Quy tắc trộn và phủ màu. §6 Trộn màu theo trục hướng lên trên - tăng độ sáng của màu; từ trục a đến trục b dọc theo chu vi của vòng tròn - sự thay đổi về tông màu và dọc theo bán kính - sự thay đổi về độ bão hòa màu và dựa trên đó các hệ màu mà chúng ta đã biết

>> Pha trộn màu sắc. Trộn màu quang học

Pha trộn màu sắc

Màu sắc nhìn thấy được một cách tự nhiên thường là kết quả của sự pha trộn các màu quang phổ.

Có ba cách trộn màu chính: quang học, không gian và cơ học.

Việc trộn màu quang học dựa trên bản chất sóng của ánh sáng. Nó có thể thu được bằng cách quay vòng tròn rất nhanh, các phần của vòng tròn được sơn màu theo yêu cầu.

Hãy nhớ lại cách bạn quay con dốc khi còn nhỏ và nhìn với sự kinh ngạc biến đổi thần kỳ màu sắc. Dễ dàng tạo ra một đỉnh đặc biệt cho các thí nghiệm trộn màu quang học và thực hiện một loạt thí nghiệm (xem bài tập 11), bạn có thể chắc chắn rằng lăng kính phân hủy chùm ánh sáng trắng thành các bộ phận cấu thành của nó - các màu của quang phổ, và phía trên trộn các màu này lại thành màu trắng.

Trong khoa học “Khoa học màu sắc” (coloristics), màu sắc được coi là hiện tượng vật lý. Trộn màu quang học và không gian khác với trộn màu cơ học.

Các màu cơ bản trong pha trộn quang học là đỏ, lục và lam.

Các màu cơ bản trong pha màu cơ học là đỏ, xanh và vàng.

Trộn quang học

màu sắc

Các màu bổ sung (hai màu sắc) khi trộn về mặt quang học sẽ tạo ra màu sắc (màu xám).

Hãy nhớ rằng bạn đang ở trong rạp hát hoặc rạp xiếc và tận hưởng không khí lễ hội mà ánh sáng màu tạo ra. Nếu bạn cẩn thận theo dõi ba chùm tia của đèn sân khấu: đỏ, xanh lam và xanh lục, bạn sẽ nhận thấy rằng do sự trộn quang học của các chùm tia này, sẽ thu được màu trắng (Hình 84).

Bạn cũng có thể tiến hành thử nghiệm để thu được hình ảnh nhiều màu bằng cách trộn quang học các màu: lấy ba máy chiếu, đặt các bộ lọc màu lên chúng (đỏ, xanh lam, xanh lục), đồng thời vượt qua các tia này, thu được gần như tất cả các màu trên một màu trắng. màn hình, gần giống như ở rạp xiếc.

Các vùng của màn hình được chiếu sáng đồng thời với màu xanh lam và hoa xanh, sẽ có màu xanh. Khi thêm bức xạ xanh lam và đỏ vào, màu tím xuất hiện trên màn hình, khi thêm xanh lục và đỏ vào, màu vàng sẽ hình thành một cách bất ngờ.

So sánh: nếu chúng ta trộn sơn, chúng ta sẽ có được các màu hoàn toàn khác nhau (hình 85).

Trộn cơ khí

màu sắc

Cộng cả ba tia màu, chúng ta có màu trắng. Nếu bạn cài đặt các slide đen trắng trong máy chiếu, bạn có thể thử làm cho chúng có màu bằng các tia màu. Nếu không thực hiện một thí nghiệm như vậy thì thật khó để tin rằng các giống màu sắc có thể đạt được bằng cách trộn ba tia: xanh lam, xanh lục và đỏ.

Tất nhiên, có nhiều thiết bị phức tạp hơn để trộn màu quang học, chẳng hạn như tivi. Mỗi ngày, kể cả TV màu, bạn sẽ nhận được một hình ảnh trên màn hình với nhiều sắc thái màu và nó dựa trên sự kết hợp của bức xạ đỏ, lục và lam.

Sokolnikova N.M., Mỹ thuật. Nguyên tắc cơ bản của hội họa: Sách giáo khoa dành cho giáo viên. lớp 6 - Obninsk: Tiêu đề, 2008. - 80 tr.: tsv.il.

Nội dung bài học ghi chú bài học hỗ trợ phương pháp tăng tốc trình bày bài học khung công nghệ tương tác Luyện tập nhiệm vụ và bài tập tự kiểm tra hội thảo, đào tạo, tình huống, nhiệm vụ bài tập về nhà thảo luận câu hỏi câu hỏi tu từ của học sinh Minh họa âm thanh, video clip và đa phương tiện hình ảnh, hình ảnh, đồ họa, bảng biểu, sơ đồ, hài hước, giai thoại, truyện cười, truyện tranh, ngụ ngôn, câu nói, ô chữ, trích dẫn Tiện ích bổ sung tóm tắt bài viết chip dành cho những tờ cheat tò mò sách giáo khoa bảng thuật ngữ cơ bản và bổ sung các thuật ngữ khác Cải thiện sách giáo khoa và bài họcsửa lỗi trong sách giáo khoa cập nhật một đoạn trong sách giáo khoa, những yếu tố đổi mới trong bài, thay thế kiến ​​thức cũ bằng kiến ​​thức mới Chỉ dành cho giáo viên bài học hoàn hảo kế hoạch lịch trong năm hướng dẫn chương trình thảo luận Bài học tích hợp

Các màu có thể nhìn thấy được trong điều kiện tự nhiên thường là kết quả của việc trộn các màu cơ bản. Có ba cách trộn chính như vậy, đó là: không gian, cơ học và quang học.

Trộn màu quang học (phụ gia)

Việc trộn màu quang học dựa trên bản chất sóng của ánh sáng. Sự trộn quang học có thể thu được bằng cách xoay một vòng tròn có các phần được sơn màu nhất định. Màu sắc chủ đạo trong hỗn hợp này là xanh lá cây, xanh dương và đỏ. Bên cạnh chúng, còn có hai thứ nữa mang lại màu sắc màu xám. Bằng cách trộn thêm các màu cơ bản, chúng ta sẽ có được màu trắng.

Để có được hình ảnh nhiều màu, bạn có thể dùng ba máy chiếu thông thường với các bộ lọc khác nhau cho các màu cơ bản và chéo các tia từ chúng. Bằng cách này bạn có thể có được bất kỳ màu nào trên màn hình trắng. Ví dụ, một khu vực của màn hình sẽ được chiếu sáng cả xanh lục và xanh lam, khi thêm các tia đỏ và xanh lam, chúng ta sẽ có màu tím. Nhân tiện, các bạn lưu ý khi trộn màu sẽ không giống nhau.

Việc trộn màu quang học thường được thực hiện bằng các dụng cụ phức tạp hơn. Một ví dụ nổi bật là chiếc tivi, những sắc thái khác nhau cũng xuất hiện nhờ sự pha trộn giữa màu xanh lá cây, màu đỏ và

Trộn màu không gian

Sự trộn lẫn không gian xảy ra khi một người nhìn vào những đốm màu nhỏ chạm vào nhau từ một khoảng cách nào đó. Những điểm này hợp nhất thành một điểm - với một màu mới, điều này sẽ phụ thuộc vào sự pha trộn màu sắc của các vùng nhỏ.

Sự kết hợp không gian của màu sắc thu được nhờ sự tán xạ ánh sáng. Nó còn bị ảnh hưởng bởi cấu trúc của mắt và quy luật hòa trộn quang học.

Người nghệ sĩ phải tính đến những đặc thù của sự kết hợp như vậy trong tác phẩm của mình, vì rất có thể bức tranh sẽ được nhìn từ một khoảng cách nhất định. Vì vậy, nếu bạn nhìn từ xa một bức tranh được vẽ bằng những nét nhỏ, chúng sẽ hợp nhất về mặt thị giác và điều này sẽ tạo ra ấn tượng về tính tổng thể.

Trộn không gian là cơ sở để thu được hình ảnh về các sắc thái màu khi in từ các dạng raster. Nếu chúng ta xem xét các khu vực được hình thành bởi các chấm nhỏ có màu khác nhau từ một khoảng cách nhất định, một người sẽ không phân biệt được màu sắc của chúng mà sẽ cảm nhận được màu sắc được trộn lẫn về mặt không gian.

Trộn màu cơ học

Kiểu trộn thứ ba - cơ học - xảy ra khi trộn sơn trên giấy, canvas hoặc bảng màu. Để hiểu rõ hơn về cơ chế của nó, bạn cần vạch ra ranh giới rõ ràng giữa các khái niệm như “sơn” và “màu sắc”. Có nhiều màu có tính chất quang học hơn các loại sơn có tính chất quang học. tính chất hóa học.

Theo quy luật, màu sơn ít bão hòa hơn màu của các đồ vật xung quanh chúng ta, vì vậy những họa sĩ trẻ và thiếu kinh nghiệm sẽ phải đối mặt với vấn đề truyền tải màu sắc. Làm thế nào để truyền tải được sự đa dạng của màu sắc trong tự nhiên với hàng tá màu sắc trong một bộ?

Tuy nhiên, vấn đề này có thể được giải quyết nếu người nghệ sĩ hiểu được khoa học màu sắc và biết cách chọn mối quan hệ màu sắc và tông màu chính xác giữa các màu. Về nguyên tắc, nếu nói về nghệ sĩ thì sớm muộn gì họ cũng nắm vững kỹ thuật mix máy.

Thông thường, việc trộn sơn cơ học có thể tạo ra kết quả tương tự như trộn quang học, nhưng chúng thường khác nhau. Ví dụ, trong khi việc trộn quang học của tất cả các màu sẽ tạo ra màu trắng thì việc trộn cơ học sẽ tạo ra màu xám, nâu, đen hoặc màu nâu. Có một thứ sẽ cho bạn biết màu nào có thể thu được bằng cách trộn các màu hoặc tia nhất định.

Người ta thường phân biệt 3 màu cơ bản: vàng, xanh và đỏ.

Bằng cách trộn ba màu này, về mặt lý thuyết có thể tạo ra tất cả các màu khác (mặc dù các nghệ sĩ sẽ lưu ý rằng điều này không đơn giản như vậy).

Hỗn hợp trong các phần bằng nhau Hai màu cơ bản tạo ra 3 màu thứ cấp: xanh lá cây, cam và tím

Những màu này được gọi là nhị phân.

Tiếp tục trộn, từ việc trộn bộ chính với bộ nhị phân, chúng ta thu được màu cấp ba.

Màu bổ sung

Tôi đã viết về màu bổ sung trong một bài viết.
Khi bạn trộn hai màu bổ sung đối diện nhau trên bánh xe màu, bạn sẽ có được màu nâu sẫm trung tính.

Bánh xe màu mới

Bằng cách thay đổi độ bão hòa và cường độ, bạn có thể có được sự đa dạng hơn trong bánh xe màu:

Trên thực tế, không có ranh giới rõ ràng giữa các màu trong quang phổ - mỗi màu dần dần chuyển sang màu lân cận.

Phối màu

Bánh xe màu mới của chúng tôi sử dụng các sơ đồ tương tự như tôi đã viết trong bài đăng đầu tiên

Màu sắc tương tự (cạnh nhau)
Màu bổ sung (nằm trên vòng tròn đối diện)
Phân chia bổ sung (hai màu liền kề với bổ sung) và bộ ba. Tam giác như thế này:

Một tứ giác phức tạp hơn một chút, trong đó các màu bổ sung theo cặp:

khoa học về hoa

Màu đỏ được coi là màu ấm nhất (màu của kim loại nóng hoặc dung nham núi lửa), và màu xanh lam là màu lạnh nhất (màu của nước, băng). Tuy nhiên, hãy nhớ rằng nhiệt độ màu luôn mang tính tương đối: ví dụ như màu xanh lam-tím là màu sắc mát mẻ, nhưng nó trông ấm hơn khi đặt cạnh màu xanh lam.

Một chút về chủ nghĩa màu sắc

Màu sắc(đen, trắng, xám) chỉ khác nhau về độ sáng, mức độ gần giống màu trắng.
Mắt của chúng ta có khả năng nhận biết hơn 600 chuyển đổi về độ sáng.

Màu sắc đa dạng khác nhau ở một số đặc điểm:

Tông màu
Đây là đặc điểm chính của màu sắc: xanh lá cây, đỏ, xanh lam, v.v.

Độ nhẹ
Ngoài việc gần giống với màu trắng, các màu sắc còn có độ sáng khác nhau. Màu vàng nhạt hơn màu tím, màu xanh nhạt hơn màu xanh, màu hồng nhạt hơn màu đỏ. Điều này có thể dễ dàng kiểm tra bằng cách chuyển đổi một bức ảnh màu sang đen trắng.

độ tinh khiết
Chỉ có các màu quang phổ được coi là tinh khiết: đỏ, cam, vàng, lục, lam, chàm và tím.

Bão hòa
Sự khác biệt giữa màu sắc và màu sắc. Càng khác biệt, càng bão hòa. Các màu bão hòa nhất bao gồm màu tím và xanh biếc.

Cường độ
Mức độ sáng của điểm màu. Phụ thuộc vào cường độ ánh sáng phản xạ từ nó. Các màu đậm nhất bao gồm vàng chanh, đỏ tươi và cam sáng.

Tâm lý màu sắc

Các nhà khoa học từ lâu đã nghiên cứu ảnh hưởng của màu sắc đối với con người. Nhìn chung, người ta thấy rằng màu vàng-đỏ dải màuảnh hưởng đến một người một cách tích cực, xanh tím - tiêu cực và xanh lá cây là trung tính.

Tuy nhiên, người khác cảm nhận màu sắc khác nhau , do đó, không có nội thất nào mà tất cả mọi người không có ngoại lệ sẽ cảm thấy thoải mái.

Tỷ lệ phần trăm và tỷ lệ

Rất thường xuyên khi chúng ta đang tìm kiếm cách phối màu, chúng ta thấy hình minh họa như thế này:

Trên thực tế, màu sắc không được sử dụng theo tỷ lệ bằng nhau.

Tôi khuyên bạn nên xem các hình minh họa bên dưới để hiểu tại sao khuyến nghị này chỉ đúng trong trường hợp chung (cảm ơn Dulux vì những điều này):

Màu pastel. Họ không mãnh liệt đến mức lấn át nhau.

Trong trường hợp màu sáng, chúng ta có thể lấy một sắc thái tương tự và khi đó tỷ lệ cũng sẽ không quá quan trọng.

Hai ví dụ khi có ít màu bão hòa và khi có nhiều màu bão hòa:

Các màu bão hòa có tỷ lệ xấp xỉ bằng nhau, nhưng màu trắng đóng vai trò là màu phụ.

Tôi sẽ cho bạn biết thêm về các màu chính, phụ và phụ trong một tuần. Chúng tôi cũng sẽ kết hợp các kết hợp màu sắc lại với nhau.

Khoa học màu sắc đặt ra ba định luật pha trộn màu quang học, kiến ​​thức về chúng là cần thiết đối với các nghệ sĩ trong công việc của họ. công việc thực tế. Chấm nhỏ, vệt hoặc sọc màu sắc khác nhau, được áp dụng lên bề mặt, từ một khoảng cách nhất định sẽ xuất hiện đơn sắc và các màu khác nhau hợp nhất thành một màu. Định luật dịch chuyển quang học đầu tiên như sau: đối với bất kỳ màu sắc nào, người ta có thể chọn một màu sắc mà khi trộn về mặt quang học với màu đầu tiên theo một tỷ lệ định lượng nhất định sẽ tạo ra một màu sắc. Những màu có thể tạo ra màu sắc trong hỗn hợp quang học được gọi là màu bổ sung. Đây chỉ có thể là màu sắc được xác định nghiêm ngặt.

Bổ sung cho ultramarine là màu vàng chanh, đến đỏ carmine - xanh lục lam (màu xanh ngọc lục bảo), đến vàng chanh - xanh biếc và đến xanh lục lam - đỏ carmine. Định luật trộn quang thứ hai là khi trộn các màu không bổ sung về mặt quang học, các màu thu được có sắc độ trung gian giữa các màu được trộn. Trộn màu vàng với màu đỏ sẽ ra màu cam, trộn màu vàng với màu xanh lá cây Màu xanh vân vân. Định luật trộn quang học thứ ba là các màu trông giống nhau trong hỗn hợp quang học sẽ tạo ra kết quả giống nhau, bất kể thành phần vật lý của các luồng ánh sáng gây ra cảm giác về các màu đó là gì. “Ví dụ, cùng một màu là màu cam đơn sắc, có bước sóng là 610 micron. và màu cam cùng tông, bao gồm các sóng 590 và 630 micron. trong hỗn hợp quang học với các màu khác, chúng cho kết quả giống hệt nhau, mặc dù trong một trường hợp, màu sắc là đơn sắc và trong trường hợp khác là màu phức tạp.” Tuy nhiên, kết quả trộn màu quang học khác với kết quả trộn sơn mà các họa sĩ sử dụng trong thực hành hội họa. Kết quả pha trộn màu quang học được cho ở bảng 1, kết quả pha trộn sơn được cho ở bảng 2.

Các họa sĩ thường sử dụng định luật phối màu quang học trong hội họa. Được biết, cơ sở công việc của các họa sĩ theo trường phái hậu ấn tượng Paul Signac và Georges Seurat là các quy luật tổng hợp quang học của màu sắc và quy luật tương phản. Đề cập đến các định luật phối màu quang học được đề ra trong cuốn sách của Chevreul, Paul Signac nhấn mạnh những ưu điểm của phối màu quang học trong hội họa so với phối màu thông thường. Trong cuốn sách lập trình về chủ nghĩa hậu ấn tượng, Paul Signac đã viết: “Mọi hỗn hợp vật liệu không chỉ dẫn đến bóng tối mà còn dẫn đến sự đổi màu; ngược lại, mọi hỗn hợp quang học đều dẫn đến sự rõ ràng và sáng chói”. Tuy nhiên, như có thể thấy trong Bảng 1, với sự pha trộn quang học của các màu bổ sung và những màu gần chúng, hiện tượng tẩy màu cũng xảy ra. Các quy luật pha trộn quang học trong thực hành nghệ thuật không chỉ được biết đến bởi những người theo trường phái hậu ấn tượng mà còn bởi các bậc thầy về hội họa Fayum cổ đại, những người sáng tạo ra các bức tranh Pompeian, các bậc thầy của trường phái hội họa Phục hưng cao cấp ở Venice, Diego Velazquez và nhiều người khác. nghệ sĩ khác.

Bảng 1. Kết quả trộn màu quang học

màu tím	màu chàm		xanh hơi xanh		màu vàng xanh
	Màu tím	Hồng đậm	hồng trắng		màu vàng trắng	vàng vàng	Quả cam
Quả cam	Hồng đậm	hồng trắng		màu vàng trắng
		hồng trắng	xanh trắng	xanh trắng	màu vàng xanh
màu vàng xanh		xanh trắng	xanh trắng
	xanh trắng	Aquamarine	xanh hơi xanh
xanh hơi xanh	Aquamarine	Aquamarine
	màu chàm

ban 2. Kết quả trộn màu

	Chu sa đỏ	Sienna bị cháy	Cadimi oran. trung bình	Màu vàng son	cadimi màu vàng	Ngọc lục bảo xanh	Siêu biển
	Màu nâu đỏ sẫm với một chút màu tím nhẹ		Nâu sâm	Màu nâu vàng đậm, hơi xanh	Màu nâu xám đậm, hơi xanh.	Mây màu vàng đậm xanh lục	Xanh xám đậm	Gần như đen với tông màu hơi xanh	Tông màu xanh đậm
	hoa cà đen	Màu nâu đỏ sẫm. với tông màu tím	Màu nâu rất đậm với tông màu ô liu	Cái chai	Màu xanh xám		Màu xanh ngọc lam nhạt		Nấm mật ong có màu xanh, hơi xanh
Màu xanh nước biển	màu tím	Nâu-đỏ-tím	Màu nâu tối với vish. bóng râm	Màu xám vàng nâu	Màu xanh xám vàng	Mây màu xanh vàng	Màu ngọc lam hơi nhiều mây	Màu xanh, hơi tím. mật ong agaric
Ngọc lục bảo xanh	Gần như xám đen	Gần như xám đen	Màu nâu-xám-xanh	Mây xanh	Màu vàng-xanh	Tông màu xanh lục
Cadmium màu vàng trung bình	Màu nâu hồng tông màu vàng hồng	Quả cam	Màu vàng nâu	Cam vàng		Màu vàng, hơi vôi. bóng râm
Màu vàng son	Màu nâu hồng	Màu cam nâu	Màu vàng nâu	Màu vàng cam nâu	Màu vàng cát
Cadimi cam	Màu cam đỏ	Quả cam	Màu cam nâu	Màu cam vàng
Sienna bị cháy	Nâu đỏ	Gạch đỏ	Cor. màu đỏ bóng râm
Chu sa đỏ		đỏ tươi
	Kras. tinh khiết. bóng râm

Những nét vẽ màu trên một điểm màu cục bộ trong các bức bích họa của Theofani người Hy Lạp và các học trò của ông cho thấy kiến ​​thức về quy luật pha trộn màu sắc trong không gian, giúp hồi sinh màu sắc trong các biểu tượng của trường phái Nga. Kỹ thuật trộn màu quang học đã và sẽ được sử dụng trong hội họa, nhưng chúng chỉ có thể được coi là một trong những phương pháp khả thi để xây dựng bảng màu hoặc màu sắc của một bức tranh.

Về lý thuyết, có hai cách trộn màu: a) phụ gia, hoặc quang học, khi hai màu hợp nhất trên võng mạc của mắt chúng ta thành một màu tổng thể; b) trừ (cơ học), khi sơn được trộn trên một bảng màu hoặc phủ lớp này lên lớp kia trong một lớp mỏng trong suốt - tráng men

Phương pháp trộn màu cơ học

có tên như vậy là do môi trường đầy màu sắc mà chùm tia trắng đi qua sẽ hấp thụ (lấy đi) một tỷ lệ nhất định các tia màu quang phổ. Do đó, màu thu được sẽ là màu được truyền qua môi trường mực.

Các phương pháp trộn được sử dụng để đạt được hiệu ứng hình ảnh tối đa, tức là tạo ấn tượng về nhiều màu với việc sử dụng sơn tối thiểu. Ví dụ, người ta đã biết rằng chỉ từ ba màu: vàng, tím và xanh lam, có thể thu được nhiều màu.

Từ sự pha trộn quang học của hai nét màu nhỏ hoặc các nét đặt cạnh nhau, chúng ta thu được màu thứ ba mới. Vì vậy, ví dụ, màu đỏ và màu vàng sẽ tạo ra màu cam; xanh lá cây và xanh lam - aquamarine; đỏ và xanh - tím, v.v.

Trên ứng dụng phương pháp cơ học Các hỗn hợp chủ yếu dựa trên kỹ thuật sơn, in và sản xuất hàng dệt in.

Các cặp màu bổ sung cho nhau

Chúng tôi đã nói rằng hai màu mà khi trộn về mặt quang học theo tỷ lệ nhất định sẽ tạo ra màu trắng hoặc màu xám được gọi là màu bổ sung.

Các cặp màu bổ sung quan trọng nhất cho nhau là:

• đỏ - xanh lục;
• cam - xanh;
• màu vàng - xanh (siêu xanh);
• màu vàng-xanh - tím;
• xanh tím;
• xanh lục - đỏ.

Khi họ phối tông màu mới

không phát sinh, vì với số lượng tùy ý sẽ thu được một trong các màu hỗn hợp.
Bảng hiển thị rõ ràng các cặp màu, sự pha trộn quang học của chúng tạo ra màu xám. Điều này rất dễ kiểm tra nếu bạn đặt hai vòng tròn có màu bổ sung trên một đĩa Maxwellian (chúng tôi lặp lại một lần nữa - chỉ theo các tỷ lệ định lượng nhất định) và bắt đầu quay đĩa nhanh chóng.

Các cặp màu liệt kê ở trên nằm đối diện nhau trên bánh xe màu Ostwald. Trong bánh xe màu, chúng hơi dịch chuyển.

Sự pha trộn không gian của các màu không bổ sung (vàng, đỏ, xanh)

Nếu chúng ta lấy một vài màu không bổ sung và thu được hỗn hợp quang học từ chúng, thì chúng sẽ không tạo ra các màu sắc - xám mà là các màu mới - màu sắc. Nhiệm vụ hòa trộn không gian này dựa trên việc đạt được hiệu ứng thị giác thuần túy do hỗn hợp quang học của hai màu nằm gần nhau khi được xem ở mức đủ cao. khoảng cách xa. Chúng ta sẽ không nhìn thấy mặt phẳng sơn của hai người màu sắc khác nhau, nhưng chỉ có một màu đồng nhất - tổng cộng, là kết quả của sự pha trộn của chúng. Chính sự pha trộn (cộng thêm) màu sắc này, thu được ở khoảng cách thích hợp, được gọi là không gian và là một trong những loại quang học.

Phương pháp này được sử dụng rộng rãi trong ngành dệt may, đặc biệt là dệt (bông, lụa, len) trên các loại vải được làm từ sợi nhiều màu khi dệt sợi dọc và sợi ngang, khi xoắn hai sợi mỏng nhiều màu thành một (xỉa) ​​hoặc trộn các sợi sơ cấp được nhuộm riêng lẻ (melange).

Một ví dụ điển hình mà người ta có thể thấy rõ công dụng và ứng dụng hiệu quả của phương pháp phối màu này là loại vải may váy kẻ sọc phổ biến, cũng như chăn len, khăn trùm đầu, khăn quàng cổ và các sản phẩm khác.
Bức tranh hoành tráng khảm cũng dựa trên nguyên tắc này, tức là sơn tường hoặc trần nhà, trong đó các mặt phẳng màu được bố trí từ các hạt màu nhỏ (gạch) riêng lẻ, hợp nhất ở khoảng cách xa thành một màu.