Màu sáng và màu tối, màu sáng và mềm. Lý thuyết màu sắc

Vì vậy, để tham khảo ngắn gọn: ban đầu ánh sáng, dưới dạng bức xạ điện từ có bước sóng nhất định, có màu trắng. Nhưng khi đưa nó qua lăng kính, nó sẽ bị phân hủy thành các thành phần sau: dễ thấy màu sắc (quang phổ nhìn thấy được): ĐẾN màu đỏ, ồ phạm vi, Và màu vàng, h màu xanh lá, G màu xanh da trời, Với màu xanh da trời, f màu tím ( ĐẾN mọi ồ thợ săn Và muốn h tự nhiên G de Vớiđi f Adhan).

Tại sao tôi nhấn mạnh " dễ thấy"? Đặc điểm cấu trúc của mắt người cho phép chúng ta chỉ phân biệt được những màu này, khiến bức xạ cực tím và hồng ngoại nằm ngoài tầm nhìn của chúng ta. Khả năng nhận biết màu sắc trực tiếp của mắt người phụ thuộc vào khả năng vật chất của thế giới xung quanh chúng ta để hấp thụ một số sóng ánh sáng và phản xạ các sóng khác. Tại sao quả táo đỏ có màu đỏ? Bởi vì bề mặt của quả táo, có thành phần hóa sinh nhất định, hấp thụ tất cả các sóng của quang phổ khả kiến, ngoại trừ màu đỏ, được phản xạ từ bề mặt và đi vào mắt chúng ta dưới dạng bức xạ điện từ ở một tần số nhất định, được các thụ thể cảm nhận và được não nhận biết là màu đỏ hoặc màu cam, tình huống cũng tương tự, cũng như với tất cả vật chất xung quanh chúng ta.

Các cơ quan thụ cảm của mắt người nhạy cảm nhất với các màu xanh lam, xanh lục và đỏ trong quang phổ nhìn thấy được. Ngày nay có khoảng 150.000 tông màu và sắc thái. Đồng thời, một người có thể phân biệt được khoảng 100 sắc thái màu, khoảng 500 sắc thái xám. Đương nhiên, các nghệ sĩ, nhà thiết kế, v.v. có phạm vi cảm nhận màu sắc rộng hơn. Tất cả các màu nằm trong quang phổ nhìn thấy được gọi là màu sắc.

quang phổ nhìn thấy được của các màu sắc

Cùng với đó, một điều hiển nhiên là ngoài các màu “có màu”, chúng ta còn nhận biết được các màu “không màu”, “đen và trắng”. Vì vậy, các sắc thái của màu xám trong phạm vi “trắng - đen” được gọi là tiêu sắc (không màu) do không có tông màu cụ thể (sắc của quang phổ khả kiến) trong chúng. Màu sắc sáng nhất là màu trắng, màu tối nhất là màu đen.

màu sắc

Hơn nữa, để hiểu đúng về thuật ngữ và sử dụng thành thạo kiến ​​​​thức lý thuyết vào thực tế, cần tìm ra sự khác biệt trong khái niệm “âm sắc” và “sắc thái”. Vì thế, Tông màu- một đặc tính của màu sắc xác định vị trí của nó trong quang phổ. Màu xanh là tông màu, màu đỏ cũng là tông màu. MỘT bóng râm- đây là nhiều loại một màu, khác với nó cả về độ sáng, độ sáng và độ bão hòa, cũng như sự hiện diện của một màu bổ sung xuất hiện trên nền của màu chính. Xanh nhạt và xanh đậm là các sắc thái của xanh lam xét về độ bão hòa và xanh lục lam (xanh ngọc lam) dựa trên sự hiện diện của màu xanh lục bổ sung trong xanh lam.

Chuyện gì đã xảy ra vậy độ sáng màu? Đây là đặc tính màu sắc phụ thuộc trực tiếp vào mức độ chiếu sáng của vật thể và đặc trưng cho mật độ của luồng ánh sáng hướng tới người quan sát. Nói một cách đơn giản, nếu tất cả những thứ khác đều bằng nhau, cùng một vật thể được chiếu sáng liên tiếp bởi các nguồn sáng có cường độ khác nhau thì tỷ lệ với ánh sáng tới, ánh sáng phản xạ từ vật đó cũng sẽ có cường độ khác nhau. Kết quả là quả táo đỏ đó trong ánh sáng rực rỡ sẽ có màu đỏ tươi, nhưng khi không có ánh sáng chúng ta sẽ không nhìn thấy nó chút nào. Điểm đặc biệt của độ sáng màu là khi giảm đi thì bất kỳ màu nào cũng có xu hướng chuyển sang màu đen.

Và một điều nữa: trong cùng điều kiện ánh sáng, cùng một màu có thể có độ sáng khác nhau do khả năng phản xạ (hoặc hấp thụ) ánh sáng tới. Màu đen bóng sẽ sáng hơn màu đen mờ chính xác vì độ bóng phản chiếu nhiều ánh sáng tới hơn, trong khi màu đen mờ hấp thụ nhiều ánh sáng hơn.

Nhẹ nhàng, nhẹ nhàng... Là một đặc tính của màu sắc, nó tồn tại. Như một định nghĩa chính xác - có lẽ là không. Theo một số nguồn, sự nhẹ nhàng- mức độ gần gũi của màu với màu trắng. Theo các nguồn khác - độ sáng chủ quan của một vùng hình ảnh, liên quan đến độ sáng chủ quan của bề mặt được một người cảm nhận là màu trắng. Vẫn có những nguồn khác xếp khái niệm độ sáng, độ sáng của màu sắc thành những từ đồng nghĩa, không phải không có logic: nếu khi độ sáng giảm, màu có xu hướng đen (trở nên tối hơn), thì khi độ sáng tăng, màu sẽ có xu hướng trắng ( trở nên nhẹ hơn).

Trong thực tế đây là những gì xảy ra. Trong khi chụp ảnh hoặc quay video, các vật thể thiếu sáng (không đủ ánh sáng) trong khung hình sẽ trở thành điểm đen và các vật thể thừa sáng (thừa ánh sáng) sẽ trở thành màu trắng.

Một tình huống tương tự liên quan đến thuật ngữ “độ bão hòa” và “cường độ” của màu sắc, khi một số nguồn nói rằng “độ bão hòa màu là cường độ .... v.v., v.v.” Trên thực tế nó hoàn toàn đặc điểm khác nhau. Độ bão hòa- “độ sâu” của màu sắc, thể hiện ở mức độ khác biệt giữa màu sắc và màu xám có cùng độ sáng. Khi độ bão hòa giảm, mỗi màu sắc sẽ chuyển sang màu xám gần hơn.

Cường độ- sự vượt trội của một giai điệu cụ thể so với những giai điệu khác (trong phong cảnh rừng mùa thu tông màu cam sẽ chiếm ưu thế).

Sự “thay thế” các khái niệm này rất có thể xảy ra vì một lý do: ranh giới giữa độ sáng và độ sáng, độ bão hòa và cường độ của màu sắc cũng mỏng manh như bản thân khái niệm về màu sắc là chủ quan.

Từ định nghĩa về các đặc điểm chính của màu sắc, có thể xác định được mô hình sau: khả năng hiển thị màu (và theo đó là nhận biết màu) của màu sắc bị ảnh hưởng rất nhiều bởi màu sắc. Chúng không chỉ giúp hình thành sắc thái mà còn làm cho màu sáng hoặc tối, đậm hay nhạt.

Kiến thức này có thể giúp ích gì cho nhiếp ảnh gia hoặc nhà quay phim? Đầu tiên, không có máy ảnh hay máy quay phim nào có khả năng truyền tải màu sắc theo cách một người cảm nhận. Và để đạt được sự hài hòa trong hình ảnh hoặc đưa hình ảnh đến gần với thực tế hơn trong quá trình xử lý hậu kỳ chất liệu ảnh hoặc video, bạn cần khéo léo điều khiển độ sáng, độ sáng và độ bão hòa màu sắc để kết quả làm hài lòng bạn, với tư cách là một nghệ sĩ, hoặc những người xung quanh bạn, với tư cách là người xem. Không phải tự nhiên mà nghề chỉnh màu lại tồn tại trong sản xuất phim (trong nhiếp ảnh, chức năng này thường do chính nhiếp ảnh gia thực hiện). Một người có kiến ​​thức về màu sắc, thông qua việc chỉnh sửa màu sắc sẽ đưa vật liệu đã quay phim và gắn kết về trạng thái bảng màu Bộ phim chỉ đơn giản là khiến người xem vừa ngạc nhiên vừa thích thú. Thứ hai, trong màu sắc, tất cả các đặc điểm màu sắc này được đan xen khá tinh tế và theo các trình tự khác nhau, không chỉ cho phép mở rộng khả năng hiển thị màu mà còn đạt được một số kết quả riêng lẻ. Nếu bạn sử dụng những công cụ này một cách mù chữ, sẽ khó tìm được người hâm mộ sự sáng tạo của bạn.

Và dựa trên lưu ý tích cực này, cuối cùng chúng ta cũng đến với chủ nghĩa màu sắc.

Coloristics, với tư cách là khoa học về màu sắc, theo các định luật của nó dựa chính xác vào phổ của bức xạ khả kiến, thông qua công trình của các nhà nghiên cứu trong thế kỷ 17-20. từ biểu diễn tuyến tính (hình minh họa ở trên) đã được chuyển thành hình vòng tròn màu sắc.

Vòng tròn màu sắc cho phép chúng ta hiểu điều gì?

1. Chỉ có 3 màu cơ bản (basic, Primary, pure):

Màu đỏ

Màu vàng

Màu xanh da trời

2. Ngoài ra còn có 3 màu tổng hợp bậc 2 (thứ cấp):

Màu xanh lá

Quả cam

màu tím

Chúng không chỉ nằm đối diện với các màu cơ bản trên vòng tròn màu mà còn được tạo ra bằng cách trộn các màu cơ bản với nhau (xanh = xanh + vàng, cam = vàng + đỏ, tím = đỏ + xanh).

3. Màu tổng hợp bậc ba (cấp ba) 6:

Cam vàng

Cam đỏ

Màu đỏ tím

Xanh tím

Xanh lam

Màu vàng-xanh

Màu tổng hợp bậc ba thu được bằng cách trộn các màu cơ bản với màu tổng hợp bậc hai.

Chính vị trí của màu sắc trong bánh xe màu mười hai phần cho phép bạn hiểu những màu nào và cách chúng có thể kết hợp với nhau.

TIẾP TỤC -

Từ xa xưa, các nhà lý thuyết về màu sắc đã phát triển ý tưởng và hiểu biết của họ về sự tương tác của màu sắc. Những nỗ lực đầu tiên nhằm hệ thống hóa các quan điểm được thực hiện trong suốt cuộc đời của Aristotle (384-322 trước Công nguyên), nhưng nghiên cứu nghiêm túc nhất về lý thuyết màu sắc bắt đầu dưới thời Leonardo da Vinci (1452-1519). Leonardo nhận thấy rằng một số màu nhất định tăng cường lẫn nhau và phát hiện ra các màu tương phản (đối lập) và bổ sung.

Bánh xe màu đầu tiên được phát minh bởi Isaac Newton (1642-1727). Ông chia tia sáng trắng thành các tia màu đỏ, cam, vàng, lục, lam, chàm và tím, rồi nối các đầu của quang phổ thành một bánh xe màu. Ông nhận thấy rằng khi trộn hai màu ở vị trí đối diện nhau, sẽ tạo ra một màu trung tính.

Thomas Young (1773-1829) đã chứng minh rằng một chùm ánh sáng trắng thực sự chỉ phân chia thành ba màu quang phổ: đỏ, lục và lam. Ba màu này là màu gốc. Dựa trên công trình của mình, nhà sinh lý học người Đức Hermann Helmholtz (1821-1894) đã chỉ ra rằng mắt người cảm nhận màu sắc là sự kết hợp của các sóng ánh sáng đỏ, lục và lam. Lý thuyết này đã chứng minh rằng bộ não của chúng ta "phân chia" màu sắc của từng vật thể thành các tỷ lệ phần trăm khác nhau của màu đỏ, xanh lá cây và xanh lam, và chính vì điều này mà chúng ta cảm nhận các màu sắc khác nhau một cách khác nhau.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) chia màu sắc thành hai nhóm. Ông xếp các màu ấm (đỏ-cam-vàng) vào nhóm tích cực và các màu lạnh (xanh-xanh-tím) vào nhóm tiêu cực. Ông nhận thấy rằng màu sắc của nhóm tích cực khiến người xem cảm thấy phấn chấn, trong khi màu sắc của nhóm tiêu cực có liên quan đến cảm giác bất ổn.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), nhà hóa học người Nga gốc Đức, trong cuốn sách “The ABC of Color” (1916) đã phát triển một hệ thống màu sắc phụ thuộc vào sự hài hòa và trật tự tâm lý.

Itten Johanns (1888-1967), một nhà lý thuyết màu sắc đến từ Thụy Sĩ, đã phát triển cách phối màu và sửa đổi bánh xe màu, dựa trên ba màu cơ bản - đỏ, vàng và xanh lam, và bao gồm 12 sắc thái. Trong các thí nghiệm của mình, ông đã khám phá mối quan hệ giữa màu sắc và hiệu ứng hình ảnh.

Năm 1936, nghệ sĩ người Mỹ Albert Munsell (1858-1918) đã tạo ra một mô hình màu phổ quát mới. Nó được gọi là Cây Munsell, nơi các bóng râm được sắp xếp dọc theo các cành có độ dài khác nhau theo thứ tự độ bão hòa của chúng. Công trình của Munsell đã được ngành công nghiệp Mỹ áp dụng làm tiêu chuẩn để đặt tên cho màu sắc.

Màu sắc hài hòa

Sự kết hợp thành công của màu sắc có thể được gọi là “sự hài hòa màu sắc”. Cho dù chúng bao gồm các màu tương tự nhau tạo ấn tượng nhẹ nhàng hơn cho mắt hay các màu tương phản thu hút sự chú ý thì sự kết hợp màu sắc hài hòa đều là vấn đề sở thích cá nhân. Việc thực hành nghệ thuật và thiết kế đưa ra các lý thuyết về màu sắc, nguyên tắc sử dụng màu sắc, cho phép bạn đưa ra quyết định liên quan đến việc lựa chọn một màu cụ thể.

Màu sắc gợi lên phản ứng cảm xúc và thể chất, tuy nhiên bản chất của phản ứng có thể được thay đổi bằng cách đặt màu gốc kết hợp với một hoặc nhiều màu. Sự kết hợp màu sắc có thể đa dạng để tạo ra sự kết hợp có liên quan hoặc tương phản, từ đó ảnh hưởng đến trải nghiệm của người xem.

Các khái niệm cơ bản

Màu bổ sung (tùy chọn)

Màu sắc nằm đối diện nhau trên bánh xe màu. Họ cung cấp sự kết hợp tương phản nhất. Sử dụng hai màu đối lập sẽ tạo ra sự rung động thị giác và kích thích mắt.

Màu tương tự + bổ sung (tương phản)

Một màu đi kèm với hai màu nằm ở vùng lân cận của màu đối diện với màu chính. Làm mềm độ tương phản dẫn đến sự kết hợp màu sắc phức tạp.

Đôi màu sắc miễn phí

Chúng là sự kết hợp của hai cặp màu bổ sung. Vì các màu trong sự kết hợp này làm tăng cường độ rõ ràng của từng màu nên một số cặp có thể gây khó chịu cho mắt. Khi sử dụng 4 màu, tránh các đốm màu cùng một vùng.

Màu sắc tương tự

Đây là sự kết hợp của hai hoặc nhiều màu gần nhau trên bánh xe màu. Chúng có bước sóng tương tự nhau nên dễ nhận biết.

Xử lý màu sắc

Nó là sự kết hợp của ba màu bất kỳ cách đều nhau trên bánh xe màu. Bộ ba màu cơ bản được cảm nhận sắc nét hơn, trong khi bộ ba màu cấp hai và cấp ba mang lại độ tương phản nhẹ nhàng hơn.

Màu đơn sắc

Đây là những cách phối màu được tạo thành từ các sắc thái cùng màu. Sử dụng một màu, khám phá các biến thể về độ bão hòa và độ mờ.

1. Màu sắc là gì?
2. Vật lý màu sắc
3. Màu cơ bản
4. Màu sắc ấm áp và mát mẻ

Màu sắc là gì?

Màu sắc là sóng của một loại năng lượng điện từ nhất định, sau khi mắt và não con người cảm nhận được, chúng sẽ chuyển thành cảm giác màu sắc (xem vật lý về màu sắc).

Màu sắc không có sẵn cho tất cả các loài động vật trên Trái đất. Chim và động vật linh trưởng có tầm nhìn đầy đủ về màu sắc; những loài khác có thể phân biệt tốt nhất một số sắc thái, chủ yếu là màu đỏ.

Sự xuất hiện của tầm nhìn màu sắc có liên quan đến cách chúng ta ăn uống. Người ta tin rằng ở loài linh trưởng, nó xuất hiện trong quá trình tìm kiếm lá ăn được và quả chín. Trong quá trình tiến hóa hơn nữa, màu sắc bắt đầu giúp con người xác định mối nguy hiểm, ghi nhớ khu vực, phân biệt giữa các loài thực vật và xác định thời tiết sắp xảy ra bằng màu sắc của mây.

Màu sắc như một vật mang thông tin bắt đầu đóng một vai trò to lớn trong cuộc sống con người.

Màu sắc như một biểu tượng. Thông tin về các vật thể hoặc hiện tượng được vẽ bằng một màu nhất định được kết hợp thành một hình ảnh tạo thành biểu tượng không có màu. Biểu tượng này thay đổi ý nghĩa tùy theo tình huống, nhưng luôn dễ hiểu (nó có thể không có ý thức nhưng được tiềm thức chấp nhận).
Ví dụ: màu đỏ trong “trái tim” là biểu tượng của tình yêu. Đèn giao thông màu đỏ là cảnh báo nguy hiểm.

Với sự trợ giúp của hình ảnh màu sắc, bạn có thể truyền tải nhiều thông tin hơn đến người đọc. Cái này hiểu biết ngôn ngữ về màu sắc.
Ví dụ: Tôi mặc đồ đen
Không có hy vọng trong tâm hồn,
Tôi ghét ánh sáng trắng.

Màu sắc gây ra niềm vui hoặc sự không hài lòng về mặt thẩm mỹ.
Ví dụ: Tính thẩm mỹ được thể hiện trong nghệ thuật, mặc dù nó không chỉ bao gồm màu sắc mà còn cả hình thức và chủ đề. Bạn không biết tại sao sẽ nói rằng nó đẹp, nhưng đây không thể gọi là nghệ thuật.

Màu sắc ảnh hưởng đến chúng ta hệ thần kinh, khiến nhịp tim tăng hoặc giảm, ảnh hưởng đến quá trình trao đổi chất, v.v.
Ví dụ: một căn phòng sơn màu xanh lam có vẻ mát mẻ hơn thực tế. Bởi vì màu xanh lam làm chậm nhịp tim của chúng ta và khiến chúng ta chìm đắm trong sự bình yên.

Qua mỗi thế kỷ, màu sắc ngày càng mang lại nhiều thông tin cho chúng ta và hiện nay có một thứ gọi là “màu sắc văn hóa”, màu sắc trong phong trào chính trị và xã hội.

Vật lý màu sắc

Màu sắc như vậy không tồn tại trong tự nhiên. Màu sắc là sản phẩm của quá trình xử lý thông tin tinh thần đi vào mắt dưới dạng sóng ánh sáng.

Một người có thể phân biệt tới 100.000 sắc thái: sóng từ 400 đến 700 milimet. Bên ngoài quang phổ có thể phân biệt được là tia hồng ngoại (có bước sóng lớn hơn 700 n/m) và tia cực tím (có bước sóng nhỏ hơn 400 n/m).

Năm 1676, I. Newton đã tiến hành một thí nghiệm tách chùm ánh sáng bằng lăng kính. Kết quả là anh ta nhận được 7 màu quang phổ có thể phân biệt rõ ràng.

Những màu này thường được rút gọn thành 3 màu cơ bản (xem màu cơ bản)

Sóng không chỉ có chiều dài mà còn có tần số dao động. Các đại lượng này có liên quan với nhau, do đó bạn có thể đặt một sóng cụ thể theo độ dài hoặc tần số dao động.

Sau khi thu được quang phổ liên tục, Newton cho nó đi qua một thấu kính thu thập và thu được màu trắng. Như vậy chứng minh:

1 Màu trắng bao gồm tất cả các màu.
2 Đối với sóng màu áp dụng nguyên tắc cộng
3 Thiếu ánh sáng dẫn đến thiếu màu sắc.
4 Màu đen là sự vắng mặt hoàn toàn của màu sắc.

Trong quá trình thí nghiệm, người ta thấy rằng bản thân các vật thể không có màu sắc. Được chiếu sáng bởi ánh sáng, chúng phản xạ một số sóng ánh sáng và hấp thụ một số sóng ánh sáng, tùy thuộc vào tính chất vật lý của chúng. Sóng ánh sáng phản xạ sẽ là màu của vật.
(Ví dụ: nếu chúng ta chiếu ánh sáng vào một chiếc cốc màu xanh qua bộ lọc màu đỏ, chúng ta sẽ thấy chiếc cốc có màu đen vì sóng màu xanh bị chặn bởi bộ lọc màu đỏ và chiếc cốc chỉ có thể phản chiếu sóng màu xanh)

Hóa ra giá trị của sơn nằm ở tính chất vật lý của nó, nhưng nếu bạn quyết định trộn màu xanh lam, vàng và đỏ (vì các màu còn lại có thể thu được từ sự kết hợp của các màu cơ bản (xem màu cơ bản)), bạn sẽ nhận được một màu không phải là màu trắng (như thể bạn trộn các sóng), mà là một màu tối vô hạn, vì trong trường hợp này nguyên tắc trừ được áp dụng.

Nguyên lý trừ nói: bất kỳ sự trộn lẫn nào cũng dẫn đến sự phản xạ của sóng có bước sóng ngắn hơn.
Nếu bạn trộn màu vàng và đỏ, bạn sẽ có màu cam, có bước sóng ngắn hơn bước sóng của màu đỏ. Khi màu đỏ, vàng và xanh trộn lẫn với nhau, kết quả là một màu tối vô tận - sự phản xạ có xu hướng bước sóng tối thiểu có thể cảm nhận được.

Đặc tính này giải thích sự bẩn của màu trắng. Màu trắng là sự phản chiếu của tất cả các sóng màu, việc áp dụng bất kỳ chất nào đều dẫn đến giảm độ phản xạ và màu trở thành không phải màu trắng tinh khiết.

Màu đen là màu đối lập. Để nổi bật trên đó, bạn cần tăng bước sóng và số lượng phản xạ, đồng thời việc trộn lẫn sẽ dẫn đến giảm bước sóng.

Màu cơ bản

Màu cơ bản là màu có thể dùng để tạo ra tất cả các màu còn lại.

Đây là MÀU XANH VÀNG ĐỎ

Nếu bạn trộn các sóng màu đỏ, xanh và vàng với nhau, bạn sẽ có màu trắng.

Nếu bạn trộn sơn màu đỏ, vàng và xanh lam, bạn sẽ có được màu tối, không xác định (xem vật lý về màu sắc).

Những màu này khác nhau về độ sáng, trong đó độ sáng đạt mức cao nhất. Nếu bạn chuyển chúng sang định dạng đen trắng, bạn sẽ thấy rõ độ tương phản.

Thật khó để tưởng tượng bóng tối tươi sáng màu vàng như một màu đỏ tươi. Do độ sáng ở các phạm vi độ sáng khác nhau sẽ tạo ra một dải màu sáng trung gian rất lớn.

ĐỎ+VÀNG=CAM
VÀNG+XANH=XANH
XANH + ĐỎ=TÍM

Màu sắc, độ sáng, độ bão hòa, độ sáng

Tông màu là đặc điểm chính mà màu sắc được đặt tên.

Ví dụ: màu đỏ hoặc màu vàng. Có một bảng màu phong phú dựa trên 3 màu (xanh, vàng và đỏ), lần lượt là viết tắt của 7 màu cơ bản của cầu vồng (vì bằng cách trộn các màu cơ bản, bạn có thể có được 4 màu còn thiếu)

Tông màu thu được bằng cách trộn các màu cơ bản theo các tỷ lệ khác nhau.

Tông màu và sắc thái là đồng nghĩa.

Halftone là một sự thay đổi màu sắc nhẹ nhưng đáng chú ý.

Độ sáng là một đặc tính của nhận thức. Nó được xác định bởi tốc độ làm nổi bật một màu của chúng tôi trên nền của các màu khác.

Màu sắc tươi sáng được coi là màu sắc “thuần khiết”, không có sự pha trộn giữa màu trắng và đen. Mỗi tông màu có độ sáng tối đa ở độ sáng khác nhau: màu sắc/độ sáng.

Tuyên bố này đúng nếu chúng ta xem xét một dòng các sắc thái cùng màu.

Nếu bạn chọn màu sáng nhất trong số các tông màu khác, thì màu sáng nhất sẽ là màu có độ sáng khác biệt nhiều nhất có thể so với các tông màu còn lại.

Độ bão hòa (cường độ) – Đây là mức độ thể hiện của một giai điệu nhất định. Khái niệm này hoạt động dựa trên việc phân chia một tông màu, trong đó mức độ bão hòa được đo bằng mức độ khác biệt so với màu xám: độ bão hòa/độ sáng

Khái niệm này cũng liên quan đến độ sáng, vì tông màu bão hòa nhất trong dòng của nó sẽ sáng nhất.

Thang đo độ sáng cho thấy độ bão hòa càng cao thì tông màu càng nhạt.

Độ sáng là mức độ khác nhau của màu trắng và đen. Nếu sự khác biệt giữa màu được phát hiện và màu đen lớn hơn giữa màu đó và màu trắng thì màu đó là nhạt. Nếu ngược lại thì trời tối. Nếu sự khác biệt giữa màu đen và trắng bằng nhau thì màu đó có độ sáng trung bình.

Để xác định độ sáng của màu một cách thuận tiện hơn mà không bị phân tâm bởi tông màu, bạn có thể chuyển đổi màu thành đen trắng:

Độ nhẹ tài sản quan trọng màu sắc. Việc xác định bóng tối và ánh sáng là một cơ chế rất cổ xưa, nó được quan sát thấy ở những động vật đơn bào đơn giản nhất để phân biệt giữa ánh sáng và bóng tối. Chính sự tiến hóa của khả năng này đã dẫn đến khả năng nhìn thấy màu sắc, nhưng cho đến nay mắt vẫn dễ bị thu hút bởi sự tương phản giữa ánh sáng và bóng tối hơn bất kỳ thứ gì khác.

Màu sắc ấm áp và mát mẻ

Màu sắc ấm áp và mát mẻ gắn liền với các thuộc tính của các mùa. Những sắc thái mát mẻ là những sắc thái vốn có của mùa đông, và những sắc thái ấm áp là những sắc thái gắn liền với mùa hè.

Đây là điều “không xác định” nằm trên bề mặt khi bạn lần đầu tiên gặp một khái niệm. Điều này đúng, nhưng nguyên tắc thực sự của sự tách biệt nằm sâu xa hơn nhiều.

Sự phân chia thành lạnh và ấm dựa trên bước sóng. Sóng càng ngắn thì màu càng lạnh, sóng càng dài thì màu càng ấm.

Màu xanh lá cây là màu viền: các sắc thái của màu xanh lá cây có thể lạnh và ấm, nhưng đồng thời chúng vẫn giữ vị trí trung gian trong thuộc tính của chúng.

Quang phổ màu xanh lá cây là thoải mái nhất cho mắt. Chúng tôi phân biệt số lượng sắc thái lớn nhất trong màu này.

Tại sao lại có sự phân chia này: lạnh và ấm? Rốt cuộc, sóng không có nhiệt độ.

Lúc đầu, sự phân chia mang tính trực quan vì hiệu ứng của quang phổ sóng ngắn làm dịu đi. Cảm giác uể oải gợi nhớ đến thân phận con người vào mùa đông. Ngược lại, quang phổ sóng dài thúc đẩy hoạt động, tương tự như điều kiện vào mùa hè. (xem tâm lý màu sắc)

Nó rõ ràng với các màu cơ bản. Nhưng có nhiều sắc thái phức tạp cũng được phân loại là lạnh hoặc ấm.

Ảnh hưởng của độ sáng đến nhiệt độ màu.

Đầu tiên chúng ta hãy xác định: màu đen trắng lạnh hay ấm?

Màu trắng là sự hiện diện của tất cả các màu cùng một lúc, có nghĩa là nó có nhiệt độ cân bằng và trung tính nhất. Về tính chất của nó, màu xanh lá cây có xu hướng phù hợp với nó. (chúng ta có thể phân biệt một số lượng lớn các màu trắng)

Màu đen - thiếu màu sắc. Sóng càng ngắn thì màu càng lạnh. Màu đen đã đạt đến cực đại - bước sóng của nó bằng 0, nhưng do không có sóng nên nó cũng có thể được coi là màu trung tính.

Ví dụ: hãy lấy màu đỏ, màu chắc chắn là ấm áp, và xem xét các sắc thái sáng và tối của nó.

Màu ấm nhất sẽ là “làn sóng thuần khiết”, màu đỏ tươi, đậm đà (nằm ở giữa).

Làm thế nào để bạn có được màu đỏ đậm hơn?

Màu đỏ trộn với màu đen và mang một số đặc tính của nó. Chính xác hơn, trong trường hợp này, màu trung tính trộn với độ ấm và làm mát nó. Mức độ “pha loãng” của màu đỏ với màu đen càng cao thì nhiệt độ của màu đỏ tía càng gần với màu đen.

Làm thế nào để bạn có được màu đỏ nhạt hơn (hồng)?

Màu trắng, với tính trung lập, làm loãng màu đỏ ấm áp. Do đó, màu đỏ sẽ mất “lượng” nhiệt tùy thuộc vào tỷ lệ pha trộn.

Màu sắc pha loãng với màu đen hoặc trắng sẽ không bao giờ chuyển từ loại ấm sang mát: chúng sẽ chỉ đạt đến các đặc tính trung tính.

Màu sắc trung tính nhiệt độ

Màu sắc có sắc thái lạnh và ấm với cùng độ sáng có thể được gọi là trung tính về nhiệt độ. Ví dụ: màu sắc/độ sáng

Độ tương phản màu sắc

Khi hai mặt đối lập có tương quan với nhau, tùy theo chất lượng nào đó, các đặc tính của mỗi nhóm sẽ được nhân lên. Ví dụ: một dải dài thậm chí còn xuất hiện dài hơn bên cạnh một dải ngắn.

Sử dụng 7 độ tương phản, bạn có thể nhấn mạnh chất lượng này hoặc chất lượng khác của màu sắc.

Có 7 sự tương phản:

1 được xây dựng dựa trên sự khác biệt giữa các màu sắc. Nó là sự kết hợp của các màu gần với một số quang phổ nhất định.

Sự tương phản này ảnh hưởng đến tiềm thức. Nếu chúng ta coi màu sắc là nguồn thông tin về thế giới xung quanh thì sự kết hợp như vậy sẽ mang một thông điệp mang tính thông tin. (và trong một số trường hợp gây động kinh).

nhất một ví dụ biểu cảm là sự kết hợp giữa màu trắng và đen.

Hoàn hảo để đạt được hiệu quả của sự chắc chắn.

Như đã đề cập trong bài viết về độ sáng của màu sắc: dễ dàng nhận thấy sự khác biệt giữa sáng và tối hơn là so sánh các sắc thái tương ứng. Nhờ độ tương phản này, bạn có thể đạt được tính ba chiều và tính chân thực trong hình ảnh.

Dựa trên sự khác biệt giữa màu sắc “ức chế” và màu sắc thú vị. Để tạo độ tương phản màu nhiệt, ở dạng nguyên chất, các màu được lấy giống hệt nhau về sự nhẹ nhàng.

Sự tương phản này rất tốt cho việc tạo ra hình ảnh với các hoạt động khác nhau: từ “nữ hoàng tuyết” đến “người đấu tranh cho công lý”.

Các màu bổ sung là những màu khi trộn lẫn sẽ tạo ra màu xám. Nếu bạn trộn quang phổ của các màu bổ sung, bạn sẽ có màu trắng.

Trong vòng tròn của Itten, những màu này đối diện nhau.

Đây là sự tương phản cân bằng nhất vì các màu bổ sung cùng nhau đạt được "điểm ngọt ngào" (màu trắng), nhưng vấn đề là chúng không tạo được chuyển động hoặc mục đích. Vì vậy, những sự kết hợp này hiếm khi được sử dụng trong cuộc sống hàng ngày, vì chúng tạo ấn tượng về niềm đam mê mãnh liệt và khó có thể duy trì trạng thái này lâu.

Nhưng trong hội họa, công cụ này rất thích hợp.

– nó không tồn tại ngoài nhận thức của chúng ta. Sự tương phản này, hơn những sự tương phản khác, khẳng định mong muốn của ý thức chúng ta về ý nghĩa vàng.

Độ tương phản đồng thời là việc tạo ra ảo giác về một màu bổ sung trên một sắc thái liền kề.

Điều này thể hiện rõ nhất ở sự kết hợp giữa màu đen hoặc xám với các màu thơm (khác với màu đen và trắng).

Nếu bạn nhìn chăm chú lần lượt từng hình chữ nhật màu xám, đợi cho mắt mỏi thì màu xám sẽ chuyển sắc thái sang màu bổ sung so với nền.

Trên màu cam, màu xám sẽ có tông màu hơi xanh,

Trên màu đỏ - xanh lục,

Violet có tông màu hơi vàng.

Sự tương phản này có hại nhiều hơn có lợi. Để dập tắt nó, bạn nên thêm một sắc thái của màu chính vào màu đang thay đổi. Chính xác hơn, nếu bạn thêm độ vàng vào màu xám và đặt nó trên nền màu cam, thì độ tương phản đồng thời sẽ giảm xuống 0.

Bạn có thể làm quen với khái niệm bão hòa .

Tôi sẽ nói thêm rằng các màu không bão hòa cũng có thể bao gồm các màu tối, nhạt, phức tạp, không sáng.

Độ tương phản thuần túy về độ bão hòa dựa trên sự khác biệt giữa màu sáng và màu không sáng trong một sự nhẹ nhàng.

Sự tương phản này mang lại cảm giác tiến về phía trước màu sáng trên nền không sáng. Sử dụng độ tương phản bão hòa, bạn có thể nhấn mạnh chi tiết tủ quần áo và đặt điểm nhấn.

Dựa trên sự khác biệt về số lượng giữa các màu sắc. Ngược lại, sự cân bằng hoặc động lực có thể đạt được.

Người ta lưu ý rằng để đạt được sự hài hòa thì cần có ít ánh sáng hơn bóng tối.

Điểm càng sáng trên nền tối thì càng chiếm ít không gian để cân bằng.

Đối với các màu có độ sáng bằng nhau, không gian chiếm giữ của các điểm là bằng nhau.

Tâm lý màu sắc, ý nghĩa màu sắc

Sự kết hợp màu sắc

Màu sắc hài hòa

Sự hài hòa của màu sắc nằm ở tính nhất quán và sự kết hợp chặt chẽ của chúng. Khi lựa chọn sự kết hợp hài hòa, việc sử dụng sơn màu nước sẽ dễ dàng hơn và nếu có những kỹ năng nhất định trong việc lựa chọn tông màu trên sơn thì sẽ không khó để xử lý các đường chỉ.

Sự hài hòa của màu sắc tuân theo những quy luật nhất định và để hiểu rõ hơn về chúng, cần nghiên cứu sự hình thành của màu sắc. Để thực hiện việc này, hãy sử dụng bánh xe màu, là dải phổ khép kín.

Ở hai đầu đường kính chia hình tròn thành 4 phần bằng nhau có 4 màu thuần khiết chính là đỏ, vàng, lục, lam. Khi chúng ta nói về “màu thuần khiết”, chúng tôi muốn nói rằng nó không chứa các sắc thái của các màu khác liền kề với nó trong quang phổ (ví dụ: màu đỏ, trong đó cả sắc thái màu vàng và xanh lam đều không đáng chú ý).

Tiếp theo trên vòng tròn giữa các màu thuần khiết được đặt các màu trung gian hoặc chuyển tiếp, thu được bằng cách trộn theo cặp trong tỷ lệ khác nhau các màu thuần lân cận (ví dụ, trộn màu xanh lá cây với màu vàng, bạn sẽ có được một số sắc thái của màu xanh lá cây). Mỗi quang phổ có thể có 2 hoặc 4 màu trung gian.

Bằng cách trộn từng màu riêng biệt với sơn trắng và đen, bạn sẽ có được ánh sáng và màu tối một màu, ví dụ như xanh lam, xanh nhạt, xanh đậm, v.v. Các màu sáng được đặt với bên trong bánh xe màu và bánh xe tối - từ bên ngoài. Sau khi điền vào bánh xe màu, bạn sẽ nhận thấy rằng trong một nửa vòng tròn có các màu ấm (đỏ, vàng, cam) và nửa còn lại có các màu lạnh (xanh lam, lục lam, tím).

Màu xanh lá cây có thể ấm nếu nó chứa hỗn hợp màu vàng hoặc lạnh - với hỗn hợp màu xanh lam. Màu đỏ cũng có thể ấm - với tông màu hơi vàng và lạnh - với tông màu xanh. Sự kết hợp hài hòa giữa các màu sắc nằm ở sự cân bằng giữa tông màu ấm và lạnh cũng như tính nhất quán. màu sắc khác nhau và sắc thái giữa chúng. Hầu hết một cách đơn giản Xác định sự kết hợp màu sắc hài hòa chính là tìm ra những màu sắc này trên bánh xe màu sắc.

Có 4 nhóm kết hợp màu sắc.

Đơn sắc- các màu có cùng tên nhưng khác nhau về độ sáng, tức là các tông màu chuyển tiếp cùng màu từ đậm sang nhạt (thu được bằng cách thêm sơn đen hoặc trắng vào một màu số lượng khác nhau). Những màu sắc này được kết hợp hài hòa nhất với nhau và rất dễ lựa chọn.

Sự hài hòa của một số tông màu giống nhau (tốt nhất là 3-4) trông thú vị và phong phú hơn so với bố cục một màu, ví dụ như trắng, xanh nhạt, xanh lam và xanh đậm hoặc nâu, nâu nhạt, be, trắng.

Sự kết hợp đơn sắc thường được sử dụng trong thêu quần áo (ví dụ, trên nền màu xanh lam, chúng được thêu bằng các sợi màu xanh đậm, xanh nhạt và trắng), khăn ăn trang trí (ví dụ, trên vải lanh trơn, chúng được thêu bằng các sợi màu nâu, nâu nhạt, các sợi màu be), cũng như trong nghệ thuật thêu lá và cánh hoa để truyền tải ánh sáng và bóng râm.

Màu sắc liên quan nằm trong một phần tư của bánh xe màu và có một màu chính chung (ví dụ: vàng, vàng-đỏ, vàng đỏ). Có 4 nhóm màu liên quan: vàng-đỏ, đỏ-xanh, xanh lam và xanh lục-vàng.

Các sắc thái chuyển tiếp của cùng một màu được phối hợp tốt với nhau và kết hợp hài hòa vì chúng chứa một màu chính chung. Sự kết hợp hài hòa các màu liên quan là dịu, mềm mại, đặc biệt nếu các màu có độ bão hòa yếu và gần với độ sáng (đỏ, tím, tím).

Màu sắc tương phản liên quan nằm ở hai phần tư liền kề của bánh xe màu ở cuối các dây cung (nghĩa là các đường thẳng song song với đường kính) và chứa một màu chung và hai thành phần màu khác, ví dụ: màu vàng với tông màu đỏ (lòng đỏ) và màu xanh lam với tông màu đỏ (tím). Các màu này được phối hợp (thống nhất) với nhau bằng một sắc thái chung (màu đỏ) và được kết hợp hài hòa. Có 4 nhóm màu tương phản liên quan: vàng-đỏ và vàng-xanh; xanh đỏ và xanh lam; đỏ-vàng và đỏ-xanh; xanh-vàng và xanh-xanh.

Các màu tương phản liên quan được kết hợp hài hòa nếu chúng được cân bằng bởi một lượng bằng nhau của màu chung có trong chúng (nghĩa là các màu đỏ và xanh lục đều có màu vàng hoặc hơi xanh như nhau). Những sự kết hợp màu sắc này trông sắc nét hơn những sự kết hợp màu sắc liên quan.

Màu sắc tương phản. Các màu và sắc thái đối lập hoàn toàn trên bánh xe màu là những màu tương phản và không nhất quán với nhau nhất.

Các màu càng khác nhau về màu sắc, độ sáng và độ bão hòa thì chúng càng ít hài hòa với nhau. Khi những màu này tiếp xúc với nhau sẽ xuất hiện sự đa dạng gây khó chịu cho mắt. Nhưng có một cách phối hợp màu sắc tương phản. Để làm được điều này, các màu trung gian được thêm vào các màu tương phản chính để kết nối chúng một cách hài hòa.

Mọi vật thể trong tự nhiên đều có thể được con người nhìn thấy như một vật thể có màu này hay màu khác.
Điều này là do khả năng nhiều loại mặt hàng đa dạng hấp thụ hoặc phản xạ sóng điện từ có độ dài nhất định. Và khả năng mắt người có thể cảm nhận được sự phản chiếu này thông qua các tế bào đặc biệt trong võng mạc. Bản thân vật không có màu sắc, nó chỉ có tính chất vật lý- Hấp thụ hoặc phản xạ ánh sáng.

Những làn sóng tương tự này đến từ đâu? Bất kỳ nguồn ánh sáng nào cũng bao gồm các sóng này. Vì vậy, con người chỉ có thể nhìn thấy màu sắc của một vật khi được chiếu sáng. Hơn nữa, tùy thuộc vào nguồn sáng (mặt trời vào ban ngày, mặt trời lúc hoàng hôn hay bình minh, mặt trăng, đèn sợi đốt, lửa, v.v.), cường độ ánh sáng (sáng hơn, mờ hơn), cũng như khả năng nhận thức của mỗi người. một người cụ thể, màu sắc của sản phẩm có thể trông khác nhau. Tất nhiên, mặc dù chủ đề không thay đổi. Vì vậy, màu sắc là đặc tính chủ quan của sự vật, nó phụ thuộc vào nhiều yếu tố khác nhau.
Một số người do đặc điểm phát triển của cơ thể nên hoàn toàn không phân biệt được màu sắc. Nhưng hầu hết mọi người đều có thể cảm nhận được sóng có độ dài nhất định bằng mắt - từ 380 đến 780nm. Vì vậy, khu vực này được gọi là bức xạ nhìn thấy được.

Nếu ánh sáng mặt trời truyền qua lăng kính, chùm tia này sẽ bị tách thành các sóng riêng biệt. Đây chính xác là những màu mà mắt người có thể cảm nhận được: đỏ, cam, vàng, lục, lam, chàm, tím. Đây là 7 sóng điện từ có độ dài khác nhau, cùng nhau tạo nên ánh sáng trắng (chúng ta nhìn thấy nó màu trắng bằng mắt), tức là. “phổ” của nó.
Vì vậy, mỗi màu là một làn sóng có độ dài nhất định mà một người có thể nhìn thấy và nhận biết!

Màu sắc rõ ràng của một vật thể được xác định bằng cách vật thể đó tương tác với ánh sáng, tức là với các sóng thành phần của nó. Nếu một vật thể phản chiếu các sóng có độ dài nhất định thì các sóng này sẽ xác định cách chúng ta nhìn thấy màu này. Ví dụ, một quả cam phản chiếu các sóng có chiều dài khoảng 590 đến 625 nm - đây là các sóng màu cam và hấp thụ các sóng khác. Những sóng phản xạ này được mắt cảm nhận được. Vì vậy, một người nhìn quả cam là quả cam. Và cỏ trông có màu xanh vì nhờ cấu trúc phân tử của nó, nó hấp thụ các sóng màu đỏ và có màu xanh và phản xạ sóng ở phần màu lục của quang phổ.
Nếu một vật thể phản xạ tất cả các sóng và như chúng ta đã biết, cả 7 màu cùng nhau tạo thành ánh sáng trắng (màu sắc) thì chúng ta thấy vật đó có màu trắng. Và nếu một vật hấp thụ tất cả các sóng thì chúng ta thấy vật đó có màu đen.
Các lựa chọn trung gian giữa màu trắng và đen là các sắc thái của màu xám. Ba màu này - trắng, xám và đen - được gọi là màu sắc, tức là. không chứa màu "màu", chúng không được đưa vào quang phổ. Màu sắc từ quang phổ là màu sắc.

Như tôi đã nói, màu sắc cảm nhận được phụ thuộc vào nguồn sáng. Không có ánh sáng thì không có sóng và không có gì phản xạ; mắt không nhìn thấy gì. Nếu ánh sáng không đủ, mắt chỉ nhìn thấy đường viền của các vật thể - tối hơn hoặc ít tối hơn, nhưng tất cả đều có cùng một dải xám đen. Các khu vực khác của võng mạc chịu trách nhiệm về khả năng nhìn của mắt trong điều kiện ánh sáng kém.

Như vậy, tùy theo tính chất của ánh sáng chiếu vào vật mà ta thấy các biến thể khác nhau màu sắc của mặt hàng này.
Nếu một vật được chiếu sáng tốt, chúng ta nhìn thấy nó rõ ràng, màu sắc trong trẻo. Nếu có quá nhiều ánh sáng, màu sắc sẽ bị nhạt đi (hãy nghĩ đến những bức ảnh bị phơi sáng quá mức). Nếu có ít ánh sáng, màu sắc sẽ đậm hơn, dần dần chuyển sang màu đen.

Mỗi màu có thể được phân tích theo một số thông số. Đây là những đặc điểm của màu sắc.

Đặc điểm của màu sắc.

1) TÔNG MÀU. Đây chính là bước sóng xác định vị trí của màu trong quang phổ, tên của nó: đỏ, xanh, vàng, v.v.
Cần phân biệt khái niệm “âm” và “âm phụ”.
Tông màu là màu sơn chính. Undertone là sự pha trộn của một màu khác.
Do sự khác biệt về tông màu, các sắc thái khác nhau của cùng một màu sẽ được hình thành. Ví dụ: màu vàng-xanh và xanh lam. Tông chính là xanh lá cây, tông phụ (với số lượng ít hơn) là vàng hoặc xanh lam.
Chính xác là giọng điệu đã định nghĩa một khái niệm như NHIỆT ĐỘ màu sắc. Nếu bạn thêm sắc tố màu vàng vào tông màu chính, nhiệt độ màu sẽ có cảm giác ấm áp. Sự liên tưởng với các màu đỏ-vàng-cam là lửa, mặt trời, sự ấm áp, sức nóng. Các vật thể có màu sắc ấm áp dường như gần hơn.
Nếu bạn thêm sắc tố xanh lam vào tông màu chính, nhiệt độ màu sẽ được coi là lạnh (các màu xanh lam và xanh lam có liên quan đến băng, sương giá và lạnh). Các vật thể có màu sắc mát mẻ xuất hiện xa hơn.

Điều quan trọng cần nhớ ở đây và không nhầm lẫn giữa các khái niệm. Có hai nghĩa của cụm từ “màu ấm” và “màu lạnh”. Trong một trường hợp, họ nói về tông màu, sau đó đỏ, cam và vàng là những màu ấm, còn xanh lam, xanh lam và tím là những màu lạnh. Màu xanh lá cây và màu hoa cà là trung tính.

Trong trường hợp thứ hai, chúng ta đang nói về tông màu nền, sắc thái chủ đạo của nó. Với ý nghĩa này, thuật ngữ này sẽ được sử dụng trong tương lai để mô tả các màu sắc xuất hiện - loại màu ấm và lạnh. Và nói về nhiệt độ màu theo nghĩa này, chúng tôi muốn nói rằng Mỗi màu có thể có cả sắc thái ấm và lạnh tùy thuộc vào màu sắc của nó.nhấn giọng! Ngoài màu cam, nó luôn ấm áp (do đặc thù về vị trí của nó trong quang phổ). Trắng và đen hoàn toàn không có trong bánh xe màu và do đó khái niệm tông màu không áp dụng được cho chúng, nhưng vì chúng ta đang nói về nhiệt độ của tất cả các màu nên tôi sẽ chỉ ra ngay rằng hai màu này thuộc về màu lạnh.

2) Đặc tính thứ hai của mỗi màu là ĐỘ SÁNG.
Nó cho thấy sự phát xạ ánh sáng mạnh như thế nào. Nếu mạnh thì màu càng sáng càng tốt. Càng có ít ánh sáng thì màu trông càng đậm và độ sáng càng giảm. Bất kỳ màu nào cũng trở thành màu đen khi độ sáng giảm xuống mức tối đa. Hãy tưởng tượng những đồ vật màu sáng trong điều kiện chạng vạng, màu có vẻ tối, không nhìn thấy độ sáng. Giảm độ sáng bằng cách thêm màu đen làm cho màu sắc đậm hơn BÃO HÒA. Màu đỏ sẫm là màu đỏ đậm (sâu), màu xanh đậm là màu xanh đậm (sâu), v.v. TRONG tiếng anh cho dày hơn màu tối các từ đồng nghĩa được sử dụng: deep (sâu) và dark (tối). Bạn cũng sẽ tìm thấy những thuật ngữ này trong tên của các loại màu sắc.
Độ sáng của ánh sáng và độ sáng của màu sắc là những khái niệm khác nhau. Ở trên chúng ta đã nói cụ thể về màu sắc của một vật thể dưới ánh sáng mạnh. TRONG chương trình đồ họa(trong cùng một loại sơn) độ sáng được sử dụng chính xác ở giá trị này. Trong hình bên dưới, bạn có thể thấy thông số “độ sáng” giảm khi làm tối màu.
Nhưng cũng có thuật ngữ “độ sáng”, có nghĩa là “sự tinh khiết”, “sự phong phú” của màu sắc, tức là. màu sắc mãnh liệt nhất mà không có bất kỳ sự pha trộn nào của màu đen, trắng hoặc xám. Và theo nghĩa này, tôi sẽ sử dụng thuật ngữ này sâu hơn. Nếu nó nói “thông số độ sáng”, thì chúng ta đang nói về việc thay đổi ánh sáng (tức là độ sáng/bóng tối).

3) Đặc điểm thứ ba của mỗi màu là NHẸ.
Đây là đặc điểm trái ngược với độ bão hòa (độ tối, cường độ) của màu sắc.
Độ sáng càng cao thì màu càng gần với màu trắng. Độ sáng tối đa của bất kỳ màu nào là màu trắng. Đồng thời, thông số “độ sáng” tăng lên. Nhưng độ sáng này không phải là màu sắc (độ tinh khiết), mà là sự gia tăng độ chiếu sáng; một lần nữa tôi nhấn mạnh sự khác biệt giữa các khái niệm này.
Các sắc thái có độ sáng ngày càng được coi là ngày càng bị tẩy trắng, nhợt nhạt và yếu đi. Những thứ kia. với độ bão hòa thấp.

4) Đặc tính thứ tư của mỗi màu là ĐỘ SẮC (CƯỜNG ĐỘ). Đây là mức độ “tinh khiết” của màu sắc, không có tạp chất trong tông màu, độ phong phú của nó. Khi sắc tố xám được thêm vào màu chính, màu sẽ trở nên kém tươi sáng hơn, nếu không nó sẽ trở nên nhạt và mềm mại. Những thứ kia. sắc độ (màu sắc) của nó giảm. Với sắc độ của màu giảm đến mức tối đa, bất kỳ màu nào cũng trở thành một trong những sắc thái của màu xám.
Điều quan trọng là không nhầm lẫn giữa các khái niệm về màu sắc "ngon ngọt" và "bão hòa". Hãy để tôi nhắc bạn rằng bão hòa là màu tối, và ngon ngọt là tông màu sáng, không có tạp chất.
Thông thường, khi người ta nói một màu là tươi sáng, họ có nghĩa là nó có nhiều sắc độ, thuần khiết, màu sắc phong phú. Theo nghĩa này, thuật ngữ này được sử dụng trong lý thuyết về các loại màu sắc, sẽ được thảo luận thêm.
Nếu nói về thông số “độ sáng” dưới góc độ độ chiếu sáng (nhiều ánh sáng - độ sáng cao hơn - màu trắng hơn, ít ánh sáng - độ sáng thấp hơn - màu đậm hơn) thì chúng ta sẽ thấy khi sắc độ giảm thì thông số này không thay đổi. . Những thứ kia. đặc tính màu sắc áp dụng cho các vật thể có cùng tông màu trong cùng điều kiện ánh sáng. Nhưng đồng thời, một vật thể trông “sống động” hơn, còn vật kia trông “mờ nhạt” hơn (mờ dần - mất đi màu sắc tươi sáng).

Nếu bạn tăng thông số “độ sáng”, tức là. thêm màu trắng, sau đó ở mức độ sáng này, bạn có thể làm cho màu nhạt hơn theo cách tương tự bằng cách thêm tông màu xám.

Điều này cũng tương tự với các sắc thái bão hòa hơn (tối hơn) - chúng cũng có cả sắc thái thuần khiết hơn và nhạt hơn. Điều chính mà chúng ta thấy trong mọi trường hợp khi sắc độ giảm là tông màu xám ngày càng rõ rệt. Đây là điều phân biệt màu sắc mềm mại từ sáng (sạch).

Khác sắc thái quan trọng– khi thêm bất kỳ màu sắc nào (trắng, xám, đen) vào tông màu chính, nhiệt độ màu sẽ thay đổi. Nó không thay đổi theo hướng ngược lại, tức là Màu ấm sẽ không bị lạnh theo cách này hoặc ngược lại. Nhưng những màu này sẽ tiếp cận đặc tính “nhiệt độ” thành các sắc thái trung tính. Những thứ kia. không có nhiệt độ rõ rệt. Đó là lý do tại sao đại diện của các loại màu dịu, đậm hoặc nhạt có thể mặc một số màu từ trung tính-lạnh hoặc trung tính-ấm, bất kể loại màu chính của chúng là gì. Nhưng tôi sẽ nói về điều này sau.

Vì vậy, theo đặc điểm chính của chúng, tất cả các sắc thái được chia thành:
1) Ấm(với tông màu vàng) / lạnh lẽo(có tông màu xanh lam)
2) Ánh sáng(không bão hòa) / tối tăm(bão hòa)
3) Sáng(lau dọn) / mềm mại(nghẹt thở)

Và mỗi màu có một đặc điểm chính và hai đặc điểm bổ sung xác định tên của một số sắc thái. Ví dụ, màu hồng nhạt - đặc điểm hàng đầu là “nhẹ nhàng”, những đặc điểm bổ sung - có thể vừa ấm vừa lạnh, vừa sáng vừa mềm mại.

Hãy cùng thực hành xác định đặc điểm chủ đạo.

Hoặc một người dẫn đầu và một người bổ sung.

Các ví dụ trên cho thấy rõ ảnh hưởng của bán sắc đến đặc tính chủ đạo của sắc thái:
Màu tối– màu sắc có thêm màu đen (bão hòa).
Màu sáng– màu sắc có thêm màu trắng (tẩy trắng).
Màu sắc ấm áp– màu sắc có tông ấm (vàng, vàng).
Màu sắc mát mẻ– màu sắc có tông lạnh (xanh lam) trông có vẻ băng giá.
Màu sáng– sạch sẽ, không thêm màu xám.
Màu sắc nhẹ nhàng– tắt tiếng, có thêm màu xám.

Tông màu(màu sắc của một màu) được biểu thị bằng các thuật ngữ như "vàng", "xanh lá cây", "xanh lam", v.v. Độ bão hòa - mức độ hoặc cường độ biểu hiện của tông màu. Đặc tính màu sắc này cho biết lượng thuốc nhuộm hoặc nồng độ của thuốc nhuộm.

Độ sáng là dấu hiệu cho phép bạn so sánh bất kỳ màu sắc nào với một trong màu xám, được gọi là tiêu sắc.

Đặc tính định tính của màu sắc:

· Tông màu

· sự nhẹ nhàng

· bão hòa. (Hình 8)

Tông màu xác định tên của màu: xanh lá cây, đỏ, vàng, xanh lam, v.v. Đây là chất lượng của màu, cho phép bạn so sánh nó với một trong các màu quang phổ hoặc màu tím (trừ màu sắc) và đặt tên cho nó.

Độ nhẹ cũng là một tính chất của màu sắc. Các màu sáng bao gồm vàng, hồng, xanh lam, xanh nhạt, v.v., các màu tối bao gồm xanh lam, tím, đỏ sẫm và các màu khác.

Độ sáng đặc trưng cho mức độ một màu sắc cụ thể sáng hơn hoặc tối hơn màu khác hoặc mức độ gần của một màu nhất định với màu trắng.

Đây là mức độ khác biệt của một màu nhất định với màu đen. Nó được đo bằng số ngưỡng chênh lệch từ một màu nhất định sang màu đen. Màu càng nhạt thì độ sáng của nó càng cao. Trong thực tế, người ta thường thay thế khái niệm này bằng khái niệm “độ sáng”.

Thuật ngữ bão hòa màu sắc được xác định bởi sự gần gũi (màu sắc) của nó với quang phổ. Màu càng gần quang phổ thì càng bão hòa. Ví dụ, màu vàng là màu của chanh, màu cam là màu của cam, v.v. Màu sắc mất đi độ bão hòa do sự pha trộn của sơn trắng hoặc đen.

Độ bão hòa màu đặc trưng cho mức độ khác biệt giữa màu sắc và màu sắc có độ sáng bằng nhau.

MÀU SẮC TRÀO HÒA ĐỘ SÁNG

Tông màu xác định vị trí của màu trong quang phổ ("đỏ-lục-vàng-xanh") Điều này đặc điểm chính màu sắc. TRONG giác quan vật lý TONE MÀU phụ thuộc vào bước sóng ánh sáng. Sóng dài là phần màu đỏ của quang phổ. Những cái ngắn - chuyển sang phía màu xanh tím. Bước sóng trung bình là màu vàng và xanh lá cây, chúng tối ưu nhất cho mắt.

Có màu sắc ACHROMATIC. Nó có màu đen, trắng và toàn bộ màu xám ở giữa. Họ không có TONE. Màu đen là sự vắng mặt của màu sắc, màu trắng là sự pha trộn của tất cả các màu. Màu xám thường thu được bằng cách trộn hai hoặc nhiều màu. Tất cả những màu khác đều là màu CHROMATIC.

Mức độ màu sắc được xác định bão hòa. Đây là mức độ khoảng cách của màu từ màu xám có cùng độ sáng. Hãy tưởng tượng bãi cỏ tươi ven đường bị phủ hết lớp bụi này đến lớp khác. Càng nhiều lớp bụi, càng khó thấy được độ sạch ban đầu màu xanh lá cây, độ bão hòa của màu xanh lá cây này càng ít. Màu sắc có độ bão hòa tối đa là màu quang phổ, độ bão hòa tối thiểu cho độ sắc nét hoàn toàn (không có tông màu).

Độ sáng (độ sáng) -đó là vị trí của một màu trên thang từ trắng đến đen. Đặc trưng bởi các từ "tối", "ánh sáng". So sánh màu của cà phê và màu của cà phê với sữa. Màu trắng có độ sáng tối đa, màu đen có độ sáng tối thiểu. Một số màu ban đầu nhẹ hơn (về quang phổ) - (màu vàng). Những cái khác thì tối hơn (màu xanh).

Trong Photoshop: Hệ thống tiếp theo được sử dụng trong đồ họa máy tính là H.S.B.. Các định dạng raster không sử dụng hệ thống H.S.B.để lưu trữ hình ảnh vì nó chỉ chứa 3 triệu màu.

Trong hệ thống H.S.B. màu sắc được chia thành ba thành phần:

1. HUẾ(Huế) - Tần số của sóng ánh sáng phản xạ từ vật mà bạn nhìn thấy.
2. BÃO HÒA(Độ bão hòa) là độ tinh khiết của màu sắc. Đây là tỷ lệ giữa tông màu chính và độ sáng bằng nhau của nó, màu xám không màu. Màu bão hòa nhất không chứa màu xám nào cả. Độ bão hòa màu càng thấp thì càng trung tính thì càng khó mô tả rõ ràng đặc điểm của nó.

· ĐỘ SÁNG(Độ sáng) là độ sáng tổng thể của một màu. Giá trị tối thiểu của tham số này sẽ chuyển bất kỳ màu nào sang màu đen. . (Hình 9)

(Hình 10)