Định nghĩa và ví dụ diễn giải. Ý nghĩa của từ diễn giải

13.01.2022

Phần này rất dễ sử dụng. Trong trường được đề xuất, chỉ cần nhập từ mong muốn và chúng tôi sẽ cung cấp cho bạn danh sách các nghĩa của từ đó. Tôi muốn lưu ý rằng trang web của chúng tôi cung cấp dữ liệu từ nhiều nguồn khác nhau - từ điển bách khoa, giải thích, xây dựng từ. Tại đây bạn cũng có thể làm quen với các ví dụ về việc sử dụng từ bạn đã nhập.

Ý nghĩa của từ diễn giải

diễn giải trong từ điển ô chữ

Từ điển giải thích tiếng Nga. D.N. Ushakov

diễn giải

periphrase, m., và (thường xuyên hơn) PERIPHRASE, periphrase, f. (Hy Lạp periphrasis) (thắp sáng và âm nhạc). Giống như cách diễn giải.

Từ điển giải thích và dẫn xuất mới của tiếng Nga, T. F. Efremova.

Từ điển Bách khoa toàn thư, 1998

diễn giải

PERIPHRAZIS (periphrase) (từ tiếng Hy Lạp periphrasis - ngụ ngôn), thay thế một tên gọi trực tiếp bằng một biểu thức mô tả, cho biết các dấu hiệu của một đối tượng không được đặt tên trực tiếp: "vua của các loài thú" - thay vì "sư tử".

diễn giải

periphrase (từ tiếng Hy Lạp períphrasis ≈ diễn đạt mô tả, ngụ ngôn),

trong phong cách và thi pháp: một trò chơi thể hiện một cách mô tả một khái niệm với sự trợ giúp của một số khái niệm. P. có nhiều mức độ phức tạp khác nhau có thể xảy ra, từ đơn giản nhất (“chìm vào giấc mơ” thay vì “ngủ quên”) đến phức tạp nhất, tiếp cận phép ẩn dụ, nhân cách hóa và các loại con đường khác (“... từ một bộ ria mép dài thành bột bởi người thợ làm tóc đáng yêu đó, người mà không cần gọi đến cả cái đẹp và cái xấu, và đã cưỡng bức toàn bộ loài người trong vài nghìn năm ”- thay vì“ từ một bộ ria xám ”; N. V. Gogol). Một trường hợp đặc biệt của P. là euphemism - một cách diễn tả mô tả khái niệm "thấp" hoặc "cấm" ("ô uế" thay vì "địa ngục"). P. không nên nhầm lẫn với paraphrase.

Đôi khi thuật ngữ "P." rehash cũng được chỉ ra - một kiểu nhại, trong đó chủ đề chế giễu không phải là hình thức của tác phẩm bị nhại, mà là nội dung mới được đầu tư vào nó (xem "Ngủ đi, em bé xinh đẹp của tôi ..." của M. Yu. Lermontov và “Ngủ đi, kẻ bắn súng, trong khi vô hại! ..” N. A. Nekrasova).

M. L. Gasparov.

Wikipedia

diễn giải

Diễn giải- chỉ định gián tiếp, mang tính mô tả của một đối tượng dựa trên việc lựa chọn bất kỳ phẩm chất, đặc điểm, tính năng nào của nó, ví dụ: " hành tinh xanh"thay vì" Earth "," tên cướp một tay”Thay vì“ máy đánh bạc ”, v.v.

Mặc dù một số nhà nghiên cứu coi paraphrase như một kiểu trope, nhưng không phải ai cũng đồng ý với quan điểm này. Theo I. B. Golub, chỉ những cụm từ tượng hình có bản chất ẩn dụ mới được xếp vào dạng từ vựng, còn các cụm từ không nghĩa bóng, trong đó ý nghĩa trực tiếp của các từ tạo thành chúng được giữ nguyên, không phải là từ ngữ. Ví dụ, từ hai cách diễn giải biểu thị A. S. Pushkin - “ mặt trời của thơ ca Nga"và" a tác giả của "Eugene Onegin"”- chỉ đầu tiên là nghĩa bóng.

Sự phân chia được chỉ định gần với sự phân chia của các vòng tròn bằng cách giáo dục thành ẩn dụ và hoán dụ. Tiêu chí để phân tách là việc sử dụng một hoặc nhiều từ tạo nên câu diễn đạt theo nghĩa bóng. So sánh hai cách diễn giải được thiết lập tốt - " chuột văn phòng phẩm" và " thợ biển", - bạn có thể thấy rằng chỉ cái đầu tiên trong số họ là ẩn dụ, vì từ" rat "được sử dụng theo nghĩa bóng, trong khi ở thứ hai cả hai danh từ đều được sử dụng với nghĩa chính của chúng.

Theo tần suất sử dụng Các cụm từ có thể được chia thành ngôn ngữ chung của từng tác giả và ngôn ngữ chung, được đưa vào từ điển một cách chắc chắn, chẳng hạn như, " phái yếu», « những người anh em nhỏ của chúng tôi», « người mặc áo khoác trắng», « vùng đất mặt trời mọc», « Rome thứ ba". Trong một số trường hợp, người ta có thể truy tìm nguồn gốc văn học của các cách diễn giải ngôn ngữ chung. Vì vậy, nhờ A. S. Pushkin, những câu diễn giải như “ yên đồng ik "(tượng đài Peter I trên Quảng trường Thượng viện)," kim đô đốc» , « người cai trị bán thống trị" và vân vân.

Bởi sự hiện diện hay vắng mặt của từ được diễn giải trong văn bản paraphrase được chia thành phụ thuộc và độc lập. Vì vậy, trong lời thoại của A. S. Pushkin “Trong khi đó, mặt trăng lơ lửng trên bầu trời xanh, nữ hoàng của bóng đêm” diễn giải “ nữ hoàng của đêm”Được giải thích bằng từ chính“ moon ”. Thông thường, một cách diễn giải phụ thuộc yêu cầu tiết lộ bắt buộc: tiêu đề của bài báo “ Giám đốc Moscowđáp lại những lời chỉ trích dành cho anh ta "không cho biết chính xác anh ta đang nói về ai - điều này đòi hỏi phải giải mã diễn giải trong văn bản. Những cách diễn giải độc lập không có những giải thích như vậy đòi hỏi những nỗ lực trí tuệ và một cái nhìn nhất định từ người đọc hoặc người nghe. Ví dụ, cách diễn giải được sử dụng trong bài thơ "Thần tượng của tôi" của G. R. Derzhavin nghệ thuật của Praxiteles"chỉ có thể được hiểu một cách chính xác nếu người đọc biết rằng Praxiteles là một nhà điêu khắc Hy Lạp cổ đại, có nghĩa là tác giả có nghĩa là điêu khắc, nghệ thuật điêu khắc.

Vì theo quy luật, các câu trả lời đều tập trung vào bất kỳ một dấu hiệu nào, chúng có thể chứa đánh giá về đối tượng được chỉ định. Vì vậy, trong một bài báo trên tạp chí về động vật, từ sư tử có thể được thay thế bằng một cách diễn đạt trung lập (“ thành viên của gia đình mèo"), phủ định (" kẻ săn mồi tàn nhẫn châu Phi"") hoặc dương (" chúa tể của thảo nguyên», « vua của loài thú», « động vật hùng vĩ"). Vì vậy, periphrase có thể thực hiện cả hai chức năng hỗ trợ. Tính chất này của các diễn giải được sử dụng tích cực trong báo chí, bài phát biểu chính trị xã hội.

Ngoài ra, các câu diễn giải có thể hoạt động như một cách nói uyển chuyển: đặt mình trong ánh sáng tồi tệ nhất» , « làm dịu mũi của bạn"hoặc loạn toán học:" nhét vào bụng của bạn» , « lật mặt» .

Ví dụ về việc sử dụng từ diễn giải trong tài liệu.

Hyperbole, sự phân cấp, oxymoron, diễn giải, phép điệp ngữ, câu hỏi tu từ, phép tu từ cảm thán, nhưng trên hết - phép so sánh và phép ẩn dụ đã trở thành đối tượng nghiên cứu ở đây.

Trong một số bài thơ anh đã dám từ chối diễn giải, xé cổ áo của biểu tượng từ một con chó đã được huấn luyện và gọi một cái thuổng là một cái thuổng.

Ông nói cẩn thận, trọng chữ, sử dụng dài diễn giải và, nếu có thể, hãy làm với những lời ám chỉ.

Và liên tục tránh xa một từ nhất định, sử dụng các phép ẩn dụ vụng về và cố ý diễn giải, có lẽ là cách nổi bật nhất để nhấn mạnh nó.

Ông làm mịn vẻ đẹp như tranh vẽ của những miêu tả, loại bỏ những câu văn bia và so sánh được MacPherson yêu thích, thay thế những câu đơn giản bằng những câu trang trọng. diễn giải Vân vân.

Tuy nhiên, Victor tại thời điểm đó đã cho thấy một khao khát tự nhiên đối với tính âm nhạc của câu thơ, tính linh hoạt của khổ thơ, một cảm giác bản năng về phong cách và do đó, cảm thấy trong các tác phẩm của Horace và Virgil vẻ đẹp đã biến mất trong diễn giải một số Delil.

Người Do Thái chỉ có thể đề cập đến anh ta diễn giải và thậm chí diễn giải chính những cụm từ này.

Các cụm từ được chia thành:

ngôn ngữ chung (dễ hiểu đối với hầu hết mọi người, phổ biến trong một số khoảng thời gian),
cá nhân của tác giả.

Các cách diễn giải thông dụng và dễ hiểu bao gồm tên gọi ngụ ngôn của sư tử - "vua của các loài thú", trẻ em - "bông hoa của sự sống", TV - "màn hình xanh".

Một trong những ví dụ rõ ràng nhất về cách diễn đạt dễ hiểu đối với nhiều người là các tên gọi của St.Petersburg như "Thành phố trên sông Neva", "Venice phương Bắc", "Thủ đô phương Bắc" hoặc "Palmyra phương Bắc". Và với tư cách là một tác giả cá nhân, người ta có thể đặt tên cho truyện tranh là "Sự sáng tạo của Peter" của Alexander Pushkin ("Tôi yêu bạn, sự sáng tạo của Peter").

Đặc điểm cấu tạo của câu diễn giải.

Dấu hiệu để tạo ra một câu diễn đạt phải là dấu hiệu vốn có của đối tượng hoặc hiện tượng được xác định, có thể hiểu được đối với nhiều người. Trò chơi này cho phép tác giả nhấn mạnh một mặt của những gì đang được mô tả, để lại phần còn lại ở phía sau. Ví dụ, mùa thu trong các bài thơ của Pushkin đã biến thành một "thời gian buồn tẻ" và "quyến rũ đến đôi mắt."

Một đặc điểm của periphrase là sự thống nhất về ngữ nghĩa (ngữ nghĩa) của nó. Có nghĩa là, những câu và cụm từ như vậy không thể bị phá vỡ hoặc thay đổi từ trong đó. Vì vậy, trope trở thành một cụm từ liên quan đến cụm từ có thể hiểu được đối với hầu hết người bản ngữ.

Các cụm từ thường được tìm thấy trong các phương tiện truyền thông và bài phát biểu miệng:

con tàu của sa mạc là một con lạc đà;
vàng đen - dầu;
chuột văn thư - quan chức;
bánh mì thứ hai là khoai tây;
thành phố vĩnh cửu - Rome;
Rome thứ ba là Moscow.
hành tinh xanh - Trái đất;

Vai trò của trope trong lời nói.

Việc sử dụng cách diễn đạt trong các văn bản văn học, tài liệu báo chí và bài phát biểu của người nói cho phép nâng cao tính biểu cảm của câu nói, làm cho câu nói trở nên sinh động, dễ nhớ, hấp dẫn hơn.

Diễn giải ví dụ.

Ví dụ từ hư cấu.

Periphrase là một phương tiện nói theo nghĩa bóng và biểu cảm, do đó nó được sử dụng trong các tác phẩm nghệ thuật và dưới bất kỳ hình thức nào: trong sử thi, lời bài hát và kịch.

Alexander Pushkin gọi William Shakespeare là "người tạo ra Macbeth", và George Byron - "ca sĩ của Giaur và Juan."

Mikhail Lermontov, trong cáo phó nổi tiếng "Cái chết của một nhà thơ", viết về cái chết của Alexander Pushkin, đã sử dụng rất nhiều câu chuyện ngụ ngôn, không bao giờ gọi tên đồng nghiệp của mình bằng tên hoặc họ: "nhà thơ là nô lệ của danh dự", "tuyệt vời. thần tài ”và“ vòng hoa nghi lễ ”.

diễn giải(đôi khi họ cũng viết: paraphrase) ở dạng khá gần với phép ẩn dụ. Diễn giải là một tham chiếu gián tiếp đến một đối tượng bằng cách mô tả nó.. Ví dụ, không mặt trăng là ánh sáng ban đêm. Nếu trong phép hoán dụ, chúng ta thay thế một từ bằng một từ khác dựa trên mối quan hệ nhân quả, thì mối quan hệ như vậy không được truy tìm ở đây. Trong cách diễn đạt, có tính đánh giá, chủ quan. Ví dụ, nói rằng Pushkin - " mặt trời của thơ ca Nga”, Chúng tôi bày tỏ một thái độ nhất định đối với nhà thơ lớn. Diễn đạt luôn mang tính mô tả.

Trong cách diễn giải, tên của đồ vật và con người được thay thế bằng mô tả về các đặc điểm cơ bản của chúng.. Ví dụ, trong các tác phẩm của những người theo chủ nghĩa cổ điển, những người theo chủ nghĩa tình cảm và những người theo chủ nghĩa hiện thực thời kỳ đầu trong truyện kể ngôi thứ nhất, “tôi” thường được thay thế bằng cụm từ mô tả “người viết những dòng này”. Thay vì "sư tử", thích hợp viết "vua của các loài thú" (vì anh ta là người mạnh nhất), thay vì "ngủ quên" - "chìm vào giấc mơ", thay vì "bút" - "bút tự nhìn trộm" ...

Sự hiện diện của các chu kỳ làm cho lời nói hơi phô trương, trang trí công phu. Điều này phải được tính đến nếu bạn quyết định sử dụng chúng trong một bài thơ. Đặc biệt là diễn giải thích hợp trong lời nói của các nhân vật và để cách điệu. Tất nhiên, để tránh lặp lại các từ.

Có diễn giải hợp lý(về cấu trúc, chúng gần với phép ẩn dụ hơn), ví dụ: "tác giả của The Master and Margarita" thay vì "Bulgakov", và diễn giải nghĩa bóng, ví dụ, "nô lệ của danh dự" thay vì "Pushkin" (cách diễn đạt thuộc về Lermontov).

Nhân tiện, thật tiện lợi khi sử dụng các diễn giải hợp lý khi đánh giá tác phẩm của tác giả. Để không sử dụng “Pushkin” mọi lúc, Vissarion Belinsky trong một loạt các bài báo về “Eugene Onegin” thỉnh thoảng đã viết: “Tác giả của“ Eugene Onegin ”. Học sinh phân tích tác phẩm trữ tình cũng có thể áp dụng kỹ thuật tương tự.

Một kiểu diễn giải là uyển ngữ. Chúng tôi gọi những từ ngữ trung tính như những từ và cụm từ trung tính thay thế từ vựng bị giảm bớt hoặc từ lóng, hoặc những từ trung tính có ngữ nghĩa đặc biệt khi chúng muốn giảm thiểu tác động. Ví dụ: thay vì "xì mũi", họ nói: "làm sạch mũi", và thay vì "chết" cơ bản là trung tính, họ sử dụng cách nói "tiết kiệm" hơn: "chết", "đi đến một thế giới khác".

περίφρασις - "biểu thức mô tả", "truyện ngụ ngôn": περί - "xung quanh", "về" và φράσις - "statement") - chỉ định gián tiếp, mang tính mô tả về một đối tượng dựa trên việc lựa chọn bất kỳ phẩm chất, đặc điểm, tính năng nào của nó, ví dụ: " hành tinh xanh"thay vì" Earth "," tên cướp một tay”Thay vì“ máy đánh bạc ”, v.v.

Mặc dù một số nhà nghiên cứu coi paraphrase như một kiểu trope, nhưng không phải ai cũng đồng ý với quan điểm này. Theo I. B. Golub, chỉ những cụm từ tượng hình có bản chất ẩn dụ mới được xếp vào dạng từ ngữ, còn các cụm từ không nghĩa bóng (các tác giả khác gọi chúng là “lôgic”), trong đó ý nghĩa trực tiếp của các từ tạo thành chúng, không phải là cụm từ hình dạng. Ví dụ, từ hai cách diễn giải biểu thị A. S. Pushkin - “ mặt trời của thơ ca Nga"và" a tác giả của "Eugene Onegin"”- chỉ đầu tiên là nghĩa bóng.

Sự phân chia được chỉ định gần với sự phân chia của các vòng tròn bằng cách giáo dục thành ẩn dụ và hoán dụ. Tiêu chí để phân tách là việc sử dụng một hoặc nhiều từ tạo nên câu diễn đạt theo nghĩa bóng. So sánh hai cách diễn giải được thiết lập tốt - " chuột văn phòng phẩm"(chính thức) và" thợ biển"(người đánh cá), - bạn có thể thấy rằng chỉ từ đầu tiên trong số họ là ẩn dụ, vì từ" rat "được sử dụng theo nghĩa bóng, trong khi ở thứ hai cả hai danh từ đều được sử dụng với nghĩa chính của chúng.

Theo tần suất sử dụng Các cụm từ có thể được chia thành ngôn ngữ chung của từng tác giả và ngôn ngữ chung, được thiết lập vững chắc trong từ vựng, chẳng hạn như, " phái yếu», « những người anh em nhỏ của chúng tôi», « người mặc áo khoác trắng», « vùng đất mặt trời mọc», « Rome thứ ba". Trong một số trường hợp, người ta có thể truy tìm nguồn gốc văn học của các cách diễn giải ngôn ngữ chung. Vì vậy, nhờ A. S. Pushkin, những câu diễn giải như “ yên đồng ik "(tượng đài Peter I trên Quảng trường Thượng viện)," kim đô đốc"(chóp của tòa nhà Bộ Hải quân ở St.Petersburg)," người cai trị bán thống trị"(A. D. Menshikov), v.v.

Vì theo quy luật, các câu trả lời đều tập trung vào bất kỳ một dấu hiệu nào, chúng có thể chứa đánh giá về đối tượng được chỉ định. Vì vậy, trong một bài báo trên tạp chí về động vật, từ sư tử có thể được thay thế bằng một cách diễn đạt trung lập (“ thành viên của gia đình mèo"), phủ định (" kẻ săn mồi tàn nhẫn châu Phi"") hoặc dương (" chúa tể của thảo nguyên», « vua của loài thú», « động vật hùng vĩ"). Do đó, periphrase có thể thực hiện cả chức năng cải thiện (khen ngợi, đánh giá tích cực) và buồn bực (đánh giá tiêu cực). Tính chất này của các diễn giải được sử dụng tích cực trong báo chí, bài phát biểu chính trị xã hội.

Ngoài ra, các câu diễn giải có thể hoạt động như một cách nói uyển chuyển: " đặt mình trong ánh sáng tồi tệ nhất"(để làm ô nhục)," làm dịu mũi của bạn"(xì mũi) hoặc loạn ngôn ngữ:" nhét vào bụng của bạn"(ăn)," lật mặt" (từ chối).

YouTube bách khoa

1 / 1

Làm thế nào để gian lận chống đạo văn? - antiplagius.ru

Phụ đề

Việc sử dụng các diễn giải

Diễn đạt trong văn nói đóng vai trò như một phương tiện biểu đạt nghệ thuật. Chúng phổ biến nhất vào thế kỷ 18 - đầu thế kỷ 19, khi những từ ngữ đơn giản được coi là phi thơ. Vì vậy, M. V. Lomonosov sử dụng nhiều cách diễn giải trong các bài thơ của mình: “ ánh sáng đẹp" (Mặt trời), " sấm sét sấm sét"(tia chớp)," trùng tên Ông nội và Vnu k "(Ivan III và Ivan IV), v.v ... Trong bài thơ" Trước mộ thánh "A. S. Pushkin không bao giờ nêu tên M. I. Kutuzov, mà miêu tả ông bằng một cách diễn giải chi tiết:

Ngủ dưới chúng chúa tể này,
Thần tượng này của các đội phía bắc,
Người bảo vệ đáng kính của đất nước có chủ quyền,
Kẻ thù của tất cả những kẻ thù của cô ấy,
Phần còn lại của bầy vinh quang
Catherine's Eagles.

A. S. Pushkin. "Trước mộ thánh nữ." 1831

Trong bài phát biểu tình cảm (hùng biện, thông tục), cách diễn giải đóng vai trò nâng cao tác động của tuyên bố đối với người nhận: “đủ vẫy lưỡi của bạn! " (thay vì "nói"), "hãy nhìn những gì họ nói người viết nguệch ngoạc(các nhà báo).

Cả trong nghệ thuật và bài phát biểu kinh doanh, các cụm từ cho phép bạn tránh lặp lại. Ví dụ, trong văn bản của một bài phê bình khoa học: “Công việc của I. Ivanov để lại ấn tượng tốt. nhà khoa học trẻ có thể hiển thị ... Tác giả của tác phẩm khẳng định ... "

Trong bài phát biểu kinh doanh chính thức, các cách diễn giải có thể được sử dụng để tránh đặt tên trực tiếp cho một đối tượng, sự kiện hoặc tạo cho nó một tính cách trung lập: “cảnh sát ngăn chặn bạo loạn"," theo ứng dụng Các biện pháp được thực hiện».

Những câu nói của những người nổi tiếng

Nhiều cách diễn giải ổn định về các nhân vật lịch sử nổi tiếng đã được phát triển bằng tiếng Nga. Do đó, các cuộc thăm dò cho thấy mức độ công nhận cao đối với các cách diễn giải như cha đẻ của ngành hàng không Nga(N. E. Zhukovsky), cha đẻ của đài phát thanh Nga(A. S. Popov), cha đẻ của ngành du hành vũ trụ Nga(K. E. Tsiolkovsky), người sáng lập nhà hát Nga(F. G. Volkov), kobzar tuyệt vời(T. G. Shevchenko), lãnh đạo của giai cấp vô sản thế giới(V.I.Lênin), lãnh đạo của mọi thời đại và các dân tộc(I. V. Stalin), người lái xe tuyệt vời(M. Zedong), cuộc cách mạng petrel(M. Gorky), All-Union Warden(M. I. Kalinin), Nguyên soái chiến thắng(G.K. Zhukov), kiến trúc sư tái thiết(M. S. Gorbachev), Người đàn bà thép(M. Thatcher) và những người khác.

- (từ tiếng Hy Lạp. periphrasis, peri - around, phradzo - tôi nói) - một loại trope, một cách nói mô tả được sử dụng thay cho một từ hoặc cụm từ.

Ví dụ: Venice phía bắc- Xanh Pê-téc-bua, vua của muôn thú - sư tử, hành tinh xanh - Trái đất, những bông hoa của sự sống - trẻ em.

Giống như các tropes khác (các phương tiện ngôn ngữ tượng hình và biểu cảm), diễn giải có thể là ngôn ngữ chung và cá nhân của tác giả.

Nhiều diễn giải trở nên nổi tiếng, phổ biến, tồn tại trong bài phát biểu của chúng ta ở mức độ lần lượt, sẵn sàng cho những dịp nhất định.

Ví dụ: Chúng ta có thể nói khác về Moscow - thủ đô mái vòm vàng , về St.Petersburg - thành phố trên Neva hoặc những lời của Pushkin - tạo petra ; về động vật, sử dụng lời thoại của Yesenin, - những người anh em nhỏ của chúng tôi ; chúng tôi sẽ đặt tên cho các bác sĩ sau khi báo chí người mặc áo khoác trắng ; mùa thu đối với nhiều người trong chúng ta - " Thời gian buồn! Ôi quyến rũ! »

V diễn giải thường chú ý đến một đặc điểm cơ bản của hiện tượng, đối tượng, con người, v.v., trong khi phần còn lại dường như đi vào bóng tối, cho phép những gì quan trọng đối với tác giả trở nên sáng sủa hơn và có ý nghĩa hơn.

Hãy thử vẽ một bức chân dung, chẳng hạn như Onegin của Pushkin, thu thập từ văn bản của cuốn tiểu thuyết vô số cách diễn đạt tượng hình mà tác giả mô tả người anh hùng của mình. Lúc đầu, anh ấy là một "thanh niên cào", " triết gia ở tuổi mười tám », « nhà lập pháp độc ác nhà hát, người hâm mộ hay thay đổi các nữ diễn viên quyến rũ », « bạo chúa thời trang ", và sau đó - " sự chạy trốn của con người và ánh sáng », « kẻ giết nhà thơ trẻ », « ẩn sĩ là nhàn rỗi và chán nản »…

Diễn giải có nghĩa bóng (mang tính ẩn dụ) và không thể tưởng tượng (giữ nguyên ý nghĩa trực tiếp của các từ tạo thành chúng)

Ví dụ: thành phố trên Neva - Petersburg.

Những cách diễn giải không thể tưởng tượng được chúng chỉ đổi tên các đối tượng, phẩm chất, hành động và không thực hiện quá nhiều chức năng thẩm mỹ như một chức năng ngữ nghĩa: chúng giúp tác giả diễn đạt chính xác hơn một ý tưởng, nhấn mạnh những phẩm chất nhất định của đối tượng hoặc hiện tượng được miêu tả, và tránh lặp từ.

Ví dụ, thay vì A.S. Pushkin - tác giả của "Eugene Onegin", nhà thơ Nga vĩ đại .

Trong bài thơ " Cái chết của nhà thơ»M.Yu. Lermontov cùng A.S. Pushkin tên là " nô lệ của danh dự», « thiên tài kỳ diệu", và trong cáo phó nổi tiếng -" mặt trời của thơ ca Nga"là những câu diễn đạt theo nghĩa bóng, những con đường mòn .

ĐẾN những con đường chỉ thuộc về diễn giải nghĩa bóng.

Mayakovsky gọi đến New York thành phố của quỷ vàng và biểu thức này là ẩn dụ. Và trong bối cảnh chính thức, thành phố này được liên kết với trung tâm của đời sống kinh doanh ở Mỹ. Ngày lễ có thể được gọi theo nghĩa bóng những tháng hạnh phúc, những kỳ nghỉ hè, đôi khi là những chuyến phiêu lưu vv, nhưng nó có thể xấu - nghỉ giải lao trong các lớp học tại các cơ sở giáo dục vào kỳ nghỉ hoặc thời gian nghỉ hè.

Cách diễn đạt cuối giống như một nhiệm vụ giải ô chữ - xét cho cùng, về bản chất, trò chơi trí tuệ này dựa trên phương pháp diễn giải, thường là xấu, nhưng đôi khi được xây dựng dựa trên sự liên kết của các trình biên dịch.

Chúng ta thấy được sự độc đáo và độc đáo của những từ ngữ được lựa chọn, sự mới mẻ và chính xác của mối tương quan của hình ảnh được thể hiện với hiện thực trong cách diễn giải của cá nhân tác giả của nhiều nghệ sĩ ngôn từ tài năng. Trong bài thơ của A. S. Pushkin " Bài hát về nhà tiên tri Oleg"Hoàng tử nói với pháp sư:" Nói cho tôi biết, phù thủy, yêu thích của các vị thần ...»Tuyết trắng tuyệt đẹp chuyển thành xám và bẩn vào mùa xuân - đây là sự tan băng, đóng băng ... và rượu vang của mùa xuân theo ghi nhận của nhà thơ Nhật Bản Sugiyama Sampu. Và vai trò nào trong cuộc sống của chúng ta được gán cho từ được thốt ra bởi một người thân yêu, và nó được M. Yu gọi một cách khác biệt như thế nào. Lermontov:

Lời cam kết về quyền tự do mong muốn,
Một ngọn hải đăng hy vọng trong một biển rắc rối
Sau đó, người vô danh của bạn trở thành tôi,
Nhưng lời chào đời đời.

Một kiểu diễn giải là EUPHEMISM- (từ tiếng Hy Lạp. euphemismos - kiêng những từ không phù hợp), - một từ hoặc cách diễn đạt trong những điều kiện nhất định để thay thế những câu nói không mong muốn, bất lịch sự, quá gay gắt.

Ví dụ , hình phạt tử hình thay vì " án tử hình», con trai của bạn - đứa trẻ xấu số thay vì " boor và thô lỗ», họ đã trao đổi những câu chuyện vui vẻ (mỉa mai) thay vì " chửi nhau».

Đây là cách sử dụng euphemisms các phụ nữ của thành phố tỉnh N đã phát biểu trong bài thơ của N.V. Gogol " Những linh hồn đã khuất»:

Họ không bao giờ nói: "Tôi xì mũi", "Tôi đổ mồ hôi", "Tôi khạc nhổ", nhưng họ nói: " Tôi đã làm sáng mũi của tôi», « Tôi xoay sở với một chiếc khăn quàng cổ". Không có trường hợp nào có thể nói: "cái ly này hay cái đĩa này bốc mùi." Và thậm chí không thể nói bất cứ điều gì có thể gợi ý về điều này, nhưng thay vào đó họ nói: " cái kính này đang hoạt động sai' hay đại loại thế.

Euphemism thường được dùng như một phương tiện miêu tả trào phúng. Thay thế các định nghĩa thô hơn bằng các cách diễn đạt nhẹ nhàng ở đây không ảnh hưởng đến bản chất của hiện tượng và thậm chí còn góp phần làm nổi bật nó.

Đây là một ví dụ từ câu chuyện ngụ ngôn của F.D. Krivin “ một nửa sự thật»:

Đâu cần phải nói: "Mày là đồ vô lại!" - bạn có thể nói: "Bạn nhân vật khó". Người trơ tráo có thể gọi là kẻ hư đốn, kẻ lừa dối - kẻ mộng mơ. Và bây giờ không ai còn gọi Kẻ ngốc của chúng ta là kẻ ngốc nữa. Về Kẻ lừa dối, họ sẽ nói: Một người đàn ông nghĩ theo cách của riêng mình».

Sử dụng rộng rãi diễn giải cuối cùng có xu hướng chuyển thành các biểu thức ổn định - các đơn vị cụm từ, và được sử dụng cùng với các từ thông thường và các tổ hợp từ.

Ví dụ: người thợ giỏi, tài năng thực sự, đôi bàn tay vàng, một bậc thầy về nghề; Tôi không thể tưởng tượng, tôi không thể hiểu, tôi sẽ không để tâm đến nó, tôi đã vỡ đầu; thoát ra, hít thở sâu, thẳng lưng, phá bỏ xiềng xích, cởi bỏ ách, trở thành một con chim tự do Vân vân.

Nhưng những sự kết hợp như vậy đầy nguy cơ mất đi tính mới và trở thành lời nói sáo rỗng nếu một người sử dụng chúng quá mức, bất cứ khi nào có cơ hội.

Một ví dụ về cách diễn đạt giả như vậy được nhà châm biếm V. Voinovich đưa ra trong tác phẩm của mình “ kẻ giả danh ngai vàng". Một trong những nhân vật, một biên tập viên tên là Yermolkin, chỉ có xu hướng diễn đạt những từ trung lập, biến chúng, như đối với anh ta, trở nên cao siêu và thảm hại: " Nhắm chiếc bút chì nhọn của mình vào bố cục, Yermolkin chăm chú nhìn vào những dòng chữ được in và ném mình như diều hâu nếu có ít nhất một con sống bắt gặp trong số đó. Tất cả những từ bình thường đối với anh ấy dường như không xứng đáng với thời đại phi thường của chúng ta, và anh ấy ngay lập tức sửa từ "nhà" thành "xây dựng"(Sau đây chúng tôi sẽ đánh dấu nó. - N.V.) hoặc" building "," Red Army "- thành" chiến binh đỏ ". Anh ấy không có “nông dân”, hay “ngựa”, hoặc “lạc đà” trong tờ báo của mình, nhưng có “công nhân đồng ruộng”, “ ngựa kho và "những con tàu của sa mạc". Những người được đề cập trên báo không “nói”, mà “khai”, không “hỏi”, nhưng “ hỏi câu hỏi của bạn". Ermolkin gọi các phi công Đức " kền kền phát xít", Phi công Liên Xô -" Chim ưng của Stalin", và bầu trời -" bể không khí"hoặc" đại dương thứ năm».

Như bạn có thể thấy, giá trị thực sự của một bài phát biểu hay nằm ở việc duy trì cảm giác cân đối và khả năng tạo ra các cách diễn đạt tượng hình độc đáo, mỗi khi đặt một câu hỏi sáng tạo: " Tôi có thể nói rõ hơn về điều này?»

HYPERBOLA(Người Hy Lạp - phóng đại) là một cách dùng từ tượng hình nhằm thổi phồng sự vật, dấu hiệu, phẩm chất hoặc hành động nào đó nhằm nâng cao ấn tượng nghệ thuật.

Ví dụ: Khlestakov. Chỉ cần không nói. Ví dụ trên bàn, một quả dưa hấu - bảy trăm rúp một quả dưa hấu ... Và ngay lúc đó, những người giao thông, những người giao thông, những người đưa thư ... bạn có thể tưởng tượng ba mươi lăm nghìn một giao thông viên! (N.V. Gogol).

Hyperbola có thể chủ yếu bao gồm sự phóng đại định lượng (ví dụ: " một ngàn lần », « một tháng chủ nhật », « vô giá", Gogol về Dnepr:" không có con sông nào bằng nó trên thế giới "), mà còn theo nghĩa bóng. Trong trường hợp thứ hai, ẩn dụ tiếp cận bề ngoài, cường điệu khác hẳn với ẩn dụ ở chỗ nó không nhằm mục đích làm phong phú nội dung tư tưởng bằng cách diễn đạt tượng hình, mà nhằm củng cố, nhấn mạnh một số thuộc tính hoặc đặc điểm của đối tượng tư tưởng.

Hyperbola- một trong những phương thức nghệ thuật dân gian truyền miệng được nhiều người yêu thích.

Ví dụ, trong sử thi về Volga và Mikula, người nông dân Mikula Selyaninovich được trời phú cho một sức mạnh khủng khiếp: anh ta nhấc bổng bằng một tay, hất nó ra và ném cái cày của mình xuống dưới bụi liễu, điều mà cả đội của hoàng tử không thể nhúc nhích:

Và đây, sau tất cả, Volga Svyatoslavovich
Anh ấy gửi tất cả đội hình tốt của mình,
Để kéo chân máy ra khỏi mặt đất,
Họ đánh bật trái đất khỏi omeshikov,
Họ sẽ ném một chiếc bipod sau một bụi liễu.
Họ quay một con chiên để tìm obzhi xung quanh,
Và họ không thể kéo chân máy ra khỏi mặt đất,
Rời bỏ vùng đất khỏi omeshikov,
Ném một cây hai chân sau một bụi liễu.

Đây oratay-oratayushko
Nó có trên con ngựa cái của bạn không
Đến với cá con.
Sau cùng, anh ấy đã cầm lấy chiếc bipod bằng một tay,
Anh ta kéo cái chân lên khỏi mặt đất,
Anh ta hất tung trái đất khỏi omeshikov,
Anh ném một chiếc bipod ra sau một bụi liễu.

Anh hùng của một sử thi khác, Ilya Muromets, có một con ngựa dũng mãnh, sau khi phục vụ các matins (dịch vụ nhà thờ buổi sáng) ở Murom, Ilya sẽ cưỡi ngựa của mình "đến thủ đô Kiev thành phố" để tham dự thánh lễ (dịch vụ nhà thờ ăn trưa). (Từ Murom, một thành phố ở vùng Vladimir, đến Kiev, ít nhất một nghìn km theo đường thẳng).

Ngoài ra, sử thi về Ilya Muromets có mô tả về cách người anh hùng chiến đấu trong đám đông quân địch:
Khi anh ấy vẫy tay về bên phải, đường phố sẽ trở thành,
Và bên trái anh ta vẫy tay - một con hẻm.

Điều này hyperbolaở dạng tinh khiết nhất của nó. Mọi thứ xảy ra trong sử thi và truyện cổ tích của chúng ta thường có hình dạng hypebol. Một con ngựa anh hùng phi nước đại bên dưới một đám mây đi bộ, bên trên một khu rừng đứng ". Người hùng huýt sáo - và " rừng cúi xuống đất ". Mọi người dường như ngưỡng mộ sức mạnh của họ, và mọi thứ trong trí tưởng tượng của họ đều phát triển đến mức khổng lồ.

Phong cách kể chuyện này đã có tác dụng rất lớn đối với người nghe. Ngay cả trong lời nói hàng ngày của chúng ta ngày nay, chúng ta thường sử dụng cách diễn đạt này. " Tôi đã nói với bạn cả trăm lần ... » « Chỉ cho tôi ý chí - Tôi sẽ rẽ núi ...»Trong tất cả những trường hợp này, chúng tôi sử dụng cường điệu.

Trong thơ nói, cường điệu thường được kết hợp với các bút pháp khác, tạo thành các ẩn dụ hypebol, so sánh, nhân cách hóa, v.v.

Ví dụ, trong Pushkin: Đúng! Nếu tất cả nước mắt, máu và mồ hôi, Đổ cho tất cả những gì được cất giữ ở đây, Từ trong ruột của trái đất bỗng nhiên tuôn ra, Đó sẽ là một trận lụt khác - Tôi sẽ nghẹt thở trong những căn hầm trung thành của Tôi » (« Hiệp sĩ khốn khổ"). Phong cách của Gogol đặc biệt giàu hình ảnh hypebol như vậy trong văn học của chúng ta: Bạn có nghe thấy thế nào không cả thế giới tập trung dưới chân bạn và, lắc những ngọn giáo của mình, hợp nhất thành một câu cảm thán!» (« Một cuộc sống»); « Đôi môi hồng ngọc của cô ấy dường như sôi sục máu đến tận trái tim » (« Viy»).

Cường điệu được sử dụng để nâng cao tác động cảm xúc đối với người đọc, và cũng cho để làm nổi bật các khía cạnh nhất định trong hiện tượng được mô tả.

Ví dụ: " Và núi thi thể đẫm máu đã ngăn không cho các hạt nhân bay lên "(M.Yu. Lermontov). Hay N.V. Gogol: " Bloomers, chiều rộng của Biển Đen »; « Miệng có kích thước bằng vòm của Bộ Tổng tham mưu ».

Đây là những gì G.R. Derzhavin trong bài thơ về A.V. Suvorov:
Bước và chinh phục vương quốc..
Gió lốc lúc nửa đêm, người hùng bay,
Bóng tối từ chân mày, bụi huýt sáo;
Tia chớp từ mắt chạy phía trước,
Oaks nằm trong một sườn núi phía sau.
Anh ấy bước trên những ngọn núi - những ngọn núi nứt ra,
Nằm trên mặt nước - nước sôi,
Mưa đá chạm - mưa đá rơi,
Anh ta dùng tay ném những tòa tháp lên mây.

Trong truyện ngụ ngôn I.A. Krylov " Lier Một số người hào hoa đã từng ở nước ngoài nhiệt tình nói với bạn của mình:
« Ví dụ, đây ở Rome, tôi đã nhìn thấy một quả dưa chuột.
A, người tạo ra tôi!
Và cho đến ngày nay tôi không nhớ.
Bạn có tin không? À, đúng rồi, anh ấy đến từ trên núi.
Và khi người bạn tỏ ý không tin, người kể tiếp tục:
« Một ngọn núi, tuy không phải là một ngọn núi, nhưng, đúng rồi, nó sẽ ở cùng với một ngôi nhà ».

Nơi đây hyperbola được tác giả sử dụng để gây ấn tượng truyện tranh.

Toàn bộ bài thơ của Mayakovsky được xây dựng trên sự cường điệu trào phúng. 150 000 000 ».

Hình ảnh châm biếm thú vị về thành phố Chicago của Mỹ:
Ở Chicago
14.000 đường phố, –
mặt trời hình vuông tia.
Từ mỗi -
700 làn xe
chiều dài đoàn tàu trong một năm.
Người đàn ông tuyệt vời ở Chicago!
..............................................
Ở Chicago
một tiếng gầm dữ dội -
Gì xe tải
với một nghìn mã lực–
Những gì anh ấy
thì thầm sự im lặng của một con chuột.
Có vẻ
rằng một em bé yên lặng đang quay.

RẤT NHIỀU(lithotes; tiếng Hy Lạp khác - đơn giản, nhỏ, điều độ) là một biểu hiện tượng hình đối lập với cường điệu. Đây là một cách nói nghệ thuật ở mức độ lớn, ý nghĩa của sự miêu tả, nhằm mục đích gây xúc động cho người đọc.

Litotes- so sánh hai hiện tượng không đồng nhất, dựa trên một số đặc điểm chung của cả hai, nhưng được trình bày ở hiện tượng - phương tiện so sánh ở mức độ thấp hơn nhiều so với hiện tượng - đối tượng so sánh.

Ví dụ: Hãy nhìn anh ấy khi anh ấy ngồi giữa các cấp dưới của mình<…>:

Prometheus, Prometheus quyết tâm!<…>Trong xã hội và trong một bữa tiệc, nếu tất cả mọi người đều có thứ hạng thấp, Prometheus sẽ vẫn là Prometheus, và cao hơn anh ta một chút, một sự biến đổi như vậy sẽ xảy ra với Prometheus, điều mà ngay cả Ovid cũng không phát minh ra: một con ruồi, thậm chí còn nhỏ hơn một con ruồi, đã bị tiêu diệt thành một hạt cát! (N.V. Gogol)

Cấu trúc lời nói của một câu châm ngôn thể hiện như thế nào? so sánh, ẩn dụ, biểu tượng .

Nhiều litotes là doanh thu ổn định. Một phần đáng kể trong số đó là các đơn vị cụm từ hoặc thành ngữ: " tốc độ của ốc», « trong tầm tay», « Con mèo kêu tiền», « bầu trời giống như một tấm da cừu».

Litotes tìm thấy trong truyện dân gian và văn học: Cậu bé ngón tay cái », « người có móng tay » « Thumbelina cô gái », « chòi chân gà ».

Trong bộ phim hài của A. S. Griboedov " Khốn nạn từ Wit»Molchalin nói:
Chú chó Spitz của bạn, chú chó Spitz đáng yêu, không nhiều hơn một cái ống đựng.
Tôi vuốt ve tất cả; như len lụa.

N.V. Gogol thường rất thích những trò đùa. Ví dụ, trong câu chuyện Nevsky triển vọng ": « Cái miệng nhỏ như vậy mà không thể thiếu quá hai miếng.»; « Eo không dày hơn cổ chai ».

N. A. Nekrasov trong " Bài hát cho Eremushka": « Bên dưới một bylinochka mỏng, bạn cần phải cúi đầu ».

Trong bài thơ " trẻ em nông dânông ấy đã sử dụng cách diễn đạt văn hóa dân gian " người đàn ông có móng tay»:
Và quan trọng là hành quân, trong sự thanh thản,
Một người đàn ông đang dắt một con ngựa bằng dây cương
Trong đôi ủng lớn, trong chiếc áo khoác da cừu,
Trong đôi găng tay lớn ... và chính anh ta với một móng tay!

Toàn bộ bài thơ của A. N. Pleshcheev được xây dựng trên nền tảng “ Lizochek của tôi”, Được P. I. Tchaikovsky đặt thành nhạc:
Lizochek của tôi nhỏ quá
Thật là bé nhỏ
Gì từ một chiếc lá tử đinh hương
Anh ấy đã làm một chiếc ô cho bóng râm
Và đi bộ.
Lizochek của tôi nhỏ quá
Thật là bé nhỏ
Gì từ cánh của một con muỗi
Tôi đã làm hai mặt trước áo sơ mi
Và - trong tinh bột ...

Litota còn được gọi là hình tượng theo kiểu về việc cố ý làm mềm một biểu thức bằng cách thay thế một từ hoặc biểu thức có chứa sự khẳng định một đặc điểm nào đó bằng một biểu thức phủ nhận đặc điểm ngược lại. Có nghĩa là, một đối tượng hoặc khái niệm được xác định thông qua sự phủ định của điều đối lập.

Ví dụ: "thông minh" - "không ngu ngốc", "tôi đồng ý" - "tôi không bận tâm", "lạnh lùng" - "không ấm áp", "thấp" - "thấp", "nổi tiếng" - "khét tiếng", "nguy hiểm" - "không an toàn", "tốt" - "không tệ".

Theo nghĩa này litotes là một trong những hình thức uyển ngữ .

Ví dụ:
Tôi không coi trọng quyền cao cấp,
Từ đó không ai bị chóng mặt.(A. S. Pushkin)

Hãy tin rằng: Tôi đã lắng nghe nếu không có sự tham gia,
Tôi háo hức bắt từng âm thanh.(N. A. Nekrasov)

Bắn súng giữa những tảng đá
Không ít lời nguyền rủa
Đã cướp đi rất nhiều mạng sống.(Byron G., "Childe Harold")

"Periphrase" hoặc "Periphrase" là một hiện tượng thú vị trong tiếng Nga. Nó thuộc loại tropes - sự kết hợp ổn định của lời nói nghệ thuật, được sử dụng về mặt ngữ nghĩa một cách rõ ràng và ở khắp mọi nơi. Bài viết này sẽ giúp chúng ta hiểu paraphrase là gì.

Liên hệ với

bạn cùng lớp

Periphrase - một thuật ngữ có từ thời Hy Lạp cổ đại, trong bản dịch có nghĩa là: "peri" - xung quanh, "phraso" - tôi nói. Đó là, "nói về" - để mô tả một đối tượng hoặc hiện tượng với sự trợ giúp của các từ liên kết với các yếu tố ngụ ngôn, với việc chỉ định các dấu hiệu hoặc đặc điểm. Nghĩa là, nếu chúng ta đưa ra một định nghĩa để diễn giải, thì chúng ta có thể nói rằng thuật ngữ này ngụ ý diễn giải và một cách diễn giải đặc biệt.

Các ví dụ

Cách kể thuật ngữ tô điểm cho ngôn ngữ Nga, làm cho ngôn ngữ này trở nên tượng hình, thú vị và sinh động hơn. Nói từ "cáo" không giống như "con thú xảo quyệt", mặc dù cả hai tùy chọn đều đề cập đến cùng một đối tượng. Diễn giải cho phép bạn thêm độ sáng và thái độ của chính người nói vào đặc điểm của ai đó hoặc điều gì đó.

Một người sử dụng cách diễn đạt bổ sung vào mô tả của một đối tượng hoặc hiện tượng một loạt các đặc điểm đặc biệt của nó theo một cách đặc biệt. Và đối với bất kỳ người nào, những khoảnh khắc này sẽ được nhận ra. Ví dụ: "con tàu của sa mạc" - một con lạc đà, "hành tinh xanh" - Trái đất, "những người anh em nhỏ hơn của chúng ta" - thế giới động vật, "Thành phố trên sông Neva" - St.Petersburg.

Chúng ta thường sử dụng những câu nói ngụ ngôn trong bài phát biểu của mình mà không tự nhận ra điều đó.. Dưới đây là một số ví dụ:

“Tôi đi Belokamennaya” (đến Moscow).
"Sản xuất vàng đen" (dầu).
“Loại trừ cái chết trắng khỏi thực phẩm” (đường).
“Một thời gian buồn đang đến” (mùa thu).

Các cách diễn giải là gì

Các diễn giải bằng tiếng Nga được chia thành hai loại: ngôn ngữ chung và bản quyền. Đầu tiên được sử dụng ở khắp mọi nơi dưới hình thức ngụ ngôn cho các đối tượng được mọi người biết đến: "vua của các loài thú", "màn hình xanh".

Các cách diễn giải của tác giả thuộc về các nhà văn, nhà thơ đã từng sử dụng chúng và các cụm từ đã trở thành lối nói ổn định: "Sự sáng tạo của Peter", "tấm gương của cuộc cách mạng Nga". Các cụm từ có thể nhận biết được và tất cả những người được giáo dục, người bản ngữ, đều hiểu ý của ai hoặc ý của ai.

Các cụm từ được chia thành hai loại: lôgic và nghĩa bóng.. Các loài trước đây có mối liên hệ rõ ràng về các đặc tính mô tả: “những người bạn có lông”, “mõm đỏ xảo quyệt”. Trong loại thứ hai, các cụm từ tượng hình (chúng được gọi là tropes) có cấu trúc liên kết để kết nối các đặc điểm mô tả. Vì vậy, bạn có thể nói về một người: “Plyushkin” (keo kiệt, tham lam), “cô ấy ăn như Thumbelina” (rất ít).

lượt xem

Lưu vào Odnoklassniki Lưu vào VKontakte