chặt, phía trên yếu tố trang trí. Nền cho chúng luôn là bề mặt được phủ veneer của đồ nội thất nghệ thuật.

Các bộ phận kim loại là các dải mỏng bằng đồng thau, mạ vàng, phủ và chèn bằng đồng, ruy băng có rãnh và dập nổi, ruy băng làm bằng kim loại màu với các đồ trang trí có nhiều lọn tóc, hình xoắn ốc và họa tiết thực vật. Ngoài ra, để trang trí đồ nội thất bằng gỗ và gỗ đắt tiền trước đây, các bộ phận đúc bằng đồng và tác phẩm điêu khắc với lớp hoàn thiện trang trí bằng vàng, ít thường xuyên hơn bằng bạc, thường được sử dụng.

Hoàn thiện trang trí các sản phẩm kim loại nghệ thuật khác biệt đáng kể so với hoàn thiện các vật liệu khác và bao gồm một số quá trình phức tạp. Vì vậy, khi bù đắp những tổn thất đó, cần phải có kiến ​​thức về công nghệ cổ xưa và các phương pháp gia công hoàn thiện kim loại trang trí. Đây có thể là thách thức đối với người phục hồi gỗ. Hơn nữa, nếu đồ trang trí bằng kim loại bị mất thuộc về di tích đồ nội thất độc đáo và có giá trị lớn thì trong trường hợp này, theo quyết định của Hội đồng Phục hồi, chúng sẽ được bổ sung bởi những người phục chế kim loại.

Tất cả các bộ phận kim loại không cần sự can thiệp của người phục hồi kim loại đều được loại bỏ cẩn thận khỏi bề mặt gỗ hoặc veneer. Với chúng, tất cả các hoạt động phục hồi gỗ có thể được thực hiện bởi người phục chế gỗ.

Các hư hỏng và khiếm khuyết phổ biến nhất đối với đồ trang sức bằng kim loại ứng dụng trang trí là bong tróc từ đế gỗ, bề mặt bị nhiễm bẩn nghiêm trọng, vết nứt, mài mòn khi hoàn thiện bề mặt, biến dạng do va chạm cơ học, ăn mòn và tổn thất cục bộ.

Việc khôi phục các thành phần kim loại có hư hỏng tương tự bắt đầu từ những thành phần kim loại bám dính yếu vào bề mặt đồ nội thất. Chúng được loại bỏ và loại bỏ keo cũ, các bộ phận phẳng bị biến dạng được làm thẳng bằng búa nắn thẳng và, nếu cần, các dải này được căn chỉnh thêm bằng máy ép giữa hai tấm thép.

Việc loại bỏ vết bẩn bề mặt của các chi tiết mạ vàng làm bằng đồng thau và đồng thau được thực hiện bằng bàn chải lông cứng và dung dịch nước nóng và xà phòng “trẻ em”. Sau đó, chúng được rửa bằng nước ấm sạch, lau kỹ bằng vải mềm khô và cuối cùng lau khô bằng tăm bông tẩm cồn etylic. Chất gây ô nhiễm có thể được loại bỏ bằng dung dịch amoniac (có thể trộn với một lượng nhỏ mật ong). Lớp vecni bảo vệ cũ của các bộ phận đúc bằng đồng được loại bỏ bằng dung môi cồn giống như cách làm sạch bề mặt của các bộ phận bằng đồng phẳng.

Tiền gửi ăn mòn có thể có hai loại. Đầu tiên là dạng patina quý phái, là loại màng mỏng nhất màu sắc khác nhau và các sắc thái (từ xanh đến nâu) hình thành trên đồng (hợp kim đồng) dưới tác động của các điều kiện thuận lợi môi trường không khí lưu trữ đồ nội thất. Lớp gỉ tương tự có thể được hình thành do bề mặt kim loại có chủ ý tiếp xúc với thuốc thử đặc biệt. Lớp gỉ cao quý tạo thành một lớp màng oxit bảo vệ giúp bảo vệ kim loại khỏi bị hư hại thêm. Lớp màng mỏng nhất này không ảnh hưởng đến nhận thức về các phần tử nhỏ nhất của bộ phận và hình dạng nhẹ nhõm của nó. Tuy nhiên, loại patina này rất hiếm. Loại thứ hai là lớp gỉ “hoang dã”, khác với lớp gỉ cao quý ở những lớp ăn mòn lỏng lẻo hơn. Lớp gỉ hoang dã hình thành trong điều kiện bảo quản không thuận lợi. Nó không những không bảo vệ bề mặt kim loại khỏi bị phá hủy mà ngược lại còn kích hoạt nó. Tất nhiên, lớp này phải được loại bỏ. Các chất cặn này được loại bỏ bằng dung dịch xút, amoniac, axit formic, amoni cacbonat và các sản phẩm khác có chứa vật liệu mài mòn mịn. Bạn cũng có thể sử dụng phương pháp làm sạch cơ học bằng dao mổ, dao sắc hoặc bàn chải đồng.

Các hư hỏng cơ học đối với các bộ phận đúc dưới dạng vết xước, lỗ, vết nứt được loại bỏ bằng hợp kim kim loại, sau đó là hoàn thiện trang trí bề mặt được phục hồi.

Cần đặc biệt chú ý đến việc phục hồi đồ nội thất theo phong cách Jacob (ảnh 1) bằng các dải đồng trang trí (broach). Trong cuốn sách “Các bài tiểu luận về lịch sử đồ nội thất nghệ thuật thế kỷ 15-19”, T. Sokolova lưu ý rằng chúng ta có sự phân bố rộng rãi về ghế và ghế bành có hình dạng thẳng làm bằng gỗ gụ với các thanh đồng, đôi khi được gọi là “đồng thau nhẵn”. ,” gửi tới nhà sản xuất đồ nội thất người Pháp Georges Jacob và các con trai của ông.

Sau này chúng được gọi là “đồ nội thất theo phong cách Jacob”. Điều này cho thấy sự phổ biến rộng rãi của bậc thầy. Tính năng đặc biệtĐồ nội thất Jacob có sự hiện diện của họa tiết hình khối trang trí với hình hoa thị được chạm khắc ở nơi gắn chân. Khác thợ thủ công nội thất nó thường được sao chép và làm giả nên hiện nay rất khó xác định được bản gốc của Georges Jacob.

Ảnh 1. Ghế Jacob

Có thể giả định với khả năng cao rằng đồ nội thất được làm theo phong cách Jacob đã tràn ngập các cung điện và dinh thự ở St. Petersburg. Hiện tại, ví dụ về đồ nội thất như vậy nằm trong bộ sưu tập của Bảo tàng Cung điện Pavlovsk và trong bộ sưu tập của Bảo tàng Nga.

Việc phục hồi đồ nội thất kiểu Jacobean với các chi tiết làm bằng “đồng thau trơn”, được chế tạo dưới dạng các thanh kim loại trang trí, gây ra những khó khăn đáng kể cho người phục chế đồ nội thất. Những khó khăn này nằm ở việc thay thế chất lượng cao những tổn thất trong các thanh trang trí làm bằng đồng thau có hàm lượng kẽm nhất định, đảm bảo màu sắc cần thiết của kim loại. Ngoài ra, khó khăn nằm ở việc tái tạo cấu hình mong muốn và duy trì kích thước.

Việc phục hồi các dải đã được bảo quản nhưng bị hư hỏng do tiếp xúc và va đập mạnh với vật cứng, cũng như các dải bị bong ra khỏi đế gỗ, được thực hiện bằng các phương pháp mô tả ở trên.

Để tạo ra một dải trang trí bị mất từ ​​​​đồng thau, người phục chế phải có một thiết bị có khuôn phù hợp với hình dạng mong muốn. Để phi lê, hai phôi thép đặc giống hệt nhau được chuẩn bị. Sau đó, chúng được cung cấp biên dạng liền kề cần thiết trên các máy gia công kim loại và được cố định bằng bu lông tại nơi làm việc. Các dải đồng thau được kéo qua khuôn được sản xuất bằng tời. Theo quy định, ít nhất ba lần chuốt nguội được thực hiện để tránh những thay đổi về độ thẳng và độ dày của kim loại. Với mỗi lần kéo tiếp theo, các bộ phận của khuôn dần dần được gắn lại với nhau. Chuốt cuối cùng được thực hiện theo độ dày của kim loại. Các dải định hình được sản xuất sẽ được mài, đánh bóng bằng bột nhão đặc biệt và, nếu cần, trang trí trang trí(pha màu, nhuộm màu), che phủ thiết bị bảo vệ. Trâm đồng (ảnh 2) là đủ Chất lượng cao có thể được thực hiện bằng cách sử dụng con lăn (ảnh 3).

Ảnh 2. Trâm đồng


Ảnh 3. Con lăn để sản xuất kim loại: 1) khuôn có cấu hình có thể thay thế được; 2) khoảng trống để làm khuôn với hồ sơ mong muốn; 3) tùy chọn cho các mẫu thổ cẩm được sản xuất

Các con lăn được lắp đặt tại nơi làm việc và quy trình sản xuất dải tương tự như mô tả ở trên. Các khuôn cũng bao gồm hai bộ phận hình tròn liền kề được làm bằng thép có độ cứng cao hơn, được làm từ các phôi được tiện trước trên máy tiện. Các bộ phận này được lắp vào các con lăn sao cho chúng có thể được ghép lại với nhau một cách trơn tru và từng chút một bằng cách sử dụng bộ truyền động bánh răng. Ngoài ra, con lăn với sự trợ giúp của các bộ phận hình trụ làm bằng thép cứng (xem ảnh 3, phần a) cho phép sản xuất các thanh chuốt từ dây đồng mềm. Các dải đồng thau được kéo bằng tay cầm, cũng theo nhiều giai đoạn và với mỗi bản vẽ, các bộ phận của khuôn được giảm độ dày của kim loại.

Sau khi hoàn thành công việc kim loại, nếu tấm gỗ để chuốt bị mất trên đồ nội thất thì nó sẽ được phục hồi từ gỗ nguyên khối.

Để nhấn vào những chiếc trâm đã được phục hồi, những chiếc tsulag bằng gỗ được làm từ gỗ cứng nguyên khối có hình dạng nhất định.

Trước khi lắp đặt, các cạnh của thanh kim loại được xử lý và tạo hình loại yêu cầu. Sau đó, họ dán nó bằng keo dán gỗ dày vào đế (hồ sơ bằng gỗ mỏng) và kẹp nó bằng kẹp thông qua các tsulags đã đặt. Trong trường hợp này, keo sẽ lấp đầy các khoảng trống giữa mặt cắt và thanh chuốt, làm cho bề mặt bị tổn thất tăng độ cứng. Sau khi keo khô, các kẹp kẹp được tháo ra và phần keo lộ ra được loại bỏ bằng tăm ẩm. Tiếp theo, những chiếc trâm thành phẩm được dán bằng keo cá tầm tại chỗ bị mất với khả năng cố định chắc chắn.

Trâm kim loại được làm bằng con lăn không có đế gỗ, tùy từng trường hợp cụ thể, trước tiên có thể được dán lên các dải veneer bạch dương và các cạnh được uốn cong (cuộn lại), như trong ảnh 2. Dải veneer được dán giúp loại bỏ hiện tượng gãy trong dải đồng thau khi lắp đặt ở những nơi cong, chẳng hạn như trên tay vịn của ghế. Những chiếc thổ cẩm được chuẩn bị theo cách này được lắp đặt tại chỗ bằng keo dán gỗ tốt theo cách thông thường.

Nếu các bộ phận kim loại của đồ nội thất được phục hồi được giữ nguyên và chỉ bị đứt đường nối keo thì khu vực bị lỗi sẽ được làm sạch bằng keo cũ, các bề mặt tiếp xúc được bịt kín và dán lại. Sau khi tháo các thiết bị kẹp, phần keo dính nhô ra sẽ được loại bỏ.